艾娃不一定是一場災難

聽著，有時候這種事根本行不通。就我個人而言，我一度對一部由傑西卡·查斯坦與科林·法雷爾對決、約翰·馬爾科維奇扮演她的經紀人的女性刺客驚悚片感到非常興奮。我們最具表現力的女演員之一與我們兩個最堅持的火腿演員一起出演一部動作片？你怎麼搞砸這樣的事情？

好吧，也許只是停留在這個概念上，然後就到此為止了。公平地說，艾娃這部影片的出處有些麻煩——它原本應該由澳大利亞編劇兼導演馬修·牛頓（Matthew Newton）執導（他保留了編劇資格），直到針對他的各種襲擊指控重新出現，他的幕後位置被泰特泰勒取代，後者曾執導過該片。幫助，她的突破角色之一。泰勒不一定是個糟糕的電影製片人；幫助可能很平庸，但他的查德維克博斯曼主演的 2014 年詹姆斯布朗傳記片起來吧令人驚訝的是活潑和富有創造力。儘管如此，如果泰勒將這次演出視為形式上的恩惠而不是實際的創造性努力，這也許是可以理解的，儘管並不完全可以原諒。

這聽起來可能很刻薄，但銀幕上的內容——斷斷續續、死氣沉沉、可預測的動作場景與未烘烤的、中學戲劇製作水平的家庭劇形成鮮明對比——本身就相當糟糕。查斯坦飾演的女殺手顯然是業內最出色的女殺手，但由於良心危機和酗酒而被邊緣化後，最近才重返這一領域。但她的危機仍在繼續：她仍在詢問她的標記，他們做了什麼值得一場高價、精心策劃的暗殺。

在某些時候這可能是個有趣的想法。在銀幕上，它並不是艾娃隱藏的人性的複雜證據，而是一種額外的施虐狂。方向是一個問題，但編劇和表演也是一個問題：艾娃日益增長的遺憾感被視為情節設計，沒有任何額外的情感深度作為支撐。儘管查斯坦很擅長表現出悲傷的樣子，但她對這個空虛的角色卻無能為力。雖然我們知道她可以成為一位極具天賦的體育表演者，但我們只需要看看赤紅山峰為了證明這一點——唉，艾娃也把她拋棄在那裡，用程式化的、完全缺乏靈感的動作場面將這位女演員邊緣化。

事實證明，高階主管對整個向目標詢問他們的罪行的情況也不滿意。儘管艾娃慈祥的直屬上司杜克（馬可維奇飾）為她挺身而出，他的法雷爾的老闆、自鳴得意、足不出戶的愛爾蘭族長西蒙決定除掉他們的殺手。 （公平地說，這兩個人是電影中最好的場景之一。我不會告訴你發生了什麼，除了科林法雷爾露出了一個巨大的、瘋狂的微笑。）與此同時，艾娃回到家，在那裡，她試圖與關係疏遠的妹妹（傑西·韋克斯勒飾）和解，後者現已與艾娃的前男友麥克（康芒飾）訂婚。她還發現她的媽媽（吉娜戴維斯飾）剛剛心臟病發作。此外，麥克有賭博問題，他喜歡在一個由黑幫（陳沖飾）經營的巨大賭博窩點/夜總會裡消失幾天。這是正確的。這部電影甚至還有吉娜戴維斯和陳衝！你可能會認為這會為他們帶來一些有趣的事情。

有時，人們會想知道是否艾娃試圖透過反自身獲得體面，就好像以某種方式破壞自己的動作場面，破壞自己精心設計的次要情節，並取消任何可能類似於第二幕的東西，這是對動作電影可預測性的一種抵制。電影後期的一場夜總會戰鬥感覺就像是一場技術驅動、節奏超快的屠殺場面抵押品或者約翰威克，只是在它開始之前就逐漸消失了。這算是顛覆行為嗎？因為這會被認為是無能。為了顛覆某些東西……你必須顛覆它，用同等（或更好、更強）創造力的東西來面對它。裡面什麼都沒有艾娃感覺是經過計算的。感覺就像一部電影，所有參與者都中途放棄了。