坦格利安家族的名言是「火與血」。而他們應該成為什麼龍之屋在此提供權力的遊戲一部關於統治維斯特洛幾個世紀的銀髮王室成員的前傳,他們從無數的戰爭中取得了勝利,並且經常互相結婚。該劇充滿了血腥和血腥的爆發和飛濺。然而,火更難召喚。

比喻情況就是如此,因為龍之屋對其前身的死記硬背會破壞角色的發展,並抑制其整體產生的火花,從字面上看,這是由於缺乏與存在於其中的名義生物的持續時間。權力的遊戲是如此的驚心動魄和奇幻。 (龍哀悼丹妮的死仍然是該系列中最真實感人的時刻之一。)問題不僅在於這裡的龍感覺不如以前有形,或者它們缺乏明確的個性。就是那個龍之屋認為它們是理所當然的,就像它對我們的注意力一樣。

改編自喬治·R·R·馬丁的作品火與血並於8月21日首播,龍之屋 達到了一個有爭議的劣勢。最後一季的權力的遊戲 酸澀的觀眾隨著劇情越來越無厘頭,虎頭蛇尾的結局對於各種英雄和惡棍,事實上布蘭史塔克,變成了某種神奇的監視程序,最後登上了鐵王座。但在此之前,對該系列有合理的批評嗎?依賴性別定位和強暴作為塑造人物的手段,以及在多恩、厄索斯和多斯拉克海反覆出現的有色人種人物的異化。

鑑於這一切,龍之屋在提供給評論家審查的前六集中,流露出明顯的謹慎態度,就好像劇集主管瑞安·J·康達爾和米格爾·薩波什尼克正在盡最大努力阻止類似的不滿。針對有關投訴女性角色如何失去內在作為權力的遊戲繼續,龍之屋第一季講述了兩位十幾歲女孩的故事,她們經歷了 15 年左右的時間。為了回應對無所不在的性暴力的抱怨,作家們承諾將會少一點。選角更具包容性,尤其是瓦列利安家族,這是古老的瓦雷利亞家族之一,即使不是擁有的龍數量,其財富和聲望也與坦格利安家族相似。

所有這些決定感覺像是好的第一步?但後來龍之屋下一步是發展自己的內心世界、人物性格和關係。這些十幾歲的女孩最終陷入了與她們之前的珊莎、瑪格麗和瑟曦(或者嚴格來說,她們之後)同樣的軟實力狙擊。強姦被一種對分娩和分娩的可怕視角所取代,這將女性角色限制在她們的解剖結構中,但該系列用母親對女兒所說的台詞來證明這一點,“產床就是我們的戰場” 。該節目需要一個布里奇頓種族多樣性的類似方法,其中包括瓦列利安家族的黑人成員和軍隊中的其他有色人種,但隨後並沒有深入探討整個維斯特洛如何看待這種種族差異。 (不過,海盜壞人仍然受到東方主義待遇,而且穿著很像奧斯曼人。)

這些都是一個更大的、普遍存在的缺點的組成部分。龍之屋透過各種時間跳躍和重鑄:它定義了自己與權力的遊戲作為前傳,但對於它應該在多大程度上是複製還是進化還猶豫不決。該劇假設觀眾對婚姻作為政治資本、梯子如何是混亂以及「冰與火之歌」的含義有一定的了解。和?並向這些觀眾保證他們仍然可以享受觀看這些內容,因為龍之屋更以女性為中心,並且(在某種程度上)不那麼聳人聽聞。但這個系列似乎很堅持它的內容沒有?希望它的任何部分都沒有完全按照自己的條件定義。

開頭的字幕告訴我們龍之屋故事開始於丹妮莉絲·坦格利安出生前 172 年,立即透露出該系列不存在?權力的遊戲遠處的觀察者。七大王國由國王韋賽里斯·坦格利安一世(帕迪·康斯戴恩飾)統治,他是前任國王最年長的男性後裔,被選為統治者,統治著一位擁有更強大主張的女性,也就是他的表哥雷妮絲公主(伊芙·貝斯特飾)。繼任委員會認為這個國家還沒有為女性統治者做好準備,而該劇一遍又一遍地回到這種厭惡女性的緊張局勢,卻沒有闡明任何新的事實,即父權制是不好的。在韋賽里斯統治九年後,雷妮絲對被剝奪鐵王座的不滿是可以理解的,這給韋賽里斯、雷妮絲和她忠誠的丈夫科利斯·瓦列利安勳爵(史蒂夫·圖森特飾)之間的聯盟蒙上了陰影。國王與他的首相奧托·海塔爾爵士(瑞斯·伊凡斯飾)關係較好,他15 歲的女兒阿麗森特(艾米麗·凱莉飾)是韋賽里斯同齡女兒雷妮拉公主(米莉·阿爾科克飾)的親密朋友。然而,奧托討厭韋賽里斯的弟弟戴蒙王子(馬特史密斯飾),他是一個通配符,他的浮躁和對權力的公開渴望使他在宮廷裡幾乎沒有朋友。

早期劇集中介紹了許多這樣的事:和睦相處的家庭、感覺被忽視的兄弟姊妹、質疑彼此榮譽的騎士。但這些情感被寫得平淡無奇,甚至由一個迄今為止堅實的整體來表達,但缺乏那種幫助彼特·丁拉基將提利昂·蘭尼斯特變成如此善變的人物或將艾米莉亞·克拉克變成臭名昭著的龍之母的那種細緻入微的材料。相反,這種無關的情節抑制了本應成為其中之一的內容龍之屋的主要優先事項:建構這些角色的內在身份,而不是他們的外表。

雷妮拉和阿莉森在這個系列中受害最深?把他們當作棋子而不是人,讓他們離王冠更近或更遠,以放大敘事張力。但他們對未來的實際預期或想像是什麼?他們如何度過每一天?如果他們注定要成為最好的朋友,正如飛行員所暗示的那樣,他們有哪些共同的記憶或經歷,這種親密關係讓他們感到滿足還是惱怒?儘管是龍之屋試圖表明這個系列是關於女性的?現在,雷妮拉和阿莉森特在角色塑造上都有很大的差距,這種不完整使得從他們愛上誰到他們如何看待對方的一切都變得敷衍或令人困惑。年輕的雷妮拉為保留韋賽里斯的繼承人而奮鬥,並讓王國相信她可以成為女王,阿爾科克給了她堅強的進取心,但本季的第四集和第五集讓這個角色面臨著愚蠢的選擇,連她的活潑都讓人難以置信。

舊版的雷妮拉和艾莉森分別由艾瑪·達西和奧利維亞·庫克飾演,隨著她們的世界變得更大,她們在君臨發揮更大的影響力,她們還有更多的工作要做。但係列呢?時間的跳躍最終是一種障礙,而不是一種財富:太多的進步被暗示而不是描繪,多年的戰爭、婚姻和為人父母的經歷被轉移到銀幕之外,使這些角色成為稀薄的密碼。早在權力的遊戲,在這部劇因其自身的嚴肅性和殘酷的震撼價值而崩潰之前,很容易選擇喜歡或討厭的最愛。這不僅是因為史塔克家族如此有原則和公正,而蘭尼斯特家族如此自鳴得意和腐敗,還因為該系列花了很多時間建立家庭、盟友和敵人之間的分層關係,並透過家庭言辭和行為來制定他們的決策。該劇環遊了這片虛構的大陸,讓長城、赫倫堡和鐵群島等不同地點變得有形真實。

但即使你不去比較龍之屋那些沉浸式的早期時光權力的遊戲,前者在視覺上(其毫無特色的 CGI 外觀)和敘事上(尤其是其拒絕放慢節奏)都受到限制。一個本來可以成為該系列探索維斯特洛地理並加深其核心角色的途徑的敵人被迅速而虎頭蛇尾地處理掉了。主角之一與御林鐵衛之間的一段戀情在短短 45 分鐘的銀幕時間內發生又消失。守護進程經常在「被誤解的壞男孩」之間拉鋸?和?史密斯的傻笑是不可能追蹤他試圖實現的目標的。龍之屋動作就像是試圖逃離火球,但沒有質感和技巧,該系列只是小型議會會議,充滿了爭論的老男人,大量令人惱火的坦格利安對坦格利安的調情,以及越來越可怕的分娩。系列?開頭文字警告說,“唯一能夠摧毀龍之屋的就是它自己,”無論是無意識的還是潛意識的,它都是對的。

龍之屋建立在搖搖欲墜的基礎上