魏斯安德森的每部電影排名

該清單於 2018 年首次發布，現已更新為包括小行星城。

電影排名魏斯安德森感覺就像一場傻瓜遊戲，因為他是一個作者的作者，他的情感有著如此嚴格的定義和表達，你要么傾向於完全接受它，要么完全拒絕它。他不會做失敗的實驗、僱傭槍的工作室專案或一次性的小調。儘管他的商業財富時起時落，但沒有證據表明他曾經關心融入市場——或者如果可以的話，甚至不知道如何做到這一點。

他的處女作，瓶火箭可以說是未來事物的藍圖，但除此之外，他電影中的每一刻都經過了徹底的深思熟慮和精心設計，這解釋了為什麼定格動畫的逐幀艱辛非常適合了不起的狐狸先生和他出色的喜劇，犬之島。失誤很少甚至不存在。每部電影都完全符合安德森的意圖，沒有大多數導演生涯中的隨波逐流或潮起潮落的性質。

在我看來，安德森是十一個十一個，下面列表中的差距只是程度問題，而不是一個功能與下一個功能之間質量的巨大波動。任何其他日子，前七名可能會在幾個位置上發生變化，但仍然感覺不錯，儘管安德森最好的電影具有層次的情感和主題深度，通常只有在觀看兩三四次時才會顯現出來，當一個小小的瞥見時或一項生產設計具有了以前不明顯的意義。明天的名單可能會有所不同。十年後，情況可能會逆轉。今天的情況是這樣的：

在一定程度上，大吉嶺有限公司是一種不體面的精神旅遊行為，不比吃 祈禱 愛或無數其他關於美國白人特權階級將外國風景變成他們整體轉變的場所的電影。印度不羈的性感與韋斯安德森作品的封閉品質之間的衝突有些反常，韋斯安德森作品迷戀小細節，比如甜酸橙和美味小吃的互補樂趣，並將當地人視為情感成長的墊腳石。然而安德森受到讓雷諾瓦的彩色異國風情的啟發河流，他和他的角色——三個關係疏遠的兄弟（歐文·威爾遜、阿德里安·布羅迪和詹森·舒瓦茲曼飾）——經歷了悲傷和個人挫折——以局外人的身份來到印度，並將這種責任變成了財富。大吉嶺有限公司強調了這些人背負著堆積如山的字面和隱喻包袱沿著鐵軌行駛的愚蠢行為，以及這個國家如何在治癒開始之前讓他們謙卑下來。角色和安德森都需要付出一些努力才能達到「去他媽的行程」這句台詞，而他們是認真的。

僅以安德森的標準來看，他的第一部長片只是一個草稿，它包含了許多未來電影的標誌：絢麗的色彩和清晰的構圖，異想天開的手繪方案，大膽的浪漫姿態，局外人之間脆弱的友情，以及一股憂鬱的情緒就在表面下運作。它也確立了歐文威爾森飾演的迪格南的銀幕形象，迪格南是一個昏暗的幻想家，他的犯罪想像延伸到搶劫朋友的房子，下班後在當地一家書店進行搶劫，以及與他憂鬱的好友安東尼（盧克）一起「逃亡」。安德森對笨拙的犯罪圖片的扭曲是可笑的低風險和無關緊要的，但是瓶火箭真正洞察年輕人漂泊的感受。雖然未來的電影會更緊湊、更有目的，但沒有一部影片會像迪格南和安東尼躲在汽車旅館裡那樣為一段美麗的繞道騰出空間，安東尼在那裡與一位講西班牙語的女僕保持著無言的聯繫。

魏斯安德森 (Wes Anderson) 的戲仿者想不出比向電影黃金時代致敬更好的了。紐約客故事發生在虛構的法國城市恩努伊的一個新聞前哨基地。然而，安德森對他的情感和技巧的承諾被融入到這本崇高的故事選集中，它尊重了最好的新聞傳統，即打開一扇了解他人生活的小窗口——而且在有限的字數內也簡潔地做到了這一點。演奏起來就像三首“Shouts & Murmurs”作品，透過對紙張本身的迷人概括介紹聯繫在一起，法國快報講述了一位被囚禁的半瘋藝術家（本尼西奧·德爾·托羅飾）和他的女看守（蕾雅·賽杜飾）之間的愛情；學生革命者（提摩西查拉梅飾）參加了 1968 年 5 月的暴動；廚師的簡介演變成一個充滿動感的犯罪故事。安德森在這部電影中充滿了熟悉的面孔和詳細的視覺訊息，以至於第一次觀看時會讓人感覺既壓倒性又輕微。再過一會兒就可以做出可愛的舒芙蕾了。

安德森第二次涉足定格動畫可能是他最慷慨、最平易近人的娛樂，對於一部以獨裁、拘留和滅絕為主題的黑暗電影來說，這是一件奇怪的事情。在反烏托邦的未來日本，一位面容嚴峻的煽動者透過將國家的狗隔離在垃圾島上來對抗「犬流感」流行病，這些狗成群結隊地在那裡旅行，靠著腐爛的食物為生。基本情節反映了市川今的殘酷反戰經典平原上的大火影片中講述了二戰末期日本士兵在菲律賓萊特島挨餓的故事，安德森對政治壓迫和異議勢力持嚴肅態度。但這種藥會隨著阿爾波的一大匙糖而下嚥：配音演員中有安德森的老演員，還有葛莉塔·葛韋格、考特尼·B·萬斯和小野洋子等新人；不間斷的犬類俏皮話和滑稽動作；和華麗渲染的雕像和背景，描繪了微型玩具屋中的日本。只是後來才知道犬之島與表面豐富的快樂所暗示的相比，這部電影本身就是一部更深刻、更麻煩的電影。

隨著安德森的職業生涯向前發展，他的構思、人物和敘事結構的錯綜複雜和層次變得如此密集，以至於他的電影作品開始感覺就像紐約每週的進展時代' 填字遊戲，與瓶火箭和拉什莫爾週一和週二很容易解決，而其他問題每天都變得越來越難。小行星城是一部嵌套在電視戲劇和幕後介紹中的電影，它的背景是 20 世紀 50 年代中期的一個西南小鎮，喚起了外太空的神秘以及青少年愛情、成人悲傷和家庭的憂鬱親密關係。電影中發現的聯繫，例如月出王國和皇家特南鮑姆家族。它的演員名單也太長了，肯定讓好萊塢停擺了一個月。然而，安德森對戰後美國的奇蹟和焦慮的喚起為個人戲劇增添了獨特的張力。小行星城，在這個夢幻般的場景中投入的點畫之美令人無限愉悅。安德森世界中的外星人遭遇既不以來自星星的訪客開始，也不以來自星星的訪客結束。

安德森花了 5000 萬美元的工作室資金，將他對雅克·庫斯托航海冒險的熱愛變成了像小型潛水器一樣的大製作，載著他的樂隊潛入海底。作為後續皇家特南鮑姆家族,水上生活感覺明顯不平衡，但大量令人愉快的想法足以彌補這一點：一艘擁有各種怪癖和便利設施的船，例如桑拿浴室（工作人員有瑞典女按摩師），電影開發和編輯套件，以及兩隻據說是聰明的海豚在甲板下游泳；定格動畫海洋生物；巴西吉他手 Seu Jorge，以葡萄牙語演唱大衛鮑伊 (David Bowie) 歌曲；有趣的小人物，例如來自北阿拉斯加大學的無薪實習生和船上為了控製成本而出現的「債券公司傀儡」；並與資金充足的競爭對手團隊發生衝突，由傑夫·高布倫，還有一群無能的海盜。安德森無法令人滿意地完成所有元素，但比爾·莫瑞飾演的齊蘇和他的同伴與奪走他最好朋友生命的“美洲虎鯊”面對面的高潮場景也許是他所上演過的最美麗的場景。

書名讓人想起插圖青少年幻想的迷人品質——封面很繁複，裡面有詳細地圖的書籍類型——月出王國捕捉初戀時的強烈情感兩個青少年被天真的、肆無忌憚的激情所驅使。在虛構的東岸新彭贊斯島上，這是一個只能透過渡輪到達的稀有的安德森式宇宙，山姆（賈里德·吉爾曼飾）和蘇西（卡拉·海沃德飾）分別逃離童子軍營地和家，在島上為自己創造一個田園詩般的生活。這兩個人是一對奇怪的搭檔——男孩是一個格格不入的孤兒，女孩是一個老練的人，把自己打扮得像法國新浪潮女英雄——但安德森將他們對彼此的純潔感情與成年人的混亂進行了對比，例如蘇西的父母（比爾·默里）和弗蘭西斯·麥克多蒙德飾），或者山姆的隊長（愛德華·諾頓飾），他的人生經歷就是不斷積累的失望和失敗。整體效果是苦樂參半：年輕的愛情和成人的幻滅不僅在新彭贊斯共存，它們混合在一起創造了新的東西。

安德森的第一個（也是迄今為止僅有的）改編自羅爾德達爾的兒童小說 - 附加細節來自達爾的世界冠軍和作者的生活——但這兩種情感如此兼容，幾乎就像看著安德森揭示他自己的藝術起源故事一樣。了不起的狐狸先生也標誌著他首次涉足定格動畫，如果有的話，那就是更好地適應他的手工細緻比真人表演。雖然無論如何都不是一部傳統的兒童電影，但福克斯先生（喬治克隆尼飾）從博吉斯、邦斯和比恩的毗鄰農場偷竊的過程中仍然有很多精彩的迪格南式的陰謀，這部電影有一種溫暖的感覺。安德森似乎是最不適合評論赫爾佐格式的文明主題和人的動物本性的人，但福克斯先生不顧後果地衝動行事的傾向，使他與迪格南、馬克斯·費舍爾的觀點一致。拉什莫爾, 史蒂夫‧齊蘇 (Steve Zissou)水上生活以及安德森本人，他是個頑固的反傳統者。主要區別在於安德森可能會吃掉更精緻的乳鴿。

坐落在虛構的東歐國家祖布羅卡的山頂上，同名建築布達佩斯大飯店這座紀念碑是無可挑剔的服務和設計的紀念碑，因此，也是安德森以應有的謙遜為自己建造的一座紀念碑。儘管這家酒店在 60 年代末搖搖欲墜的建築與特南鮑姆住宅褪色的輝煌相似，但安德森閃回了二戰和共產主義摧毀它之前的美好時光。拉爾夫費因斯的禮賓部是導演的天然代理人，是幕後人物，他負責酒店運營的每一個細節，同時不遺餘力地取悅客人，即使這意味著要為八十多歲的老人提供床上用品。布達佩斯大飯店這不僅是一部關於方向的偉大電影，而且是關於講故事本身，優雅地將時間線的嵌套娃娃與越野跳躍、世界大戰的侵蝕、繞道進入禮賓的秘密社團和定格動畫追逐廢棄的冬奧會場地。水上生活費因斯努力駕馭如此擁擠的議程，但就像費因斯飾演的古斯塔夫先生一樣，安德森以驚人的靈巧處理這一切。

標題的技巧只是一個開始：我們期望觀看一部關於紐約市皇室的電影，這種類型可能會出現在特南鮑姆的三個孩子（格溫妮絲·帕特洛、本·斯蒂勒、盧克威爾森）的身上，他們都是神童，還沒達到頂峰。相反，這是一部關於羅亞爾·特南鮑姆（吉恩·哈克曼飾演）一家的電影，這位頭髮花白的族長很久以前就拋棄了他們，留下了一座像一座未經精心策劃的博物館，展示過去輝煌的房子。在它的眾多美德中，皇家特南鮑姆家族證明了安德森的風格和語言的經濟性：它有足夠的人物和次要情節來容納兩倍或更多長度的電影 - IMDb劇情簡介全書共 9 段、928 個單詞，但所有的情感都濃縮在一行行或不合時宜的瞬間。 （多次觀看對安德森的所有電影都有幫助，但在這裡它們是必不可少的。）他在整體上寫作的能力將這個家庭變成了一個令人難忘的有機體，充滿了悲傷和遺憾，以及一種小規模的、遲來的、鬥志旺盛的復原力。也許特南鮑姆這個名字是失敗的代名詞，但這部電影最終是對家庭的感人肯定，以及它如何處理生活中不可避免的失望。

僅僅兩年後瓶火箭，安德森製作了一部偉大的成長喜劇，大量借鑒了畢業生，但顛覆了大學畢業後無精打采的故事，把重點放在了相反的方面：一個 15 歲的孩子（傑森·施瓦茨曼飾），不乏自信和遠見，但有足夠的成熟和成長空間。拉什莫爾馬克斯費雪（Max Fischer）的早熟——他在戲劇舞台上表演的堅韌電影，如塞爾皮科，他參與並創立了許多其他課外活動，他向一位年齡是他兩倍的一年級老師（奧利維亞·威廉姆斯飾）求愛——但安德森也讓他變得冷酷無情、有缺陷，被青少年的自戀和作為一個窮孩子的恥辱所淹沒。比爾莫瑞飾演赫爾曼布魯姆（Herman Blume），一位深陷憂鬱的富有實業家，利用他以前從未完全接觸到的深深的悲傷和靈魂，開闢了他職業生涯的另一條戰線。 93分鐘沒有浪費一秒鐘拉什莫爾，感覺既有目的又個性化，是馬克斯費雪式的作品，以他當時所不具備的同理心和智慧回顧青春期。