美好的世界也是熟悉的

詹姆斯門羅伊格爾哈特 飾 路易斯阿姆斯特朗一個美好的世界。 照片：傑里米·丹尼爾

關於爵士樂的古老說法的變體很早就出現了美好世界：路易斯阿姆斯壯音樂劇- 在這種情況下，這不是關於你彈奏的音符，而是「你在音符之間所做的選擇」。這句話也適用於生物音樂劇本身的形式。這種類型在百老匯越來越受歡迎，因為（就像在電影中一樣）你可以通過熟悉的名字和熟悉的旋律來保證觀眾興趣的基線水平，並有可能通過精心模仿主角來獲得一些獎項。不過，看足夠多的這些節目，你看到的只是比喻：興衰、允許尷尬的第一人稱敘述的框架裝置、被拋棄的配偶（通常是妻子）將經典作為火炬歌曲，最著名的曲子留到最後謝幕。那麼，有趣的是新的生物音樂切分音的方式，以任何方式，遠離預期。也許它非常依賴編舞，例如喬丹或者像露營一樣雪兒秀，或將其帶入治療中，如 美麗的噪音。如果是美好的世界，路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong）乘坐一部內容豐富的生物音樂劇進軍百老匯。我們決定一次演奏所有預期的音符，並多次演奏。

奧林·斯誇爾的書將阿姆斯壯的生活分為四個部分，每個部分都發生在不同的城市，並圍繞著路易斯的四位妻子。首先，他在1910 年代的新奧爾良，找到了自己作為音樂家的道路，並愛上了頹廢的黛西·帕克（迪翁·菲金斯，作為一個誘惑者很有趣，但當路易斯離開和黛西變得潑婦時，他感到局促）。然後我們前往1920 年代的芝加哥，路易斯在那裡遇到了他的導師King Joe Oliver，以及他的第二任妻子、鋼琴家Lil Hardin（Jennie Harney-Fleming，在由大量僵硬講座組成的部分中找到平衡）教他重視他的自我價值並成為他的業務經理。中場休息後，路易斯前往20 世紀30 年代的好萊塢，與在鏡頭前為白人觀眾扮演刻板印象的期望作鬥爭，並與阿爾法·史密斯（金·埃克薩姆，以令人愉快的傻瓜模式飾演）交往。每部作品都傾向於維基百科的濃縮程度，但最重要的是最後一部，從20 世紀40 年代到1970 年代，背景一般設在紐約，阿姆斯特朗最終與棉花俱樂部舞者露西爾·威爾遜(達萊西婭·塞西) 在一起。你可以看到為什麼美好的世界的結構在推介會議上可能聽起來很引人注目。它有多個行為和故事情節，名義上它把一些焦點轉移到這個關於男人的故事中的女性身上。但在實踐中，這種四部分結構使得動作既匆忙又停滯——哦不，你可能會緊張兩倍以上，又一個分手場景？ —並將那些配角限制為簡短的人物草圖。

在這一切之中，詹姆斯·門羅·伊格爾哈特飾演路易斯本人，他緊緊依靠這個人的熱情，同時又用一些自我懷疑和壓抑的憤怒來掩蓋他能掩蓋的地方。伊格爾哈特既主演又聯合導演——他和克里斯蒂娜·薩茹斯與導演克里斯托弗·倫肖一起獲得了這一榮譽。演出移至百老匯——他以一種明顯的熱情來攻擊這個角色，就像一個人開始從事夢想的工作一樣。他對 Satchmo 的模仿，所有這些節目都必須通過的基線測試，這確實令人印象深刻。他找到了一種精確的方式來展現那著名的笑容，一種搖擺而渴望的姿勢，在一些關鍵時刻，他吹響了喇叭。聲音是至關重要的，伊格爾哈特也明白這一點，以至於我很難記住聽到伊格爾哈特在他的實際音域中演奏時聽起來是什麼樣的。事實上，你擔心路易斯每週八場的隆隆聲和刺耳聲可能會對他造成什麼影響。伊格爾哈特獲得了東尼獎即興表演、語言過多的精靈阿拉丁和美好的世界也允許他進行一些群眾工作，這正是伊格爾哈特所擅長的。例如，他讓觀眾跟著唱“You Rascal You”，就好像他們是阿姆斯壯送來的小夜曲中的警察協會的成員。當伊格爾哈特建議這些富裕的百老匯觀眾中的“有色工人和僕人”一起唱歌時，該序列還包括一個很好的諷刺。這些場景也往往是劇中三方導演的團隊發揮最大能量的時候。編舞家瑞奇·特里普 (Rickey Tripp) 表演了一些激動人心的舞蹈片段，其中包括在《當你微笑時》中故意跳出令人不安的歡快踢踏舞。但在劇中堆積如山的轉場中，美好的世界傾向於相同的阻擋和手勢。那些妻子們，無論是單獨還是成群結隊，似乎總是悲傷地遠遠地凝視著路易斯，就像格里扎貝拉在傑里科舞會上等待著屬於自己的時刻。

在那一刻，斯奎爾和伊格爾哈特的表演往往最引人注目，因為他們挑戰了阿姆斯壯的普遍形象，即一個天真幽默的角色，抱怨娛樂業的種族主義期望——在短暫的一瞥中，我們看到了某人比純粹的永遠的樂觀主義者更精明，也更煩惱（正如他在生活中的事實一樣）。然而，伊格爾哈特的表演和這裡的其他一切一樣，都受到那些限制形式的一般期望的影響。他必須進行一場生物音樂表演，這意味著透過感覺像是歷史瑣事的抓包，快速連續地廣播一系列情感的高峰和低谷，所有這些都被限制性的神話所包裹。在錄製“Heebie Jeebies”時，伊格爾哈特飾演的路易斯丟下了樂譜，一邊摸索著歌詞，一邊似乎當場發明了唱法。這事件的好得令人難以置信的版本是基於路易斯對事件的描述。不過，正如伊格爾哈特告訴時代，正如他當時的妻子莉爾聲稱的那樣，路易斯更有可能記住了所有內容並且知道他要做什麼。 「更有趣的故事是路易斯講述的故事，」伊格爾哈特承認，當然，但很難看出這個選擇如何適合這個角度的背景美好的世界名義上正在工作。如果我們收到妻子們的來信，莉爾和路易斯的敘述之間的緊張關係是否會令人信服？

缺乏明確的意圖本身也許也是常見的生物音樂比喻。即使以更堅定的角度進行陰影，大多數這些作品背後最重要的訊息往往是，一個偉大的音樂家是偉大的。值得讚揚的是，斯奎爾確實推動了評論，但他出版的實際上是針對四個不同節目的四本書。我寧願把這個東西縮小尺寸並觀看表演只是關於路易斯在芝加哥的早年生活以及爵士樂界的金融掠奪，或者之一只是關於他在好萊塢與種族主義製片人打交道的故事。當電影傳記片縮小焦點時，效果通常會更好：想想巴勃羅·拉雷恩 (Pablo Larraín) 從生活的片段中挖掘深度。傑基或者史賓塞。或者，採用類似的模型果凍的最後果醬並全力以赴地提出一個概念，例如在來世讓你的領導者接受審判——最近的安可！生產不幸的是，確實如此美好的世界，與這部爵士樂偶像音樂劇相比。如果我們都知道這些節目始終遵循的旋律，那麼早就該進行一些變化了。但在這種情況下，對於百老匯的公開演出，我們讓整個 shebang 盡可能直接地演奏。不要掉落你的樂譜。即興創作在這裡不太受歡迎。

美好的世界位於 Studio 54。