奇幻前傳問題

從左起：龍之屋雷妮拉·坦格利安（艾瑪·達西飾）；魔戒：力量之戒的凱蘭崔爾（莫菲德克拉克飾）。照片插圖：禿鷹；照片由 HBO 和 Prime Video 提供

2022 年秋季的奇幻電視劇看起來像是 A/B 測試。我們面前有兩個選項，兩個選項在 9 月和 10 月期間每週都會出現： HBO 的權力的遊戲分拆龍之屋選項A提供了一個熟悉的奇幻宇宙的強大、血腥的延伸，在這個宇宙中，殘酷的人際暴力和瑣碎的權力鬥爭偶爾會被尖叫的龍和大規模災難的威脅打斷。力量指環相比之下，選項B確實讓人暖心。暴力和邪惡仍然存在，但其神奇的景觀充滿了行善者。中土世界的角色可以成為朋友；相反，君臨的任何友誼都只是尚未發生的背叛。中土世界相信救贖。維斯特洛相信西西弗斯式的奮鬥直至死亡。嚴峻或宏偉。憤世嫉俗或老土。你能當然，兩者都看，但很難動搖輕輕一按開關的感覺從一個移動到另一個。

但在所有 Luigi-Waluigi 資料夾的背後，這兩個項目的相似之處令人震驚。兩者都源自於相同的特許經營驅動力：延伸、擴大、利用和繼續。兩者都採用相似的解決方案來尋找自己的中心前提：面對如何在轟動一時的故事達到最終結局後繼續前進的問題，他們選擇了倒退。如果你無法繼續解釋接下來發生的事情，你最好的選擇就是倒帶並解釋之前發生的事情- 不要介意你不可避免地被原始事物的存在所束縛，也不要介意“加拉德瑞爾如何成為加拉德瑞爾」這也許是加拉德瑞爾在治療中探索的迷人領域，但要製作成一個令人驚訝的故事要困難得多。 （困難但並非不可能。我們生活在這樣的時代克魯埃拉 但是也最好打電話給掃羅.)

但這不僅僅是因為它們都是前傳。就像可疑的神奇動物在哪裡 在它們之前的電影，本質上是百科全書條目變成了電視劇。龍之屋 源自於一個特定的區塊喬治·R·R·馬丁的火與血，一本從內部編寫的歷史教科書冰與火之歌從維斯特洛學者的角度講述宇宙，試圖組織各種原始文獻。力量指環 來自附錄前往 JRR 托爾金的王者歸來，它也透過作為虛構檔案的一部分收集的文本解釋而存在。它比馬丁的教科書還要稀疏——托爾金附錄的大部分內容都是涵蓋數千年的事件時間表。 「C. 500 索倫再次開始在中土世界騷動，」其中寫道。 「750 年，諾多族建立了埃瑞吉安，」另一位評論道。

為了龍之屋，那本歷史教科書——以及幾代人之後的原始系列的壓力——形成了一條短皮帶，產生了一個充滿了狹窄的故事亂倫家庭劇以及在同一領土上一再縱橫交錯的戰線。同時，這部劇總是急於到達未來的精彩部分，跳躍穿過幾年的故事立刻。沒有時間浪費時間去思考角色的發展或重大事件的直接後果。所有重要的事情都必須塞進一個葬禮場景或一場敵人之間的爭吵中。這部劇讓人感覺受到限制，但也顯得過於牽強。

力量指環幾乎是在相反的方向上運作：它被一個果殼所包圍，但感覺就像是無限空間之王。在最好的情況下，托爾金簡潔的時間軸條目充當了鑰匙孔的作用，並且力量指環創造出一種透過它們瞥見門的另一邊發現整個小世界的感覺。但該系列過於迷戀托爾金的瑣事和幾個世紀的神話，它缺少一種基本的緊迫感。這感覺就像一個開放世界的電子遊戲，永遠邀請玩家在完成支線任務後繼續前進，而不是專注於主要故事情節。除了開放世界遊戲能夠更好地為支線任務提供結局之外；裡面的所有細節都沒有結束力量指環——只是更邪惡，仍然在地平線上若隱若現。

這兩部連續劇給人的印像是電視奇幻是淘金熱、新興城市——二巨大的改編同時出現，每一個都吸引了數以百萬計的眼球和強大的、不可忽視的行銷活動。它們加入了越來越多具有相似範圍和魔法傾向的遊戲（儘管沒有一個那麼大）：時間之輪,巫師,他的黑暗物質,影子與骨頭,歐藍德,睡魔,看。我很想投入西方世界，但我可以聽到羅曼的聲音聚會下來責備我硬科幻。然而，在電視上，這是許多大賭注和大筆資金發生的地方！

然而即使在像這樣的節目的時刻力量指環確實感覺很有趣，整個流派開始感覺像魔法，魔法無處不在，但沒有一滴令人陶醉的飲料。龍之屋是這樣的死記硬背延伸權力的遊戲用不同的標題來稱呼它幾乎顯得愚蠢。 （顯然是誰決定了片頭主題得出了同樣的結論.）它的坦格利安家族名義上有更好的金髮假髮。從技術上講，性暴力事件可能會減少，但現在發生了多起生動、痛苦的出生場景。龍之屋其核心是更多權力的遊戲——正如力量之戒，其視覺風格、色調以及（美麗、溫柔）評分，是故意按照彼得傑克森的劇本來操作的。這兩個系列都被視為串流媒體萬神殿中閃亮的新寶石，而且確實如此！然而，在第一季即將結束時，很明顯它們是保守的戲劇，努力製作和重新製作已經成功的東西並再次為觀眾服務，就像昨晚的烤雞變成了今天的雞肉沙拉。

別誤會我的意思──我喜歡雞肉沙拉。它總有它的一席之地，而電視以其季節性結構和長達數年的製作，是一種特別合適的媒介，適合以稍微新的迭代形式回歸的熟悉事物。仍然，龍之屋和力量指環類似於光滑的複製品，而不是令人興奮的新改造。這種 A/B 測試的轟動不僅源於文化上的接近，還因為這些節目在廣泛的市場測試中表現出明顯的紫膠效果。

青春期的我，厚厚的塑膠眼鏡深深地埋在正面有龍的厚平裝書的書頁裡，抬起頭，悲傷地搖著頭，沮喪地發現她竟然對她最喜歡的人如此慷慨的禮物嗤之以鼻。 （她會很困惑地發現其中一個節目是由同一個書店斜杠網站製作的，她在那裡購買了所有那些龍封面的平裝本。）這兩個系列如此重要，這真的很重要嗎？徹底測試，以提供受眾想要的內容觀眾想要什麼？

就像電影中渴望的 Harfoot 青少年一樣力量指環（它的存在表明，在這個過程中，一位行銷專業人士指出，任何魔戒標題需要有人哈比人），我懷疑最好以更廣泛的視角來看待該類型中的可能性。目前的奇幻電視劇讓人感覺空虛，因為它的視覺和主題詞彙已經過時，即使在其最過度緊張、令人興奮、耗資數十億美元的迭代中也是如此。具有更精彩視角的奇幻與類型小說確實存在。花了幾十年的時間，奧克塔維亞·巴特勒的作品的第一部電視改編版將於今年秋天晚些時候上映。多年來一直在計劃改編 NK Jemisin 的大片第五季三部曲以及尼迪·奧科拉福（Nnedi Okorafor）的作品，看著大量的資金流入無聊、安全、預先構建的世界，讓人不禁希望同樣的緊迫感也進入到非龍類奇幻電視的願景中。 （或至少有一些不同的龍：安妮麥卡弗里的龍有龍性在天空中，然後他們的騎手也這樣做，這會產生巨大的同意問題和人際戲劇，是的，這部分是不確定的，但是 - 在哪裡那電視劇？

然而，在這些項目出現之前，我們剩下的就是力量指環和龍之屋，而且他們倆 遇到與他們的預算和雄心完全相反的問題。他們的前傳性是說故事的限制，但更糟的是，這是他們想像的上限。幻想應該是不同世界的前瞻性夢想。電視目前的選擇只知道向後看。