伊薩洛佩茲希望你做出決定

以下有劇透真正的偵探：夜之國結局“第六部分」。

閱讀結尾有三種方法真正的偵探：夜之國」影集製片人伊薩洛佩茲說。真實的故事：一群原住民婦女為安妮·科托克被謀殺而報仇，將查拉爾科學家送入冰雪之中。這個假故事，一個掩蓋事實：秘密資助研究站併中飽警察腰包的礦業公司將冰塊歸咎於一場反常的雪崩。這兩個故事都是敘事的確定性夜之國季終集，但第三讀中，有一種超自然的力量——鬼魂、神、自然的力量，某物否則——在科學家的最後時刻遇見他們也是合理的：恩尼斯身上有一個我們可能不理解的實體，但有些角色肯定能感覺到。確保劇本具有模糊性，讓每個觀眾決定他們想要的現實或幻想程度夜之國洛佩斯解釋說，成為「我的禮物，也是我的詛咒」。「在類型和現實主義之間走一條嚴格的界線是我最喜歡嘗試克服的障礙，」她說。 “我最喜歡的選擇是兩者兼而有之。”

歧義怎麼寫？我假設你不是在寫一個故事，然後回過頭來說：“讓我們在這裡放一個鬼魂吧！”
我的內心十分分裂，這與我的成長經歷有關。我的父親是一位不可知論者、無神論者，母親是一位虔誠的天主教徒，但他們都從我的生活中消失了。但我相信兩者都會與我同行。「沒有人真正離開」是我看待事物的方式。

我不會先寫完，然後再回頭尋找插入其中一個或另一個的地方；當我想到這個故事時，超自然現象就在其中交織在一起。解釋始終是這樣的觀點：什麼角色正在感知這個現實，角色與超自然有什麼關係？當納瓦羅聽到聲音時，我們知道她有長期的心理健康問題家族史，並且對未來很敏感。這是真的嗎，還是納瓦羅的看法？丹佛斯是個絕對的懷疑論者——但是是她？當她思考時，她會播放白噪音來消除其他聲音。她夢見死去的兒子來探望她。但它們是夢想嗎？

第一季做到了。很難說它是來自編劇還是導演，但它肯定存在於最終的混音中，這才是最重要的。魯斯特·科爾看到天空中的螺旋，看到小女孩站在路邊，最後凝視著卡爾科薩的深處、宇宙和更遠的地方。難道是因為他臥底的時候用毒品炸了腦？還是因為他學會了超越？這由我們來定義。在這個季節，我們可以斷定，這些人走在冰面上，因為突然下起暴風雪，壓力下降，體溫下降得很快，導致精神錯亂而死亡。或者說，黑暗中有什麼東西。由你決定。

該系列的神話有多種致敬和聯繫，例如螺旋，在第一季中代表了卡爾克薩。羅斯說，在這個季節，它比冰還要古老。它如何以圖像的形式對你說話？
第一季中沒有具體說明螺旋的含義。在第二季中，有人說這是戀童癖戒指的象徵，但這與第一季的事件有關，我們在第一季中看到它以儀式方式標記在受害者的屍體上以及我們想像的他們正在進行儀式的地方。根據克蘇魯神話和所有洛夫克拉夫特式的傳說，遠古諸神漫遊的地方有一個王國。這就是我喜歡的部分，好的，這與我正在做的事情有關。這裡不叫Carcosa；它叫Carcosa。它有許多不同的名稱。但恩尼斯是我們世界和其他世界之間的面紗變得越來越薄的地方，那裡與舊神漫遊的地方有聯繫。

當獵人說在第五集中，“老獵人過去常常把這個留下來作為冰會吞噬你的警告”，這指的是洞穴系統如何有一個心臟，即骨室。海洋生物是創造那個螺旋的化石：這就是為什麼安妮會夢見它，這個她稍後會死的地方。這一切都與重複和圓圈的想法有關，這是第一季的主題。一切不一定都是相互連結的，只是同一個宇宙而已。科爾的父親在阿拉斯加生活和去世，所以如果我有一個年長男人的鬼魂，這是一個機會說，這是同一個世界。事實上，他們喝同樣的啤酒，諸如此類的小事給喜歡第一季的人帶來了這種感覺。

是否有任何特定的土著或土著神話影響了“現在甦醒的女人”？
我喜歡這樣的想法：第一季是一個非常男性化的季節，有男性神話和黃王。別的季節是白天，這個季節是夜晚，所以這個季節自然就變成了女性。夜晚是女性的——我們只知道這一點。如果舊神正在覺醒，我們把她變成女性怎麼辦？對女性和環境（大自然）造成的傷害會引發我們不該惹惱的女神的憤怒。

洛佩茲與芬貝內特和朱迪福斯特一起在 Tsalal 片場。照片：伊薩·洛佩斯提供

我開始寫作，沒有給她名字，而是想，安妮是那個神的顯現嗎？當我工作時，我顯然想知道，也許這與某種因紐特神話有關。你瞧，當因紐特製片人來到節目中時，他們分析了劇本並說：「哦，這是塞德娜。我們就這樣稱呼她吧，”我當時想，“如果你能給我你的祝福，那就太棒了。但我做得越多，做得越具體，就越與他們的看法產生衝突。出於尊重，我決定最好回到我更簡單的建議。正如神話一樣，這個故事有許多不同的版本。在其中一些照片中，她的手指因寒冷而折斷；在另一些照片中，她的手指因寒冷而折斷。在其中一些事件中，她的父親導致她的手指骨折。這些微小的差異是巨大的。我退後一步說：「我們將把它留在建議範圍內。我不想對因紐特人的身份至關重要的事物表示不尊重。

本季結束時，揭露了一群擔任研究站清潔人員的原住民和土著婦女對科學家的死亡負有責任，這是對安妮·K 被殺的報復。這些女演員產生瞭如此大的影響。他們有些人也是音樂家，有些人也是活動家。這群女人是怎麼走在一起的？
這是一項非常具體的任務。我們讀他們的課，因為他們必須單獨工作和一起工作。我們的節目中有兩位出色的顧問兼製片人，他們是凱西·塔格納克·雷克斯福德(Cathy Tagnak Rexford) 和達阿茲拉伊·約翰遜公主(Princess Daazhrii Johnson)，他們後來成為了直接製片人，他們提出了很多建議。阿拉斯加選角導演史黛西·凱恩 (Stacey Kane) 和黛博拉·希爾特 (Deborah Schildt) 前往諾姆和社區；洛杉磯的弗朗辛·梅斯勒（Francine Maisler）正在關注加拿大，因為當我們談論因紐特人時，他們是加拿大人還是阿拉斯加人並不重要。 Alda Gudjonsdottir 和 Julie Wieth 分別去了冰島、格陵蘭和丹麥；許多格陵蘭因紐特人居住在丹麥。還有像坦妮亞·塔加克（Tanya Tagaq）這樣的例子，她是一位國際搖滾明星。她是正義女士之一，並進行了額外的音樂創作；她的聲音貫穿該系列的音樂和聲音設計中，現在她是一位親愛的朋友。

他們中的許多人因為激進主義或音樂而認識，但即使他們不認識，他們也可能是認識他們的表兄弟。他們成了非常好的朋友：他們一起出去聚會，一起去游泳，一起去冰島桑拿，一起宿醉，然後一起來片場。 [笑了。] 我們邀請了他們所有人參加首映式，但我們說，“如果你們一起拍照，稍後再將它們發佈到社交媒體上，因為這太劇透了。”我們不能陪他們走紅毯，這讓我心碎。我們無法引起他們的注意。當我在首映式上發言時，我唯一感謝的人是因紐特人，否則我會失去太多名字。

卡莉·雷斯告訴我他們周圍有多熱鬧。她說有幾次他們在片場玩得很開心，你必須說，“請保持安靜。”
是的！我們會做一個不同的場景，下一個場景的演員開始到達，我知道儘管我們身處一個孤立的攝影棚，但他們卻在大樓裡。我必須去表現得像“女士們”，就像學校老師一樣。

他們是如此熱情。特技協調員試圖用帶進車站的槍來訓練她們，許多這些半年去打獵的女性都會說，「這不是你應該做的事。你就這樣拿著吧。他們是可怕的當他們以最好的方式進入車站時。之前，我說：「女士們，我們知道為什麼要這樣做。這是一個正義的時代。我們厭倦了在我們的社區中發生這種情況。我把他們當作角色來說話，然後開玩笑地說，“我認為他們就像你的前任！”他們只是大聲笑。他們走進車站，我驚呆了。科學家都是訓練有素的演員，他們清楚知道會發生什麼，因此不必假裝。婦女是一股力量。就像一股能量波穿過車站的走廊。很漂亮。

你說過，「你寫的是不可能的事。你想看什麼就寫什麼。感覺不可能的事夜之國？你想讓什麼成為可能？
在北極之夜拍攝整部電視劇（大部分是在外景）似乎並非不可能，但無疑是一個挑戰。說實話，這似乎是一個瘋狂的想法。你必須將電影製片人和作家分開，他們有時會爭吵。當寫作發生時，編劇必須佔據至高無上的地位，而導演可能會對編劇的想法感到非常生氣。但你不能讓實用性或理性妨礙精彩的故事。你需要創造一個空間，就好像以後沒有人需要拍攝它一樣——當然不是你。 [笑了。]

你曾說過真正的偵探，“這個地方本身就有一個特色。”為什麼是阿拉斯加？
它是第 49 個州，但與美國其他地區相距甚遠。沒有什麼能與阿拉斯加西北部的高海拔北極和冰凍海洋相比。該地區幅員遼闊，人口稀少，因此事件需要很長時間才能到達其他社區。秘密持續時間更長、更深。看看其他季節真正的偵探以及他們作為一個角色如何擁抱環境，我在想，也許沙漠會不一樣。但第二季在洛杉磯郊外的沙漠中有一個非常重要的場景。順便說一句，儘管沙漠並不友善，但拍攝起來會更容易。但當我想到冰和絕對的寒冷時，感覺就像是特許經營中註入了新的能量。

有一個X檔案劇集以該地區為背景，有事，有30天的夜晚。我們對待冰雪就像有很多東西在等著我們一樣。
它有一種自然的力量，就像大海一樣。如果你潛入水下，立即就會開始耳語：尼莫船長，詹姆斯卡麥隆的電影深淵。如果你進入亞馬遜叢林深處，同樣的事情也會發生。它仍然充滿冒險、可能性和未知。冰蘊藏著秘密，它是祖傳的；它已經在永久凍土層中存在了數百萬年。如果你挖掘，你會發現可能應該保持睡眠的東西。當我把這些因素放在一起時——阿拉斯加的地理位置、獨特性、與美國其他地區分離但又相連的性質，以及我們與這些空間之間直接的原始神秘關係——這是理所當然的。

你試圖傳達這個地方古老的感覺。但你也在講述一個關於原住民婦女失蹤和被謀殺的當今故事。
我拍了一部電影叫老虎不害怕煽動事件是墨西哥一名婦女的失踪，這是一個極為常見的事件。我把它帶到埃德蒙頓的一個節日，至少一半的觀眾是原住民，其中大部分是因紐特人。電影一結束，他們就開始講述她們社區中婦女失蹤的故事。那件事一直伴隨著我。我想，如果有機會在我的工作中用英語談論這個，我會。當我知道的那一刻夜之國將以一群男人的失踪為中心，我覺得下面一定有土著婦女失踪的可怕連續性，以及這兩者如何能夠而且應該如何联繫起來。

納瓦羅和丹佛斯經常談論恩尼斯的兩個核心矛盾。這一季確實強調了我們如何看待事物並認識到它們是錯誤的，但也接受我們對此無能為力的事實。
在我們的日常生活中，我們發現自己面臨這些可怕的難題、道德難題和存在難題，我們知道這些難題是不可接受的。它發生在政治、新聞、氣候變遷、性別政治中。每天我們都必須協商認知失調，我們不能再讓一個小時過去而不停止！但我要去喝杯咖啡，和我的朋友們見面，因為此時此刻我除了移開視線並繼續生活之外無能為力。該系列非常有禮貌地提醒您，您實際上不能只是去喝咖啡。 [笑了。]

洛佩茲在拍攝的最後一天觀看了該系列的最後一個鏡頭。照片：伊薩·洛佩斯提供

丹佛斯喜歡告訴人們他們沒有問「正確的問題」。你是如何接觸這種語言的？
你希望你的偵探很聰明，但他們不能像另外 100 名偵探那樣聰明。你必須創造自己的東西。身為我童年時期《大偵探福爾摩斯》的忠實粉絲，看過你能想像的每一部黑色電影和偵探劇，我面臨這樣的挑戰：我的偵探有什麼超能力？夥計，這很難。我知道納瓦羅將具有與人溝通的天賦，理解社區結構的天賦，以及她的直覺。但丹佛斯很難。我不想用紅繩做一面牆。因此，她將每個視覺線索放在她面前的一個非常有序的網格中，並開始透過混合、混合、混合來建立聯繫並在她周圍製造混亂，以便找到那個小小的聯繫，這和這。這對於該系列的視覺技巧起了很大作用。

「提出正確的問題」很難。我和 Prior 一起在溜冰場的樓梯上拍攝了那個場景的一個版本，他們當時正在用樂高積木做這個場景。雖然很可愛，但卻不符合她的演繹方式。透過重寫和重寫這個場景，我發現了一個非常簡單的事情，為了找到正確的答案，你做必須提出正確的問題。有時寫作之神會跟你說話，我想我只是問了正確的問題。我得到了答案。

莉茲·丹佛斯和克拉麗斯·史達琳沉默的羔羊是非常不同的角色，但我喜歡溜冰場場景的是，當莉茲與普萊爾互動時，她將漢尼拔的角色帶給他的克拉麗斯，引導他獲取某些資訊。我喜歡反映朱迪的標誌性時刻，但翻轉它，讓她處於權威地位。
我不知道它是否有意識，但它肯定是存在的。關於影響的事情是，即使你不知道它們的存在，它們也存在於你頭骨的某個地方。這種情況在我的工作中已經發生過好幾次了。手臂折斷和隆德尖叫著醒來的直接來自硒7en，但我不知道它是如此明顯地來自硒7en直到它播出時人們開始建立這種聯繫。事情發生在老虎不害怕小女孩用粉筆畫畫；我知道潘神的迷宮是一種影響，但我已經把粉筆部分從我的腦海中刪除了。當你看過並消費了足夠多的電影、電視、小說時，你並不總是意識到你從別人的作品中學到了什麼。現在它們已成為您思考方式的一部分。這是一種致敬。吉列爾莫從來沒有因為粉筆而生我的氣。我希望芬奇不要對此感到難過。遺憾的是，喬納森·戴米（Jonathan Demme）不再和我們在一起了，但那一幕絕對是漢尼拔-克拉麗斯的時刻。這一切都源自於愛。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。