關於帕姆的事情是一部關於帕姆赫普不斷升級的謊言的黑色喜劇,還是一部關於她如何摧毀一個家庭的嚴肅戲劇?齊薇格的表現讓人一言難盡。照片:斯基普博倫/NBC

「什麼是蕾妮齊薇格正在做?

這是我筆記中的實際行關於帕姆的事情,NBC 迷你劇今晚首播,講述 2011 年貝齊·法利亞 (Betsy Faria) 謀殺案,該網絡長期播出的新聞雜誌日界線已覆蓋多年。這位兩屆奧斯卡獎得主飾演帕姆·赫普,一位密蘇裡州婦女,目前因一樁謀殺案被判無期徒刑,另一樁謀殺案正在等待審判,並涉嫌另一樁謀殺案。對大多數人來說關於帕姆的事情,這部迷你劇聚焦於法利亞之死,赫普於2021 年7 月被指控犯有一級謀殺罪,此前赫普陷害了法利亞的丈夫拉斯,後者在監獄服刑了幾年,部分原因是赫普與偵探和地區檢察官的親密關係分配給該案例。真實的故事是荒野,反映了全國刑事司法系統中的懶惰和腐敗,並關於帕姆的事情的信譽,其最令人耳目一新的品質是它拒絕淡化這種無能。

關於帕姆的事情不是紀錄片,因為 NBC 自己已經在這個故事中採用了這種方法同名播客和五個日界線劇集。相反,這部虛構的迷你劇部分是新聞雜誌格式依賴戲劇重演的元實驗,部分是 NBC 的自誇。日界線幫助釋放一名無辜者,其中齊薇格做得最多,並且關於帕姆的事情無法同時維持這三個。在這三人組中,齊薇格是優先考慮漫畫的表演中最不協調的部分,她質疑到底是什麼關於帕姆的事情正試圖透過其現有知識產權的擴展來實現這一目標。娛樂?新聞業?不管怎樣,齊薇格都會讓人分心。

齊薇格在濃重的妝容下幾乎一動不動,身體也因義肢而顯得僵硬,既具有卡通風格,又顯得溫和而不具體。她瞇著眼睛看得太厲害,以至於她的眼睛失去了它們可能反映出來的任何內心。她的微笑和皺眉之間沒有真正的區別。她狼吞虎嚥地喝著一大罐蘇打水,用吸管沿著杯底刮擦,既是一種普遍的刺激,也是性格發展的捷徑。齊薇格飾演的赫普就像一個被動攻擊性的凱倫,她透過內疚之旅和表演性自憐的混合來強迫人們屈服於她的意志,但齊薇格不令人信服的表演和該劇堅持認為赫普迷人和自憐之間從一開始就存在脫節。

廣播記者基思·莫里森 (Keith Morrison) 的旁白,使用與他在節目中相同的華麗風格和直接講話日界線,設定故事,然後提供連續的評論。 2011 年 12 月 27 日,貝特西法利亞(凱蒂米克森飾)在家中被發現有數十處刀傷,脖子上還插著一把刀。丈夫拉斯(格倫弗萊什勒飾)驚慌失措地抽泣著,相信她是自殺,但到達現場的警察認為他的行為「也許歇斯底里”,莫里森說,並將其斥為“教科書般的配偶殺人案”。儘管拉斯的衣服上沒有血跡,沒有任何打架的跡象,並且有四人證實了不在場證據,但警察拒絕考慮另一名嫌疑人。貝特西的朋友潘姆·赫普是最後一個見到她活著的人,她直接指向拉斯——她圍繞著拉斯提出虐待指控,警方不假思索地接受了。

「打開又關閉,就是這樣一個故事。很容易透過封面來判斷這本書……你就錯了。完全錯誤,」莫里森慢吞吞地說,觀眾對他傻笑的敘述的反應可能會根據他們對此的熟悉程度而有所不同日界線戰術。他指導關於帕姆的事情隨著潘姆與貝特西的家人關係越來越親密,與審判拉斯(朱迪·格里爾飾)的檢察官成為朋友,然後試圖擺脫隨之而來的媒體關注;莫里森好笑地說:「不日界線?唔。我們拭目以待吧。作為迷你劇的非虛構來源材料與其虛構重述之間的聯繫,莫里森已經提供了一種比喻性的“這不是令人難以置信嗎?”評論。但隨後齊薇格出現在銀幕上字面上地她的表演令人難以置信,莫里森的旁白所提供的任何沉浸感都消失了。

這是一部關於赫普不斷升級的謊言以及人們如何輕易上當的黑色喜劇,還是一部關於她如何因自己的狹隘和貪婪而摧毀一個家庭的嚴肅戲劇?我們該嘲笑齊薇格對赫普的描繪還是該害怕她?色彩鮮豔、充滿活力的奇幻序列,我們在其中看到自戀的赫普如何看待自己(像天使一樣穿著全白,受到家人和朋友的喜愛,或者在法庭上扮演比真正的法官、陪審員或法警更好的角色)關於帕姆的事情走向喜劇。提前向評論家提供的前四集的標題也是如此,每一集都通過她撒謊維持的身份來定義赫普:“她是一個好朋友”,“她是一個幫助者”,“她是一個明星證人”,以及“她是一個充滿愛心的女兒。

該劇更細緻入微的表演更好地突顯了這個故事的嚴肅性,尤其是喬什·杜哈明 (Josh Duhamel) 飾演拉斯的辯護律師喬爾·施瓦茨 (Joel Schwartz);本·蔡斯 (Ben Chase) 飾演他的副律師內特·斯旺森 (Nate Swanson);吉迪恩·阿德隆(Gideon Adlon)飾演瑪麗亞·戴(Mariah Day),貝特西的女兒,拉斯的繼女。阿德隆透過嘴型的微小變化以及身體遠離帕姆收養的親戚的角度,傳達了她的角色混合著悲傷和震驚的情緒,而她柔和的表演只會凸顯齊薇格的花哨的做作。杜哈梅爾的鮑勃羅斯假髮相當愚蠢,但他和蔡斯都很好地完成了作為羅斯辯護團隊交給他們的說明性對話。當時間到了關於帕姆的事情為了真正解釋有關犯罪的細節,他們嚴肅的場景是有效的——而且肯定比從討論貝特西的屍體及其數十處刺傷到帕姆鋸入血腥牛排的快速剪輯,或者閃回帕姆失敗的場景要少做作。 她的童貞設定為外國人的“感覺就像第一次”。

這種混合嘗試引發了一系列類似 凱文可以操自己,其中也探討了情境電視格式如何改變我們的看法透過說故事的技巧來揭示性別角色和犯罪。但關於帕姆的事情並不是真的在嘲笑日界線,因為這部迷你劇既源自於它,又讚揚它,所以沒有刻意地比較它如何關於帕姆的事情進行重現或結合監獄採訪與如何日界線他們做的。相反,在胡普不斷變化的故事的滑稽歡快的再現和拉斯在接受警察審問時抽泣的更戲劇性的場景之間來回跳躍是矛盾的,而不是有啟發性的。 「帕姆第一次無法控制自己的故事,」莫里森吟誦道,但是關於帕姆的事情其方法如此不同,以齊薇格為中心的錯誤也如此,以至於它也失去了自己的控制感。

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蕾妮齊薇格製作關於帕姆的事情莫名其妙