當尤佔·帕爾西離開好萊塢時我們失去了什麼

乾白季節這證明了該行業錯過了什麼，因為它還沒有準備好接受她強烈的非殖民化觀點。照片：Moviestore／Shutterstock

尤佔·帕爾西 (Euzhan Palcy) 的職業生涯創造了一連串的第一。作為馬提尼克島的先鋒電影製作人，她是島上第一位受到國際廣泛關注的人。她 1983 年的首部劇情片甘蔗巷——改編自約瑟夫·佐貝爾小說的一段成長故事，是她在25 歲時創作的——使她成為第一位在威尼斯電影節上贏得銀獅獎的黑人導演，也是第一位獲獎的黑人導演法國凱撒獎相當於奧斯卡金像獎。她的第二部長片是 1989 年的種族隔離傳奇乾白季節帕爾西成為第一位在好萊塢大型製片廠執導長片的黑人女性。這部電影雖然沒有引起轟動，但卻是一部至關重要的電影，它使馬龍白蘭度獲得了奧斯卡提名。白蘭度退休後被挖來擔任配角，此前從未接受過女性導演——這對帕爾西來說又是第一次。

但用這樣的里程碑來標記歷史的問題在於，我們很少關注接下來發生的事情——就好像一旦一扇門打開，變化就一定會持久和廣泛。審視帕爾西電影作品中選擇性的、零星的弧線，就能了解當一位不妥協的藝術家被迫與一個想要獲得她的才華卻又對投資她想講述的故事不感興趣的行業的短視作鬥爭時，會發生什麼事。帕爾西發現自己被外部劇本淹沒了，同時又無法讓自己的另一部電影上映。 “他們不斷地對我說——當著我的面，但語氣很好，不是為了侮辱我——‘黑人沒錢賺’，”她告訴媒體。洛杉磯時代在30週年之際乾白季節。 「我決定，好吧，我不能接受好萊塢要求我執導的電影。我一直在努力推動自己的項目，因為我知道它們很好。

正如她所說，拒絕後石英“數百個劇本”，帕爾西最終決定離開好萊塢。她回到了她仍然居住的法國，西蒙這部影片一半是歡樂的祖克音樂劇，一半是魔幻寫實鬼故事，一半是對法國殖民主義遺產下黑人流散經驗的探索。此後帕爾西執導的所有作品都是電視作品，這對許多女性電影製片人，尤其是有色人種女性來說，已經成為一個熟悉的故事。 1998 年，美國廣播公司(ABC) 製作了一部關於民權運動家魯比·布里奇斯(Ruby Bridges) 的電視劇，法國電視台(French TV) 製作了一部關於詩人兼政治家艾梅·塞澤爾(Aimé Césaire) 的紀錄片。在她的三部戲劇作品中，兩部以西印度群島為背景的作品目前很難在劇目放映和絕版 DVD 之外看到，這或許是可以預見的。

但乾白季節於 2018 年獲得了 Criterion 待遇，這是一個引人入勝的例子，展示了導演如何顛覆他們所工作的好萊塢結構的每一個期望。這部電影改編自安德烈·布林克的小說，從一個白人角色的角度思考種族隔離——唐納德·薩瑟蘭扮演的一位名叫本·杜·托伊特的南非學校教師，在與黑人園丁發生事件後開始調查黑人園丁的失蹤事件。但本不是救世主，只是一個普通人，他幾乎不情願地意識到了他認為理所當然並享受特權的系統的現實，他的天真讓位於憤怒和恐懼。這是一種不可阻擋的轉變，最終的結果不是他改變，而是逐漸失去一切，包括家庭關係。這部電影的非凡之處在於它拒絕緩和這些後果。本的旅程是正確和正義的，是一個有道德的人睜開眼睛的必然結果，它毀了他的生活。

乾白季節它是獨一無二的，但它也證明了好萊塢錯過了什麼，因為它還沒有準備好接受尤佔·帕爾西強烈的非殖民化視角。這個行業的變化雖然緩慢，但它一直在變化，帕爾西被黑人女性電影製片人新衛士認為是開拓者，例如艾娃·杜威奈。或者像迪·里斯 (Dee Rees) 一樣，她在 2017 年我在布魯克林主持的一場問答中，興高采烈地談到了她過去如何觀看電視節目甘蔗巷當她還是個孩子的時候，她在錄影帶上觀看了錄影帶，以及在她了解導演的職責之前，這件事如何讓她想成為一名導演。當她隨後回答觀眾提問時，前排一位女士舉起了手。這是尤佔·帕爾西 (Euzhan Palcy)，他從巴黎過來介紹放映西蒙，他未經事先通知就過來拜訪一位電影製作人，而這位電影製作人並不知道帕爾西就在那裡，在觀看時，她引用了帕爾西的影響力。