解開黑澤明在《犬之島》的參考資料

輕微擾流板犬之島以下。

魏斯安德森熱愛電影，他不在乎誰知道。他的批評者可能會反駁說，對導演來說，沒有什麼比人們了解這一點更重要的了，他炫耀他的參考文獻是為了贏得風格點的酷孩子姿態。然而，他的粉絲數量遠遠多於對手，他們喜歡安德森將不同影響交織在一起創造出全新事物的方式，就像乾淨而禮貌的昆汀塔倫提諾一樣。現代電影中首屈一指的對稱崇拜者之所以擁有如此眾多的忠實追隨者，部分原因是他的精明粉絲喜歡與一位有著百科全書式痴迷的導演鬥智斗勇。那些還不知道的人會在每次新發佈時看到大量隱藏的經典作品；新手觀眾注意到一個看起來很酷的鏡頭，稍微用谷歌搜尋一下，然後他們就知道，他們已經深入了解了讓·皮埃爾·梅爾維爾的作品。

安德森直言不諱地講述了他最新作品的靈感犬之島一部以未來日本為背景的定格動畫奇幻電影，那裡的犬類流行病導致所有的狗被流放到一個由垃圾製成的島上。在二月柏林國際影展上影片全球首映後的記者會上，安德森點名了兩個流行文化先例。第一個是蘭金巴斯定格動畫特輯，以您的老朋友聖誕老人、魯道夫和守財奴兄弟為主角的干澀節日寶石。另一個是黑澤明，亞洲有史以來最偉大的電影製片人。 （對不起，小津粉絲們，但事實有時會傷人。）

當安德森回到柏林時，當被問及黑澤明的作品究竟是如何融入社會時，他仍然保持沉默。犬之島。但即使在第一遍觀看時，觀眾也會被全景視覺宏偉所震撼，這只能屬於昔日的繪畫大師——只是以很小的比例呈現。有些參考內容更像是復活節彩蛋，有些已經融入電影的整體結構中，但無論如何，黑澤明無所不在。為了休閒觀眾的利益，Vulture 從他豐富的電影作品中精選了五部最接近資訊的作品犬之島，作為觀看前或觀看後的伴侶，以表達這一值得敬意的內容。現在啟動太鼓鼓並繼續閱讀：

流浪狗

黑澤明這部開創性的警匪劇的標題本質上是隱喻的：一名扒手襲擊了新面孔的兇殺偵探村上（三船敏郎，這是他為黑澤明主演的16 部電影中的第三部）的一把手槍，然後村上必須冒險進入東京。村上隆就像他任性的槍一樣，是一個流浪者，在經歷了二戰的破壞後仍在拼湊起來的日本中，他毫無地位。他在槍支黑市中蜿蜒的足跡使他結識了其他「流浪者」、孤兒和退伍軍人，這些人是被一個缺乏資源或情感頻寬來照顧每一個人的社會留下的人。

雜散因素的概念在犬之島，不僅是因為情節圍繞著尋找失蹤的獵犬「斑點」展開。角色根據家養寵物與街頭狗的區別進行劃分，前者典型地是文明的，後者是野蠻的，很容易代表基於種族或階級的偏見。此外，斯波茨的主人阿塔里本人也是一個流浪者，年輕時就在子彈列車事故中失去了雙親。雅達利不僅與魏斯安德森手工製作的宇宙中的幾乎每個人都存在著與周圍世界的疏離感，而且與黑澤明電影中漂流的孤立英雄也一樣。

七武士

我們可以而且應該無休止地爭論黑澤明的最高成就是什麼，但最容易爭論的是他那驚天動地的武士史詩。一個流浪戰士帶領一群劍客保護一個無助的村莊免受土匪侵害的故事符合從約翰·福特開始一直流傳到蟲子的一生。雖然安德森沒有抄襲情節示意圖，但他確實從大師的鉅作中大量取樣。儘管亞歷山大·迪斯普拉特(Alexandre Desplat) 創作了狂熱的配樂，配樂也包括來自西海岸波普藝術實驗樂隊的精心挑選的落針曲目，但真正引人注目的是直接從黑澤明作品中移植的一對線索。第一個來自黑澤明與三船的早期合作醉天使，第二個是取自七武士。

早期的一個場景犬之島我們的英雄（由布萊恩·科蘭斯頓、比爾·默里、傑夫·高布倫、愛德華·諾頓和鮑勃·巴拉班配音的一群混雜的阿爾法低音揚聲器）與競爭對手對抗，爭奪密封垃圾袋的戰利品。兩支狗隊之間的對決以類似的順序進行七武士集結的戰鬥人員的廣角鏡頭和他們為戰鬥做好準備時每個人臉部的特寫鏡頭有節奏地交替。魏斯安德森的粉絲們，真正的痴迷者，已經組裝好使用預告片中的鏡頭進行一些影格與畫面的比較。

血王座

黑澤明是戲劇學的長期學生，他重新構想麥克白從舞台上的蘇格蘭到銀幕上的封建日本能劇他最暴力的悲劇之一的技巧。正如標題所暗示的那樣，鷲津將軍（三船町飾）在他的身後留下了殺戮的痕跡，他在軍事上攀登了一條路，他邪惡的妻子淺路（山田五十鈴飾）在他的每一步中都慫恿他。這部影片憑藉一種特別冒險的視覺感受在黑澤明的電影作品中脫穎而出，將許多關鍵場景包裹在濃密、令人生畏、神秘的迷霧中。

白色經歷了它的步伐犬之島，與雅達利套裝的淺銀色和垃圾島的各種深灰色相衝突，就像一部單色電影。就像他之前的黑澤明一樣，安德森在這裡使用霧氣達到了很好的效果，用一縷棉花或其他絨毛使畫面充滿白色。定格動畫的創作讓安德森產生了一種令人回味的觸感，完美地契合了霧氣的感性。

高與低

的惡棍犬之島暴虐的小林市長是愛貓的古老王朝的後裔，一心一意要消滅所有的狗。他採取各種卑鄙手段，從抹黑政治對手到欺騙公眾，以確保在虛構的日本大都市梅崎消滅人類最好的朋友。 （從很多方面來說，這都是一部適時的電影。）在華麗的市政穹頂裡，小林站在一層樓高的掛毯上，目光銳利地俯視著他的所有下屬，他的方下巴永遠皺著眉頭。

小林市長在方法上少了一些，在整體形像上多了一些，讓人回想起權藤金吾（Kingo Gondo），三船在黑澤明1963 年的企業驚悚片中飾演的留著小鬍子的高管。正如小林爭奪城市的控制權，並透過極其令人毛骨悚然的多莫少校與內部的異議作鬥爭一樣，金吾也在他所監管的鞋業公司內與對立派系進行角力。但向後梳的頭髮、完美無瑕的白色西裝和上唇的毛毛蟲都將這兩個角色視為遠房親戚。

然

黑澤明在職業生涯後期的巔峰時期再次回到莎士比亞，利用李爾王作為一部關於一位年老軍閥將他的王國分給他的三個兒子的時代作品的起點。每個繼承人——太郎、二郎和三郎——都有自己的小領地，黑澤明利用他向彩色膠片的過渡，給每個兒子明確地標上了紅色、藍色或黃色。

安德森本人就是單色顏色編碼的粉絲，最近沉迷於秘密的這種突發奇想十字鑰匙協會在布達佩斯大飯店。當安德森離開漂浮的垃圾堆並返回喧囂的梅崎時，他模仿黑澤明對顏色的使用，選擇一種色調來指導每個場景的設計。安德森致力於在他的小世界中創造和維持構圖秩序，這也延伸到了色彩。每一個精心挑選的道具，每一种红色，都在正確的位置。