หัวหน้าเทศกาลนานาชาติมารวมตัวกันที่เทศกาลสารคดีนานาชาติอัมสเตอร์ดัม (IDFA) เพื่ออภิปรายบทบาทของพวกเขาในช่วงเวลาแห่งแรงกดดันทางการเมืองที่เพิ่มขึ้นเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่พวกเขาเลือก
เซสชั่น Finding the Compass ของ IDFA อำนวยความสะดวกโดย Tabitha Jackson อดีตผู้อำนวยการเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์และ Shorenstein Fellow ที่ Harvard Kennedy School
เซสชั่นดังกล่าวเกิดขึ้นภายใต้กฎของ "บ้านชาแธม" โดยการสนทนาจัดขึ้นบนพื้นฐานที่ไม่สามารถระบุแหล่งที่มาได้
ผู้ผลิตสารคดีชื่อดังคนหนึ่งและอดีตโปรแกรมเมอร์ประจำเทศกาลพูดถึง “วิกฤต” ที่เกิดจากการเซ็นเซอร์ตัวเองในสถาบันสารคดี เมื่อเทศกาลหนึ่งดึงภาพยนตร์ออกเนื่องจากความกังวลเรื่อง "ความปลอดภัยสาธารณะ" โปรดิวเซอร์อ้างว่า "มีค่าใช้จ่าย 100,000 ดอลลาร์ในการจัดการสื่อด้านความปลอดภัยและภาวะวิกฤติ"
แจ็คสันพูดถึง “การแทรกแซงและความกดดันทางการเมืองที่ชัดเจน” ที่เกิดขึ้นเมื่อผู้สร้างภาพยนตร์ทำงานร่วมกับสถานีโทรทัศน์สาธารณะ
ผู้อำนวยการเทศกาลคนหนึ่งเตือนว่า “ฉันกลัวว่าเรากำลังเข้าสู่ยุคที่ภาพยนตร์ไม่ได้ฉาย เพราะองค์กร เทศกาล และสถาบันต่างๆ กลัวปฏิกิริยา ฉันเกรงว่าเรากำลังเข้าสู่สถานที่ที่เราเสี่ยงน้อยลง แน่นอนว่าความเสี่ยง [นั้น] อยู่ที่การมีเสียงน้อยลงและการสนทนาที่สำคัญน้อยลง”
“มันน่ากลัวในตอนนี้ อะไรที่ยังไม่ได้ถูกสร้างขึ้น อะไรที่ไม่ได้รับการสนับสนุน” แจ็คสันเห็นด้วย
ค่าใช้จ่ายช่วงเทศกาล
หัวข้อที่กล่าวถึงใน Finding the Compass ยังรวมถึงผู้ผลิตที่มีต้นทุนทางเศรษฐกิจที่ทรุดโทรมซึ่งมักเผชิญในการแสดงภาพยนตร์ในงานเทศกาลต่างๆ
“ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องเสียค่าธรรมเนียมการส่งผลงานโดยเฉลี่ย 5,000 ดอลลาร์สหรัฐฯ เพื่อครอบคลุมเทศกาลต่างๆ อย่างเหมาะสม” โปรดิวเซอร์และอดีตโปรแกรมเมอร์คนหนึ่งกล่าว “โดยทั่วไปแล้ว เทศกาลไม่จ่ายค่าธรรมเนียมการฉายภาพยนตร์หรือเป็นการเจรจา แต่เป็นการเจรจาที่มีไม่มากนักที่ทำอย่างโปร่งใส…เป็นเรื่องยากมากสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จในวงจรเทศกาลที่จะนำทางวงจรนั้น – [มีค่าใช้จ่าย] หลายสิบ เงินหลายพันดอลลาร์…เป็นระบบที่กระจัดกระจายและแตกแยกอย่างมาก ยากมากสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่หรือคนชายขอบที่จะนำทาง”
ผู้ผลิตยอมรับว่าเทศกาลยังคงเป็น "เครือข่ายนิทรรศการหลักสำหรับสารคดีอิสระ - และมีความสำคัญต่อการจัดแสดงและการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ แต่ในเชิงเศรษฐกิจ มันเป็นรูปแบบที่พังทลายสำหรับผู้ผลิตอิสระ คุณสามารถขอทุนสร้างภาพยนตร์ได้ แต่ไม่มีเงินทุนใดที่มาพร้อมกับกองทุนการตลาดและการจัดจำหน่ายที่จำเป็นสำหรับการเปิดตัวภาพยนตร์เป็นเวลาหกเดือนถึงหนึ่งปีในวงจร”
ในขณะเดียวกัน ผู้บริหารงานเทศกาลคนหนึ่งได้เน้นย้ำถึง "นโยบายการรับผู้บริจาค" ที่สถาบันที่พวกเขาทำงานอยู่กำลังร่างขึ้น “เรากำลังคิดถึงสองสิ่ง วิธีหนึ่งคือวิธีที่เราสามารถรับประกันได้ว่าผู้บริจาคเข้าใจว่าสิ่งที่พวกเขาสามารถทำได้และไม่สามารถเรียกร้องจากเราในฐานะสถาบันได้หากพวกเขาให้เงินแก่เรา อีกประการหนึ่งคือการคิดว่า 'มีผู้ให้ทุนประเภทใดที่เป็นอันตรายต่อภารกิจของเราในการปกป้องวัฒนธรรมสารคดีหรือไม่' เราได้ข้อสรุปว่า...เราจะไม่รับเงินที่ได้จากเชื้อเพลิงฟอสซิล”
ความวุ่นวายทางการเมือง
เซสชั่นตามการประชุมสัมมนาที่จัดโดย IDFAปลายเดือนสิงหาคมหลังจาก IDFA ฉบับปี 2023 ที่ไม่ชัดเจนเมื่อเดือนพฤศจิกายนปีที่แล้ว เมื่อมีภาพยนตร์หลายเรื่องถูกถอนออกเพื่อประท้วงที่เทศกาลประณามการประท้วงของชาวปาเลสไตน์ ล่าสุด เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตรอนโต (TIFF)ถอนสารคดีรัสเซียเข้าสู่สงครามเนื่องจากภัยคุกคามต่อ “การดำเนินงานเทศกาลและความปลอดภัยของสาธารณะ”
ความวุ่นวายทางการเมืองยังส่งผลกระทบต่อธุรกิจการขายอีกด้วย ในช่วงก่อนเซสชั่น Finding the Compass ผู้บริหารในอุตสาหกรรมที่เข้าร่วม IDFA แสดงความไม่สบายใจมากขึ้นเกี่ยวกับความไม่เต็มใจจากผู้จัดจำหน่ายและผู้ออกอากาศที่จะซื้อแม้แต่ภาพยนตร์การเมืองที่ได้รับการตอบรับอย่างอบอุ่นที่สุด
Esther van Messel ผู้ก่อตั้งและซีอีโอของ First Hand Films เขียนความคิดเห็นเกี่ยวกับความคิดเห็นธุรกิจหมอยุโรปชี้ไปที่ผู้กำกับชาวปาเลสไตน์ โมฮาเหม็ด จาบาลีชีวิตมีความสวยงามซึ่งก็คือ บนกระดานชนวนของ First Hand Films ได้รับรางวัลสารคดียอดเยี่ยมจากเทศกาลภาพยนตร์ Nordisk Panorama เมื่อต้นฤดูใบไม้ร่วงนี้ ซึ่งเป็นรางวัลอันทรงเกียรติที่ได้รับการสนับสนุนจากผู้แพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะชาวนอร์ดิกทั้งห้าราย “เหตุใดจึงไม่มีผู้แพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะชาวนอร์ดิกห้ารายที่มอบรางวัลนอร์ดิกให้กับชีวิตเป็นสิ่งสวยงามสนใจร่วมผลิตหรืออย่างน้อยออกอากาศมันเหรอ?” เธอเขียน
Anais Clanet หัวหน้าฝ่ายขาย Reservoir Docs แสดงความไม่สบายใจเช่นเดียวกันเกี่ยวกับภาพยนตร์บนกระดานชนวนของเธออิสราเอลปาเลสไตน์ในทีวีสวีเดน พ.ศ. 2501-2532โดยผู้กำกับชาวสวีเดน โกรัน ฮูโก โอลส์สัน
เรื่องนี้เปิดตัวครั้งแรกในเมืองเวนิสและเข้าฉายในเทศกาลภาพยนตร์ BFI London และในโตเกียว และได้รับเสียงวิจารณ์วิจารณ์อย่างหนักแต่ยังไม่มีข้อตกลงการจัดจำหน่าย.. “เป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากมากเพราะโทรทัศน์สาธารณะไม่ได้ซื้อมากนัก” เธอให้ความเห็น
