Rami Kashou 不會被《天橋驕子》的品味所限制

第三次沒有魅力跑道計劃 參賽者拉米卡舒 (Rami Kashou)。這位出生於巴勒斯坦的窗簾製作人早在 2007 年就在第四季中輸給了神童克里斯蒂安·西里亞諾 (Christian Siriano)，獲得亞軍，隨後又在首屆時裝秀中嶄露頭角。天橋驕子全明星2012 年縮短。全明星–樣式格式 由 Siriano 主持，帶回 19 年來的參賽者跑道項目。卡舒厄運氣不佳，兩次被淘汰； 「Siriano Save」讓導師和主持人在卡舒第八集被逐出後將他從淘汰中拯救出來，但這位選手在 8 月 31 日的倒數第二集中永遠回家了。

儘管 Kashou 沒有獲得本賽季的最終勝利，但他還是有很多值得驕傲的地方：他的頂級造型，包括別緻的內衣風格禮服和完美合身的單品。甲板下展示制服挑戰他的技能在布料處理和剪裁方面。他堅持自己的立場，堅決拒絕法官們模糊的批評。稱他的作品「過時」？他不會讓這種情況持續下去。 「當你描述一個恰好年紀較大的人的工作時，這是非常陳詞濫調的，」說佳壽。 「回來後，我能夠打破一開始的模式，因為我非常不同意它。我很高興他們在採訪中表現出我不同意這一點，因為來吧，這太荒謬了。

這個賽季有非常具體的挑戰，例如甲板下統一且非常抽象的挑戰，例如“自由對你意味著什麼？”當挑戰更加有限與開放時，您的創作過程是否有所不同？
我每次都從真相開始：我作為藝術家的真相和我作為設計師的真相。我沒有真正的策略來決定如何開始或結束。這次我在節目中發誓，我不會害怕分享我的故事，分享我的人性，分享我的個人時刻。

電視上經常有特定的中東敘述，身為伊朗裔美國人，聽到你談論你的童年讓我很感動，聽到你提到佔領下的生活讓我感到驚訝。我很好奇你是否從其他參賽者那裡得到了回饋。
作為多元化演員陣容的一部分，作為支持有色人種的演員陣容（尤其是在這一季）的一部分，我將其視為一個安全的空間來分享和表達我的背景、我的歷史以及我的成長經歷。我的一些演員的奮鬥故事是不同的，我認為他們應該了解他們的經歷和個人故事。我也認為某些領域有相似之處，我從中汲取靈感——從美國的黑人鬥爭中，從黑人歷史中。身為人類，我們只有歷史可以參考和學習，而藝術和設計則是時代的反映。我還知道，歸根結底，如果有人想編輯內容，他們可以。它並不完全掌握在我手中。但我手中要做的是分享我的真相和我的故事。我只是分享事實。

現在，您已經向三個不同的評審團進行了展示：海蒂·克拉姆(Heidi Klum)、尼娜·加西亞(Nina Garcia) 和邁克爾·科爾斯(Michael Kors)，這是您在該系列電影中的首次亮相；艾薩克·米茲拉希和喬治娜·查普曼全明星關於終身；最近又是伊萊恩·韋爾特羅斯 (Elaine Welteroth)、布蘭登·麥克斯韋 (Brandon Maxwell) 和妮娜 (Nina)。是否有一位評審對節目的各個版本給予了您最有幫助或建設性的回饋？
妮娜肯定會贏得這次挑戰。感謝上帝賜給妮娜，因為她是基礎力量。我尊重所有評委，但我不同意伊萊恩所說的一些話。妮娜的存在是為了平衡事情。我總是被她、布蘭登和他的幽默所吸引。當他說他想在兩個不同的挑戰中穿著我的設計時，這是對設計師最大的讚美。對我來說關鍵是突出積極的時刻並留下其餘的。在我看來，如果有些事情不適用，我就會放棄它。我什至不想討論它或辯論它，因為最終他們正在拍攝節目，我就這樣吧。

人們非常依賴形容詞，例如過時的作為批評，我想要更多。告訴我這件衣服還有什麼作用。
當你只是描述某個年紀較大的人的工作時，這是非常陳腔濫調的。如果我的旅程在第一次被淘汰的時候就結束了，沒有回來的話，那句話就可能變成一件事了。這就是為什麼我總是說，用瑪雅安吉盧的話來說，言語真的很重要。人們有時會低估他們的重要性。這就是為什麼建設性批評很重要。回來後，我打破了當初強行給我定下的模式，因為我非常不同意。我很高興他們在我的採訪中向我表明了不同意這一點，因為來吧，這太荒謬了。

在不解釋原因的情況下稱某件事「過時」是不夠的。科托提出了這一點；我認為設計師之間甚至一度討論過這個問題。這並不意味著年長的設計師不能創造時髦、酷炫、前衛的東西。我們當然願意，而且當然可以。最終，對話轉變為最終欣賞我們所擁有的經驗、技能、想像和才能，因為歸根結底，我們都是有才華的。我不認為我們的才華是用我們花在節目上的時間來衡量的。每個人，包括可能離開的第一個人諾拉，他們都擁有一整套的才能。我不認為諾拉的才華比其他人差，包括現在在結局中的任何人。

在“Like Totally 90s”節目中，您分享 Aaliyah 穿過您的一款設計。這是怎麼發生的？
我的背景是零售。當我第一次搬到洛杉磯時，我才 20 歲出頭，我在梅爾羅斯的一家受歡迎的商店工作，當時梅爾羅斯正處於鼎盛時期。我永遠不會忘記：命運之子拍攝他們的第一個音樂視頻之一我們就在街對面。那是一個非常繁忙的時期，那家商店賣給了很多造型師和名人。從事零售業幾年後，我與店主交談並與他達成了協議。我說，“我很樂意在這裡出售寄售件”，我就這樣做了，而且開始表現良好。當時，Daniel Caudill 是 Aaliyah 的私人造型師。他在拉衣服，還拉了我的幾件上衣。他回來告訴我，「她穿著它封面」。她最終還是買下了它。那時我還年輕，還有些青澀，我不知道Aaliyah是誰，直到我開始聽到那首歌洛杉磯的每輛車上都寫著：“撣掉身上的灰塵，然後再試一次。” Tori Spelling 也在那裡購物，買了我的一些作品，J.Lo、Jada Pinkett Smith 也在那裡購物。剛開始的時候，那是最特別的時期。

我沒有完成設計學業。我在長灘上學。現在已經關門了。教室裡擠滿了人。老師們無法接觸到所有的學生。我想，我想進入這個行業並學習它的方法，這是一條更艱難的路，但這就是一切的開始。我過去常常購買復古單品，然後將它們拆開，這就是我學習結構的方式，了解袖子是什麼樣子，領子是什麼樣子。我開始做立體裁剪是因為我不一定具備圖案構建的基本知識——現在回想起來，我很感激這一點，因為有時知道得更少，你玩得更自由。這就是包裹布料以形成輪廓的地方，因為我沒有像製版師那樣在紙上繪圖。我從人體模型和服裝開始，我發現了很多美感。小時候，我常常給我的妹妹蓋上床單，然後我們就會做時裝秀。

我回到第四季的第一集，你談論你的風格是「新」、「現代」和「浪漫」。在這一季的第一集中，你又用「浪漫」來形容你的美感。這對你來說意味著什麼？
如果我看到早晨的陽光照射到房間的某個部分，對我來說那是浪漫的。浪漫並不一定意味著兩個互相吸引的人之間的交流。浪漫超越了內心對另一個人的感受；浪漫是一種能夠激發和吸引情感的東西。當我在描述我的作品時提到「浪漫」和「詩意」時，我想到的是運動以及織物在穿著者身上搖擺和栩栩如生的方式，以及模特兒和衣服之間的流動方式。

你提到你每年夏天都會回到巴勒斯坦。我知道你在那裡指導過年輕設計師。那是怎樣的經驗？
AM Qattan 基金會專注於阿拉伯世界的教育和藝術，他們邀請我創建一個專案來呼應跑道計劃。這不是一個電視節目，它更像是一個研討會。我非常激動。我去了一個月，我們在比雷工作，那是拉馬拉附近的一個小鎮，我在那裡長大。我們所在的中心叫做 Inash Al Usra Society。他們支持那些做美麗的巴勒斯坦十字繡刺繡的婦女，塔特里茲，然後他們訓練他們。我指導過五位不同年齡的設計師，最年輕的21歲，最大的45歲。他們的才華給我留下了深刻的印象。他們可能面臨的一個限制是他們不知道自己擁有這種能力。

我設計了一系列六個挑戰：一個是在巴勒斯坦博物館，一個是去市中心的拉馬拉市中心，一個是零售空間，他們在那裡出售自己的設計並向街上的公眾發表演說。這是非常互動的，非常實用的。雖然花費了很多精力和時間，但確實很神奇。它以一個最後的時裝秀獲勝者獲得 10,000 美元以促進他們的業務。這對我和他們來說都是有回報的。有才華。它只是需要更多的玩耍和想像力的空間，我認為有時由於職業的原因，這些空間非常有限。

我們沒有得到最終的拉米系列。你有什麼想法嗎？
我在智利的鋰工廠看到了很多美麗和靈感。它在視覺上令人驚嘆。我從來不知道，當鋰從地球中提取出來並上升到頂部並將鹽與實際液體本身分離時，會產生最令人驚嘆的寶石色調。我對再生能源進行了廣泛的研究；手機和電子產品的實際回收是重要的貨幣，因為未來是循環經濟——利用現有的資源，而不是進一步從地球上開採。智利有一個由婦女領導的土著團體誰的生命受到威脅由於採礦。當大商業巨頭試圖治癒地球並透過這個過程獲利時，原住民付出了實際的代價：失去自然資源，失去乾淨的飲用水。我想強調這一點。這些藏品需要大量資金才能整合；我希望在不久的將來致力於這方面的工作。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。