讚美上帝並傳遞班卓琴：愛的崇拜

人們常說，音樂劇中的歌唱可以讓角色表達出他們無法完全用言語表達的隱藏情感。在愛的崇拜，事實恰恰相反：對於達爾家的成年子女來說，回家吃一頓令人憂心忡忡的聖誕晚餐時，一起唱歌是一種壓抑，因為他們屈服於控制欲極強的父母的一時興起。當酒水流淌，每個人都在等待晚餐時，孩子們互相爭吵，與他們的姻親和父母爭吵，正當你預計事情會崩潰時，他們卻開始唱讚美詩、聖歌、《狐狸艦隊》和《蘇菲揚》史蒂文斯－幾乎任何音樂，只要它至少與基督教無關。達爾夫婦的客廳裡到處都藏著樂器，以至於每當有人從沙發後面拿出新的打擊樂器配件時，就會反覆出現笑話。你可能會認為這些歌曲讓這些角色發洩積聚的憤怒，但正如萊斯利·海德蘭的許多戲劇一樣，典型的宣洩反而變得具有強制性。音樂、家庭、愛：這些東西並沒有釋放她的角色，反而迫使他們屈服。

約翰李比提的佈景很早就向你暗示了海德蘭和導演特里普卡爾曼正在挖掘的令人壓抑的舒適氛圍：我們身處康涅狄格州的一座農舍裡，裝修得過於誇張，它飛快地經過瑪莎·斯圖爾特，落在托馬斯·金卡德陰森恐怖的一面。你可以透過稀鬆布看到聖誕樹的燈光，一旦聖誕樹升起，客廳裡散落著大量的小擺設，以及在磨砂窗玻璃外輕輕飄過的假雪。對女族長金妮（梅爾溫寧漢飾）和她的丈夫比爾（大衛拉斯奇飾）來說，一切都是理所當然的。對於他們的女兒伊維（麗貝卡·亨德森飾）和她的妻子皮帕（羅伯塔·科林德雷斯飾）來說，從城市裡涼爽而奇怪的生活中跳傘過來，這一切不僅只是有點疲憊。她的哥哥馬克（扎克瑞昆圖飾）也是如此，尤其是他的妻子雷切爾（莫莉伯納德飾），她為了他而皈依了猶太教，在喝了幾杯酒後，她明確表示他們的關係已經岌岌可危。懷孕的小女兒戴安娜（謝琳·伍德蕾飾）在很大程度上仍然是家裡的寶貝，而且仍然是最虔誠的，在丈夫詹姆斯（克里斯·洛厄爾飾）的鼓勵下，她對上帝的熱情變成了狂熱，詹姆斯是牧師，也是牧師。我們正處於一部堅固的重聚戲劇的境界中，直到最後一個關鍵的環節：在第一個場景中，每個人都在等待浪子小兒子約翰尼（克里斯托弗·西爾斯飾），他是一個正在康復的癮君子，最終給他帶來了混亂和他的生活。

作為一名劇作家，海德蘭傾向於活潑的對話和放蕩的行為，前者在這裡得到了很好的展示，而後者則留在舞台外，也許適合達爾夫婦的情感。正如布蘭登·雅各布斯-詹金斯上賽季所做的那樣合適的，也是在同一空間進行的第二階段製作，具有相同類型的電視明星演員陣容，你可以感覺到她正在努力應對一部大型嚴肅戲劇，並試圖弄清楚她能在多大程度上將預期的比喻轉向她自己的利益。愛的崇拜副標題為“驕傲”，這是她關於驕傲的系列劇中的最後一部七大罪， 包括協助（貪婪），關於為善變的老闆工作，以及未婚女子（暴食）涵蓋了三個亦敵亦友的可樂愛好者並拍成電影。您可能也熟悉她的電視作品，運行第一季俄羅斯娃娃或者探索黑暗面的誘惑。儘管海德蘭是在一個嚴格的基督教家庭中長大的，但這裡更穩重的環境似乎超越了她戲劇性的舒適圈。觀看這部劇很容易給人留下這樣的印象：亨德森是黑德蘭的常客，也是她的妻子，正在扮演她的戲劇化身：一個因酷兒而與父母的信仰相悖的女人，但又無法抗拒加入參加合唱。愛的崇拜有很多引人注目的親戚，包括充滿熱情的家庭聚會，例如熱鐵皮屋頂上的貓和唱歌的姊妹們加州的山丘街對面，但「達爾」這個名字的同音字不可避免地會讓人想起易卜生。為了自己的理智，伊維應該從諾拉那裡得到暗示，走出舞台，把這些人從她的生活中剔除。殘酷的事變得她無法接受。

其他三個達爾孩子中的兩個也是如此。馬克一路完成了神學院的學業，然後放棄了信仰，成為了一名律師，但一有機會就無法抗拒佈道的機會。約翰尼猶豫不決地相信有一種不同的更高的康復力量，儘管作為金童——他曾經是一名國際象棋神童——他仍然熱切地為了取悅父母而表現出色。西爾斯一到，就在舞台上跳躍，為這部劇注入了一股能量。儘管卡爾曼讓每個人都以非常快的速度了解海德蘭的交叉對話，但用熟悉的名字填充演員的決定卻產生了好壞參半的結果。昆托陷入困境的能量對馬克來說效果很好，儘管他努力傳達他與信仰鬥爭的全部分量，這一線索在戲劇的後三分之一變得更加重要。溫寧漢作為在位女族長，淡化了自己的權威，取得了巨大的成功，如果她分發有毒的拐杖糖，她的舉動就像克勞斯夫人一樣安靜而甜蜜。節目中最大的笑點可能是當她突然說出「騷擾」時，回答了幾分鐘前提出的關於為什麼她不讓孩子們去過夜的問題。拉什，有點挑戰性他的演替企業依附者形象，選擇一種親切的溫暖來掩蓋情感的缺失。他也經歷了精神衰退，埃維希望她的兄弟姐妹幫忙解決這個問題，但他的妻子希望每個人都忽略這個問題。雖然許多家庭爭吵最終都化為泡影，但海德蘭似乎默許了這一點，而且行事有點過於微妙。

火藥被保留下來用於宗教鬥爭。伍德利和洛威爾一開始在舞台上不太舒服，他們扮演的是當地的極端分子（帶有想知道的元元素）關於女演員自己的看法），儘管海德蘭本人也可能已經離開了那個世界，對他們對同性戀的恐懼和世界末日般的信仰沒有太多的同情心。他們被非信徒扮演的亨德森、科林德雷茲（在這之間，歡樂之家， 和生活，統治著好得令人難以置信的酷兒夥伴的利基），而伯納德，在海德蘭對話的受傷諷刺中輕鬆自在，並提供了最好的還擊。鑑於紐約非營利劇院的無神論者在最近一次選舉後已經緊張不安，也許還準備回家過節，異教徒在反駁周圍的基督徒時往往會得到熱烈的掌聲。然而作為愛的崇拜劇中的人物加速入夜——該劇將三幕結構壓縮為不間斷、有時甚至令人喘不過氣的一小時四十五分鐘——海德蘭打亂了論點。我們更了解了達爾孩子們高度封閉的成長經歷，他們的父母如何忽視戴安娜的不穩定，以及他們在缺席的情況下如何互相照顧。對這些角色來說，信仰和親情既是一種本能，也是一種拐杖。費雷拉，畢業於欣快感在舞台上還不穩定，但透過贊助商的到來，海德蘭將團結的需要與上癮之間進行了類比。 “你吃的第一種藥是什麼？”馬克在一場安靜的深夜談話中詢問洛倫，這場談話一直困擾著整齣戲。 「我的母親，」她說。 “我從來都不想離開她身邊。”

從這個角度來看，那些跟唱更加令人不寒而栗，就像看著人們服用他們知道無法抗拒的藥物一樣。也許，對於一部大型家庭劇的結構也是如此，當海德蘭的結局到來時，它顯得非常限制性和令人不安。我不認為說你會再次聽到一些歌聲，你真的希望你沒有聽到一些歌聲，這並不是劇透——並不是因為它不可愛。演員們在傑辛斯·格雷伍德的音樂總監的指導下，實現了緊密的聲音和諧。但到那時，追求和諧本身似乎是一件非常危險的事。

愛的崇拜在海耶斯劇院。