拉米和拉米

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在「自由」中，？第20季第十集跑道計劃， 設計師拉米卡修做一件衣服。就其本身而言，這並不引人注目。這就是這部劇的重點，Kashou 曾多次出現在這部劇中（包括多個全明星賽季）並製作了許多服裝。這件作品是金屬銀色和灰色的閃閃發光的融合，包裹著模特兒咪咪的身體，贏得了“高級時尚選美皇后”的形容詞。評委伊萊恩·韋爾特羅斯 (Elaine Welteroth) 給出了評價，卡舒 (Kashou) 躋身本次挑戰賽的頂級選手之列。評審們？對這件衣服的讚揚也不一定引人注目; Kashou 的技術技巧在這件精心製作的服裝中顯而易見。然而，什麼是非凡的呢？不只是為了跑道計劃具體來說，但作為一般美國電視上播出的時刻？ Kashou 是如何解釋「自由」概念的？這啟發了他。

“我來自哪裡，作為生活在軍事佔領下的巴勒斯坦人，我們沒有行動自由，”卡舒說道。 「我」無法造訪我的出生地耶路撒冷。路上總是有障礙物和檢查站。但在這個特殊的設計中，我想要流動的自由，行動的自由。鏡頭切換到評審 Welteroth 和 Brandon Maxwell，當設計師描述他的靈感時，他們的表情一片空白。沒有一個評審像對待其他參賽者一樣詢問他有關他個人故事的問題。在他第一次亮相時跑道計劃2007 年，卡舒並沒有過多談論他的傳統；他被稱為深受雜誌編輯妮娜·加西亞喜愛的裁剪之王。但在最近的一次轉變中，卡舒以他出生、長大的地方為中心，並將他對巴勒斯坦人自由流動的渴望作為他美學的核心組成部分。這成為他的故事中不可分割的元素，也是在電視真人秀場景中討論的一件特殊的事情？大多數劇集都不會觸及的地緣政治現實。並且沒有編輯 Kashou 的話，跑道計劃完成了美國電視最近基本上拒絕做的事情：展現巴勒斯坦人經歷的獨特困難，表達他們的聲音並尊重他們。

最新新聞報道以色列與哈馬斯戰爭從10月7日開始？哈馬斯的突襲襲擊導致 1,200 多名以色列人死亡、240 人被綁架，13,000 多名巴勒斯坦人被廣泛的以色列人殺害轟炸、對加薩的軍事入侵，以及襲擊和襲擊在西岸（哈馬斯釋放58名人質以換取39名巴勒斯坦人被以色列監禁在本週末為期四天的停火期間）？可能是美國電視史上對此事件給予最多關注的一次技術上無國籍巴勒斯坦人。敘事電視節目幾乎忽略了衝突。 9/11 之前，中東並不真正存在於有劇本的美國電視節目中。之後，系列如24,家園,特別行動：母獅， 和終端機列表經常透過民族主義（如果不是伊斯蘭恐懼症）的鏡頭來描繪該地區。非美國人的性格本質上是欺騙性和野蠻的，侵略性的軍事行動是保衛自由的土地和勇敢的家園的唯一途徑。這些節目以伊拉克和阿富汗的入侵、美國和伊朗數十年的敵意以及敘利亞內戰為敘事背景，但很少提及以色列和巴勒斯坦之間的關係，特別是生活在佔領下的巴勒斯坦人的關係。

在很大程度上，美國電視節目反映了美國的政策和理想。想想一個節目怎麼樣24使酷刑作為有效審訊工具的使用正常化，如何外交官將美國人視為國際談判中唯一冷靜的頭腦，或者亞倫·索金（Aaron Sorkin）如何西翼讓一代書呆子相信，他們正在用官僚主義的樂觀和誠意拯救美國機構。儘管以色列收到了來自美國政治現狀的各種評價，但以色列政府堅定不移的支持在美國政治現狀中根深蒂固。聯合國和其他國際機構為其巴勒斯坦人的待遇居住在約旦河西岸和加薩走廊。當 Netflix 導入熱門以色列劇集時福達該片將以色列國防軍描繪成英雄，為了保護自己的國家免受恐怖分子的侵害而悲慘地被迫虐待巴勒斯坦公民，這項決定突顯了美國數十年的政策。而且由於歷史上，中東和北非傳統作家在美國電視上很少有機會從他們的角度創作，福達此類事件只能說明衝突的一個方面，即對巴勒斯坦人施加的無數限制既實用又合理。

但隨著巔峰電視時代允許更多不同的聲音出現，並且美國政策制定者註意到美國活動人士對巴勒斯坦國的支持日益增長，美國電視上的巴勒斯坦人已經從「是的，他們存在」中取得了進展。 “他們存在，這就是他們正在經歷的事情。”在 Netflix 喜劇中莫巴勒斯坦美國喜劇演員、演員、前難民莫·阿米爾扮演了自己的一個版本，討論了他的祖先如何在 1948 年的 Nakba 期間被迫流離失所，以及他的直系親屬如何努力在休斯敦找到家的感覺。莫由埃及裔美國人 Ramy Youssef 共同創作，他的 Hulu 系列框架與巴勒斯坦標誌性女演員希亞姆·阿巴斯 (Hiam Abbass) 共同主演拉米的母親梅麗莎 (Maysa)，她是巴勒斯坦僑民。

2022 年，優素福轉移了他的節目的製作前往以色列和巴勒斯坦領土觀看第三季劇集？埃及香煙,?拉米前往東耶路撒冷與他在約會應用程式上認識的一名巴勒斯坦女子約會。他必須通過以色列軍事檢查站？成排的酒吧讓巴勒斯坦人排隊，士兵檢查身分證和旅行證件，全景監獄式的車站裡有一名狙擊手從上方俯瞰這一切。該劇集由屢獲殊榮的巴勒斯坦導演Annemarie Jacir 執導，巴勒斯坦演員Yara Jarrar 和Wadia Jazmawi 聯合主演，利用拉米探索美國人對以色列佔領下生活的無知（？這堵牆不在地圖上，？拉米向他的計程車司機抱怨道在水泥和鐵絲網的底部障礙那切片東耶路撒冷一半），同時說明了這種征服造成的傷亡。當拉米在檢查站與各種年齡和信仰的巴勒斯坦人一起等待幾個小時時，我們感受到被迫一遍又一遍地解釋自己的行動的乏味和緊張。當他在情人拉莎（賈拉爾飾）的公寓裡與她交談時，一面窗戶牆顯示貫穿她社區的高牆。

即使像拉薩和計程車司機這樣的巴勒斯坦人已經學會忍受封鎖和檢查站，但這並不能減輕行動受限的殘酷性。該集包含一個次要情節，其中拉米的叔叔納西姆在機場被以色列國防軍拘留並送回紐約，而偷了拉米夾克的男孩哈立德（賈茲馬維飾）被士兵從家中拖了出來並被監禁。六集之後，我們得知哈立德被囚禁的幾個月已經變成了國際新聞報道。 “我們有一份工作來保證我們國家的安全，但有很多人只想看到我們受苦，”一名以色列國防軍特工告訴納西姆。 ？並沒有明確地貶低這個角色，也沒有破壞以色列被許多猶太公民視為「猶太人休息的地方」的方式。正如拉米的以色列商業夥伴阿亞拉（斯馬迪·沃爾夫曼飾）告訴他的。但透過展示這些物質障礙如何影響巴勒斯坦人的童年、家庭、職業、宗教信仰和浪漫機會，框架凸顯了以色列政府如何剝奪巴勒斯坦人對自己生活的主人翁意識。

在跑道計劃卡舒也談到了這種物理截斷對存在的影響，利用他的巴勒斯坦身份作為各種挑戰的動力，並以隱喻和喚起的方式將他的童年與設計聯繫起來。在劇集“玩弄時尚”中，？在比賽中，參賽者透過重新利用FAO Schwarz 的玩具來製作一套服裝，Kashou 撿起了商店裡的許多風箏，並在接受采訪時解釋道，「在巴勒斯坦長大，風箏對我來說是快樂和希望的象徵？生活在軍事侵略、宵禁和黑暗時期，真的，對我來說，這象徵著昂首挺胸，尋找事物光明的一面。卡舒在評審過程中熱淚盈眶地解釋了風箏為何會成為「天空中央的一抹色彩」？他在被佔領的約旦河西岸拉馬拉長大，象徵著流動性和自由。在後來的一集中“自由”中，他又回到了那種對創作動力的無拘無束的感覺。 “作為一名巴勒斯坦人，我被告知我有完全的自由去做我想做的事，這是相當大的，因為這是我們每天都被剝奪的東西，”他在另一次螢幕採訪中說道。 “這實際上是關於巴勒斯坦夢。”

拉米和拉米是出生在世界不同地區的不同人，在不同的創意領域工作。但是？和 Kashoú 的出現跑道計劃今年 同樣以巴勒斯坦人的日常經驗為中心並強調？帶著渴望和尊嚴？加薩面臨怎樣的限制（人權觀察組織在 2022 年將其描述為「一個？」）露天監獄？有600 多個實體障礙阻擋了巴勒斯坦人的去路），侵犯了人權。它們描繪了一個不平衡的現實，呈現出一種嚴峻的新相關性：暴力已經蔓延整個巴勒斯坦領土。 「這是」一個政治問題。情況很複雜，？阿亞拉告訴拉米，當時他正為哈立德被捕而苦惱。框架？這種模糊性可能適用於美國電視先前如何避免與巴勒斯坦觀點接觸。不過，在這兩個節目中，我們看到了？正如優素福告訴我的「埃及香菸」背後的靈感一樣？ ？以及這種削減如何改變你。