Outer Range 以最佳方式偏離軌道

照片：理查德·福爾曼/亞馬遜 Prime Video

現代美國西部非常奇怪。這是原教旨主義者聚集的地方買下整個城鎮, 億萬富翁殖民以角色扮演牛仔，而遼闊的土地上卻隱藏著各種奇怪而令人擔憂的事。這種奇怪的現象還存在於外部範圍，從這個意義上說，這部劇對現代美國西部的感覺，即使不是更真實，也比真實的更真實。派拉蒙網路上的任何內容現在。

本片以一匹馬在暴風雲下慢速馳騁開場，喬許布洛林的旁白混合了牛仔詩人和宿舍哲學家的風格：「你知道任何唐關於一個名叫克羅諾斯的希臘神？這個片段是如此的嚴肅、如此的堅忍、如此的陽剛，幾乎讓人捧腹大笑。我很好奇：這是營地嗎？ 但當試播集開始按照書本闡述時，外部範圍開始感覺像是公然試圖從好萊塢賺錢浪漫綻放泰勒謝裡丹 (Taylor Sheridan) 品牌 西方神話的創造。然後，突然，第二集中的這個時刻出現了：諾亞·里德（Noah Reid）史特溪成名後，他只穿著一雙緊身褲，對著鏡子大聲唱著惠妮休斯頓的《我一無所有》。祂不斷地給予、給予、給予。我回來了

外部範圍由亞馬遜影業提供，是繼巴里詹金斯 (Barry Jenkins) 改編後，亞馬遜影業與 Brad Pitt 的 Plan B Entertainment 合作推出的第二部作品地下鐵路。該劇由劇作家布萊恩沃特金斯 (Brian Watkins) 創作，他的作品通常涉及美國西部的主題和背景（懷俄明州,我女兒保留著我們的錘子），並且一直被描述為“黃石公園遇見雙峰，」這通常是一個令人討厭的說法，但基本上是正確的。故事圍繞著羅亞爾·雅培（布洛林飾）展開，他是一個普通牧場家庭的族長，與富裕的鄰居蒂勒森家族就土地權展開了鬥爭。阿伯特家族是 這是神話化的美國中心地帶家庭的真實寫照：皇家，典型的沉默寡言的牛仔類型——卡哈特夾克，瞇著眼睛，咕噥著——厭世，對上帝缺乏信心，這與他的妻子塞西莉亞（莉莉泰勒飾）形成鮮明對比。他們的小兒子瑞德（路易斯普爾曼飾）是一名競技鬥牛騎手，他想知道自己是否應該離開道奇，而大兒子佩里（湯姆佩爾弗里飾）一邊照顧年幼的女兒艾米（奧利佛），一邊為妻子的失蹤而悲痛不已。作為一個家庭單位，他們是一個壓抑神經的球體，直到一場自發性的混亂行為導致佩里殺死了蒂勒森，隨後的掩蓋行為引起了懷俄明州小鎮政治野心勃勃的當地警長喬伊（塔瑪拉·波德姆斯基飾）的懷疑。

這就是黃石公園事情的一面。這雙峰認可主要以一個巨大的虛空形式出現，它莫名其妙地出現在阿爾伯特牧場的一個偏遠角落，並在時間和空間上刺穿了一個洞。當羅亞爾偶然發現這一點時，他會感到害怕，這是可以理解的，但由於沒有立即向觀眾透露的原因，他不得不保守這個秘密，甚至對他的家人也是如此。該劇的另一個主要林奇元素——奧特姆（伊莫金·普茨飾）的到來讓他的努力變得複雜起來，奧特姆是一位神秘的背包客，似乎對虛空略知一二。羅亞爾的生活進一步混亂的事實是，當他試圖保護佩里時，他將死去的蒂勒森的屍體扔到了空中——公平地說，在這種情況下，這並不是一個完全不合理的想法。

虛空並不完全是 J·J·艾布拉姆斯式的神秘盒子。這更讓人想起湮滅閃閃發光的斑點，一種扭曲的力量，同時也是該劇哲學興趣的字面象徵。和外部範圍它有很多想法，或者說它發出的信號是這樣的。在很大程度上，它似乎對阿伯特家族特有的美國生活方式的解體感興趣，這種生活方式正在被時間、資本主義、腐敗的官僚、動搖的信仰等所擠壓。對舊西部的懷念，無論是來自好萊塢還是更廣闊的國家的某些地方，都感覺有點過火了，更不用說值得審問了，但從長遠來看，外部範圍感覺好像從這個角度來看它正在起作用。 這部劇的黑暗程度無助於消除這種懷疑：電影攝影雖然在許多轉折處都很漂亮，但傾向於墨黑，使某些場景幾乎難以理解，從而讓人普遍感覺這是一部關於嚴肅的嚴肅劇。

但顫抖的外部範圍整個過程充滿了不穩定的怪異隆隆聲。在節目的早期，肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）奇怪的針滴不知從何而來，又很快消失。賽季中期，塞西莉亞被一隻小熊的屍體驚呆了，並和它一起在棚子裡閒逛。後來，佩里帶著奧特姆去了一個龐克牛仔狂歡場，這是一個令人愉快但完全隨機的場景。什麼時候外部範圍最後在最後階段全速衝出軌道，感覺就像呼氣一樣。 （值得注意的是：本季有兩集由艾米·塞梅茨，他對夢幻般的故事敘述並不陌生。

這部劇對蒂勒森家族的兩位人物進行了全面的描寫：年邁的族長韋恩（由一向可靠的威爾·巴頓扮演，將火腿調到11），還有比利，前面提到的兒子，穿著緊身白色衣服和最清晰的容器自言自語。在故事的大部分內容中，你不太確定他的交易是什麼或他可能有多危險。然而你知道，這傢伙總是歌唱。在這裡，比利在最奇特的情況下使用了他的煙鬥：葬禮上彼得·加布里埃爾的《Don't Give Up》，弗利特伍德麥克在審訊期間的《Dreams》，凡妮莎·威廉斯在計劃殺人時演奏的《Save the Best for Last》 。比利和奧特姆之間出現的夥伴關係是一種混亂的夥伴關係。當他們第一次親熱時（突然、瘋狂地），鏡頭會晃動、搖晃，然後塞進他們的嘴裡，重現了一個更草率的版本。標誌性的“貓人”照片。這一刻是如此突然，如此尷尬，又如此充滿色彩，以至於它發出了最後的痕跡。外部範圍自我嚴肅的現實直接跌落懸崖。接下來的一切仍然是嚴峻的，但從那時起，你就無法擺脫這部劇正在向你眨眼的感覺。

羅亞爾單調的西方斯多葛主義在比利和奧特姆的混亂能量面前顯得更加單薄，甚至更可笑。因此，這部劇似乎提出了這個問題的一個版本：對於不斷瓦解他們生活方式的現代性的衝擊，誰的反應更合乎邏輯？面對一股莫名其妙的力量撕裂我們所知道的一切，我們該如何面對？外部範圍語氣沉重得可以讓人窒息；我對最後幾集中突出的廣告看板翻了個白眼，上面寫著：「美國告訴你，唯一值得知道的事情就是那些可以知道的事情。美國錯了。但這部劇很大膽。面對如此多可預測的電視節目，它以一種令人耳目一新的方式推動了神秘性。