等待是值得的

所有第二季都承載著先前的期望。如果是遣散費，負擔特別重。過去幾年首播的許多節目都非常出色、深刻且雄心勃勃。他們中沒有一個人有過隨之而來的劈啪作響、令人興奮的創造力的閃電般的感覺。遣散費第一季。它有一個非常罕見的科幻小說概念，它揭示了當代生活中一些原本無法表達的東西：「分離」他們的工作和家庭意識的人物，意圖在他們生活的這兩個部分之間建立純粹的分離，但實際上創造了兩個完全獨立的人。該劇的整體視覺構思與其主題關注點完全結合在一起，一個看起來超凡脫俗、怪異的內部企業世界，但比寒冷、黑暗的室外生活更加切實和活躍。最吸引人的是，故事敘述給人一種明顯的自信印象，在表面的怪異之下有一種平靜的自信。但接下來就是漫長的等待懸念之後即使考慮到好萊塢罷工的介入，回歸也是異常漫長的中斷。壓力像茶壺一樣嘶嘶作響。這種爆炸性的、期待已久的感覺塑造了第二季的體驗，這對於之前以突然到來而聞名的劇集來說可能是件好事。

想要的觀眾答案——那些渴望明確、清晰的解釋，渴望明確的說明性知識和謎題情節的人——會在整個賽季的運行中斷斷續續地感到高興，然後失望，然後好奇，很可能感到困惑。但觀眾大多是為了印象派出現的遣散費那些從一個場景到另一個場景欣賞它而不是為了大陰謀的人會發現這部劇又恢復了全部力量。它有無盡的令人不安的冬季景觀和同樣寒冷的公司內部。突然出現的令人驚訝的色彩，常常與暴力和情緒不安相衝突。對於劇情負責人和氛圍兄弟來說至關重要的是，清楚地了解這部劇想要講述的內容，以及它想要呈現給我們考慮的具體緊張局勢和不可調和的衝突。如果所有的線索沒有完全結合在一起，並且一些啟示是更混亂的指示而不是有意義的扭曲，它仍然是遣散費。辦公室突然會堆滿山羊，但沒人想到會有山羊。

第二季最大的解脫就是回到劇中世界並發現它仍然存在的簡單快樂。第一季有一種特殊的、夢幻般的眩暈感；任何時候離開被切斷的地板都會讓人擔心，當你回來時，它不會以完全相同的方式存在。但一切又來了，精心製作的四向辦公桌地毯、令人不安的燈光、無所不在的恐慌感幾乎都被公司的冷漠所掩蓋。

第一季的結尾為第二季提供了充足的起點：內向的主角終於突破了外向的身體，不顧一切地向世界講述他們不可避免的噩夢生活。馬克（亞當·斯科特飾）發現自己參加了一場聚會，並意識到他以為已經死去的妻子實際上還活著，就在盧蒙被切斷的層面的黑暗深處的某個地方。歐文（約翰特托羅飾）去追求他退休的戀人伯特（克里斯多福沃肯飾）。最戲劇性的是，海莉（布麗特·洛爾飾）在她的奧蒂身體中醒來，意識到她不是一個無名的公司無人機；她是一個無名小卒。她的外表是海倫娜·伊根 (Helena Eagan)，現任 Lumon 首席執行官詹姆·伊根 (Jame Eagan) 的女兒。值得慶幸的是，該系列渴望處理這些事件的直接後果和後果。很少有閃回或全新角色設計來隱藏觀眾真正想看的東西的靦腆的調情，而且故事情節進展很快，即使它與一個靜態場景穿插在一起，比如有人站在寒冷的外面，等待或沉思，或煩惱或決定某事。

遣散費繼續以堅持觀眾跟隨而無需太多指導的水平運作，這種模式目前在電視上相對罕見。尤其是在賽季前半段，它帶來了紅利。驚喜暗示很快就會出現，而不是在季末揭曉時無休止地醞釀。本季前半段引入了有趣的新想法，特別是梅里特·韋弗（Merritt Wever）作為新的經常出現的角色。一條在第一季中幾乎沒有出現的線索在第二季中再次全面出現，成為主要推動者。不過，公平警告：遣散費它對觀眾從第一季中回憶起的內容設定了比看起來完全合理的更高的標準。至少有一次，第二季的進展讓我立即回到第一季，尋找那些我已經忘記的東西，現在卻顯得至關重要且顯而易見。已經三年了！

本季的最佳品質之一是它了解如何使用劇集，因此，它的幾個小時非常出色。其中有一個特別是即時最佳，僅憑其製作就足以證明第二季存在的合理性，即使其餘部分一團糟。 （就其價值而言：本季包含零瓶劇集。隨著劇集的繼續，它有時會陷入過度解釋故事中不需要太多解釋的元素的陷阱，而對節目真正應該更明確的事情解釋不足，這會導致一種令人困惑的感覺：知道事情何時或是否故意混亂。當迷失方向是故意的時，它是令人愉快的；當它是模棱兩可的偶然時，它會令人非常沮喪。

這個系列一直到最後 即使事物的基本邏輯開始改變和彎曲，短序列和單一影像仍能保持最佳狀態。在第一季欣喜若狂的高潮之後，第二季結尾時的不確定性令人沮喪，但這並沒有拖累整個事情。它只會將更多的重量施加到零件上遣散費無論如何，這些總是更有趣：它對奴役的延伸隱喻，它對使生活有意義的事物的著迷，以及它對一個人的哪些元素是不可磨滅的以及什麼可以被抹去的痴迷。