這3 身體問題創作者只是想要更多奇觀

全部八集都有劇透3 身體問題在 Netflix 上。

將跨越星系和維度的科幻系列濃縮成可觀看的電視節目的秘訣是什麼？大衛貝尼奧夫 (David Benioff) 表示，有很多很多 Zoom 電話。 “電影中的鏡頭越令人興奮，”他開玩笑說，“無聊的會議時間就越長。”貝尼奧夫和他的權力的遊戲合夥人 DB Weiss 和恐怖：恥辱的亞歷山大·吳（Alexander Woo）在視訊會議上花了很多時間來製定劉慈欣看似不適應的英語版本紀念地球的過去科幻系列。書中想像了一個科學家與外星種族 San-Ti 取得聯繫，他們的目標是入侵地球，人類的各個派係都意圖支持或阻止他們。如果這還不足以想像，在第一本書（稱為三體問題），其中描述了一款先進的 VR 電玩遊戲、將質子展開到其他維度的過程，以及巴拿馬運河中部的高潮動作序列。該劇讓與小說相比有幾個較大的改動，特別是把情節從北京轉移到倫敦，並引入了一群年輕科學家作為主角，但在許多其他情況下，它仍然非常符合劉的願景，特別是在那些大型動作片中。在我們自己的一次長時間的、詳細的視訊通話中，Vulture 與貝尼奧夫、韋斯和吳討論了他們對小說的修改、他們認為需要保留的內容以及他們的計劃繼續擴大故事。

該系列叢書最大的變化之一是聚集了一群年輕科學家，即“牛津五人組”，調查正在發生的事情，而不是圍繞著一個角色王淼展開調查。
亞歷山大吳：我們把第二捲和第三卷的一些主角拉進第一季，因為我們都是根據角色來寫的。如果我們要與角色互動，我們最好從一開始就這樣做，而不是花兩季去見一個全新的主角。各本書的線索並不真正相互交叉，儘管它們同時存在。我們很早就決定讓這些角色互相認識、互相關心、互相衝突或相愛，這就是牛津五人組的起源。當所有瘋狂的事情開始發生時，它都發生在你有感覺的人身上，這使得它在情感上比僅僅是視覺效果更有效。

DB韋斯：我們知道晉字直到第三冊才出現，但她在第三冊中要做的很多事情都是從當代年代開始的。在第一本書中，關於誰的角色奧吉基於是男性，是同時體驗奧吉所經歷和遊戲體驗的人。感覺他們可以以一種有意義的方式安全地脫鉤。然後你一石二鳥：你一開始就給了 Jin 一些實質性的東西，讓他參與其中，你還澄清了倒數計時發生的情況與視頻遊戲發生的情況。

傑克這個角色在第三本書中是一個非常非常次要的角色，一個人誰受到啟發透過威爾製作某種蘇打飲料。我們決定，讓我們把那個角色變成威爾最老的朋友。然後我們根據傑克的性格約翰·布拉德利正如我們在生活中所認識的那樣，因為這個角色與他在這個世界上的存在有很大關係，而與約翰以前在銀幕上的角色毫無關係。我們認識威爾必須買明星。我們知道他必須從某個地方獲得資金才能做到這一點，並且我們將這筆錢的來源設置為牛津五人組中非常有趣的異常存在。

坐者，左起：Eiza González（Oji）、Jess Hong（Jin）、Saamer Usmani（Raj）、Jovan Adepo（索爾）、Alex Sharp（威爾）和John Bradley（傑克）與導演曾德里克（ Derek Tsang）。照片：埃德米勒/Netflix

我很好奇選擇倫敦作為你們改編的事件的主要地點。為什麼在那裡？
大衛貝尼奧夫：嗯，不是北京，因為合約上一直規定這是英文改編。這中文一確實發生在北京。我們被允許有足夠的中國人來製作那裡的時代場景，但演出必須主要是英語，所以我們知道它必須在中國以外的某個地方。決定在英國製作，很大程度上是出於實際考慮：丹和我在英國工作了很長時間。我們有一群喜歡一起工作的工作人員，所以我們很難抗拒把很多以前一起跳舞的人帶回來的誘惑。另外，還有我們的選角導演妮娜·戈爾德（Nina Gold）和當地出色的表演。我們曾討論過其他幾所他們可以見面的潛在大學，但我們很早就選定了英格蘭。

吳：既然你提到了這一點，倫敦的陰鬱也有一些好處。如果這發生在加州理工學院，一切都會很溫暖。感覺不會完全一樣。我認為在英國拍攝的心情其實有很大幫助。

它以一種有趣的方式改變了故事的文化和政治方面，並將故事背景設定在這個古老的西方殖民中心。
貝尼奧夫：倫敦也給人一種全球化城市的感覺。我們很早就做出了決定，要讓它感覺像是一場真正的全球展覽。它以英國為背景，但大多數角色都不是英語。倫敦吸引了來自世界各地的移民，因為這裡有很多機會。

在這種情況下，你可以透過以下方式將事物與文化大革命連結起來：Ye Wenjie也以不同的方式。將當代場景放在其他地方使得這部劇不像書中那樣涉及當代中國。你讓葉與年輕角色之間建立了更私密的關係。她的女兒維拉是一位自殺身亡的科學家，而葉對金來說就像母親一樣。
吳：小說中，真正認識葉的人物很少。因此，當她被揭露為該組織的負責人時，讀者會感到驚訝，但在電視劇中，你會與角色互動。讓 Jin 在場非常重要，這樣你才能看到她臉上的震驚。這很有意義，因為這是一個我們已經與之建立關係的角色。她是孤兒，沒有家人──葉是她在英國的家人。顯然，將其轉移到不同的國家意味著不同的事情。現在，葉並不是一個在中華人民共和國堅持下來並取得成功的人。她是一名移民。這是我們能夠演繹的主題，但在小說中並沒有那麼多出現。我們故事中的每個人都移民到了倫敦。他們來自其他地方。甚至真正的英國人也來自曼徹斯特的工薪階級。韋德來自愛爾蘭。我們設法利用我們所處的環境來製作一個不同的故事。

在早期，您一定必須考慮如何調整電玩遊戲中的場景。那些談話是什麼樣的？
貝尼奧夫：在書中，遊戲序列搭載了想像中的近期消費產品。這就像全身 Oculus Rift 的情況。我們立即知道我們不想這樣做，因為很難直觀地想像這一點。我們更容易想像一款真正引人注目的圖形耳機。當 Jess Hong 把這個東西放在她的頭上，然後她的手慢慢地將這個危險的物體放到她的臉上時，這是視覺上的。如果有人掉進一個巨大的科技垃圾袋裡，那就不會那麼令人興奮了。

我們研究了用照片級真實動畫渲染遊戲的可能性。愛、死亡與機器人在那裡做了一些令人驚奇的事情，但問題是它已經存在並且具有與之相關的超現實的震撼。我們認為我們可以解釋這個外星文明的能力，不僅將其呈現為沉浸式環境，而且呈現為看起來與現實無法區分的直接神經介面。

一旦我們確定了這一點，我們就考慮了當天空中同時有兩到三個太陽時如何為三個太陽照明。在我們非常出色的首席攝影師 Jonathan Freeman 的幫助下，我們將整個音場變成了低解析度 LED 音量。我們不會投影您在相機中看到的任何內容，但我們有能力在非常大的空間中進行 360 度的非常微妙的照明變化。然後，剩下的就是實際圖像，與我們的視覺特效團隊 Steve Colbeck 和 Stefen Fangmeier 合作，想出看起來和感覺起來都像真實世界的東西，但不是真實世界我們的世界。

吳：我們反覆進行多次三體脫水和補水。當你讀到它時，你會感到毛骨悚然，在整個過程中，將人們已經想像和記住的事物形象化是一個挑戰。它必須看起來與你閱讀時想像的一樣好或更好。

在你的版本中，你將外星人稱為“San-Ti”，即書上的國語，不是“Trisolaran”的標準英文翻譯。為什麼要跟三蒂一起去？
貝尼奧夫：老實說，這對我們來說聽起來更好。這只是一個品味決定。三體聽起來很傻。 San-Ti 有一些不祥的預兆，只要它聽起來不太像「Santy Clause」。

韋斯：很有趣，因為在頁面上，三體看起來不錯。但人們會一遍又一遍地說這句話，但聽起來並不像我們希望的那麼好。

吳：中文原文是“三體人”，所以在某些方面更接近原文。

在遊戲中，你將介紹由 Sea Shimooka 扮演的智子 (Sophon) 的形象，她是一個令人生畏但又迷人的女人，在每個關卡的最後都會走出去。這是一個在後來的書中更體現的創作，在銀幕上也很難想像。是什麼讓她概念化的？
貝尼奧夫：我有一段視頻，是幾個月前我進入一棟大樓下面的停車場時，機器發出的聲音說“請放入你的票”，聽起來很像大海的聲音。真的嚇到我了！這個角色——甚至稱智子為一個角色都很奇怪——但這種存在變得非常重要，我們很早就希望她/它出現在董事會中。我們想要的是一個我們可以真正看到和看到的人，而不是為這些場景提供一個空洞的聲音。

韋斯：讓她的服裝設計正確是我們所做的比較棘手的事情之一。它需要在誘惑和威脅之間取得平衡，並且需要在正確的燈光和正確的環境下令人恐懼。我們的服裝設計師邁克爾威爾金森（Michael Wilkinson）完全能夠應對這項挑戰。一些早期的概念版本似乎有點過於華麗，有點太像電子遊戲或非常酷的奇幻藝術中的東西。從經驗中可以看出，飄浮的大東西最終會變成一堆織物，像死烏賊一樣掛在某人的背上。她需要有乾淨的線條。就連她的頭髮也非常樸素、嚴肅、光滑。

Sea Shimooka（Sophon）和 Tsang 在片場第二集，「紅色海岸」。照片：埃德米勒

她的聲音變得至關重要那些對話與喬納森·普萊斯（Jonathan Pryce）的邁克·埃文斯（Mike Evans）合作，您可以在早期使用它來了解許多有關 San-Ti 的說明。
韋斯：那段對話一直是吸引我們的主要因素之一，也是這部劇與其他科幻劇區分開來的主要因素之一，因為它比任何直接的劇情都令人毛骨悚然、令人毛骨悚然，緩慢燃燒——幾乎就像大衛林區的感覺——科幻的感覺。在書中，這些場景其實並不是對話，而是一份資訊檔案。當我們決定將其變成喬納森和海的聲音之間的場景時，我們真的非常非常興奮地看到喬納森實際上表演了這一場景，而海蹲在鏡頭下方的角落裡，他看不到她。

貝尼奧夫：我很確定這個場景直到第二本書才會發生。後來的書中有幾個場景，感覺劉想到了什麼偉大的事情，但第一本書已經出版了，所以他不能把它放在第一書中。如果他必須重來一次，也許他會在埃文斯還活著的時候把這個場景放在第一本書中，而不是在他死後。

當我們試圖為此招募喬納森時，丹和我正在海德公園散步。我們打電話給他，我們說：「裡面有一個場景幾乎感覺就像克拉普的最後一盤錄音帶，因為基本上只有你坐在辦公桌前說話。還有另一個聲音傳來，但我們沒有看到其他人。這幾乎是一場獨白，而且都是你。

韋斯：當他向喬納森介紹這個場景後，他吸了一口氣，說：“好吧，你還沒有給我任何拒絕的理由。”他無奈地嘆了口氣，同意再次與我們合作。

貝尼奧夫：當他剛做完髖部手術時，他不得不跑過走廊。

讓我們來談談書中的巴拿馬運河場景，以及書中的一個巨大的視覺時刻第五集。看著看不見的繩子穿過油輪真的很奇怪。
貝尼奧夫：這只是無休無止的會議。起初我們想也許我們會使用一艘真正的油輪並用視覺特效來切割它，但事實證明這太昂貴了。我們考慮去巴拿馬旅行。出於顯而易見的原因，巴拿馬運河管理局對於讓我們拍攝那裡的悲慘事故的前景並不太興奮。或完全使用它。所以這是一個巨大的視覺特效序列。顯然，這很大程度上要歸功於 Steve Colbeck 領導的視覺特效團隊以及導演 Minkie Spiro。她在這個序列上花費的時間……我希望她有一個計數器。我希望有一款 iPhone 應用程序，無需步行，只需花費幾分鐘即可完成。

但我永遠記得：我們和她一起沿著 Deb Riley 設計的船上走廊進行無盡的散步，我們在地板上安裝了這些小 LED 燈帶，可以標記電線的速度。她正在與道具團隊和視覺特效團隊合作。有些東西是實際被削減的，但很多都是透過視覺特效來削減的。

對於一個依賴大量理論概念的故事來說，一個巨大的挑戰是確保當事情變得令人興奮時觀眾與你在一起。例如，我認為在餐桌上談論大餅時，儘早介入多維思維的討論是很聰明的。您如何考慮確保每個人都對科學有基本的掌握？
韋斯：這是一個平衡問題。一方面，你不想隱瞞更多維度的概念，也不想隱瞞它，直到你真正需要它之前的五分鐘。另一方面，你也不想在額外維度發揮作用之前就給某人進行 20 分鐘的講座。

這實際上是為了將這個想法付諸實踐，並將其與一種感覺聯繫起來——在史蒂夫和斯蒂芬以及整個團隊出色的視覺效果工作的幫助下——有一些遠遠超出我們能力的東西，它幾乎是神奇的。餐桌上的平凡介紹和遊戲中更神奇的介紹相結合，我們想把它放在桌子上，額外維度是我們正在玩的一塊。今後，它將變得更加重要——它將成為最多董事會上的重要部分——但還不是時候。

吳：我們特別有兩位科學顧問，馬特·麥肯齊博士（Dr. Matt McKenzie），他是一位粒子物理學家——他是發現希格斯玻色子的團隊的一員，所以他是貨真價實的——和博巴克·費多西（Bobak Ferdowsi），他是噴射推進實驗室的噴射推進實驗室和現實生活中的火箭科學家。他們給了我們和演員們關於物理 101 的克里夫斯小筆記。在書中，您可以按照自己的步調閱讀，如果您願意，也可以查閱。當您觀看電視節目時，您希望整個內容在您面前流動，這意味著無論誰在觀看，這些複雜的想法都需要能夠即時消化。我們從方式馬特和波巴克傳達了這些想法，就像我們傳達了他們所傳達的內容一樣。

貝尼奧夫：是馬特，或者也許是馬特的朋友，想出了薇拉·葉跳進粒子加速器裡的切倫科夫槽的主意。在書中，這是一次略有不同的自殺。我們正在尋找在加速器環境中和周圍發生的高度視覺化的東西。

串流媒體電視節目可能因其傾向於花時間建立前提而臭名昭著，但是3 身體問題情節很快就被燒毀了。保持快節奏是個有意識的決定嗎？
韋斯：很大程度上歸根結底是要知道如何才能製作出具有一定強度的節目，以及如何使某些東西看起來像它需要的樣子和感覺像它需要的感覺。如果你想讓它一個節拍、一個章節、一個詩句地完成，那麼在不到五年的時間裡，花費巨額資金是不可能完成的。更重要的是，需要感受到緊迫感和推動力。八集對我們來說總是感覺不錯，至少在這一季是這樣。這不是超快燃燒。人們需要一些時間才能理解，將所有線索整合在一起，電子遊戲、倒數計時以及自殺-砍殺-謀殺調查。用 10 或 20 集來回答這個問題對於我們正在製作的那種節目來說感覺不可行。

吳宇森、貝尼奧夫和韋斯在第一集「倒數計時」的拍攝現場。照片：埃德米勒/Netflix

你在其他訪談中說過，你為這部劇設想了一個四季的結構，如果你能夠製作更多的話。你對這個系列的未來有多少規劃？
韋斯：我們在第二季做了很多工作。在這一點上，它的形狀在角色旅程、誰生、誰死、誰去哪裡、事物如何運作方面都非常詳細。其餘的……一共有三本書，所以這似乎暗示了三個季節。第三本書很長，這可能意味著超過三個季節，但我們已經使用了第三本書的相當一部分內容。在你到達那裡之前很難知道。

我真的很喜歡第一本書。但我喜歡第二本書和第三本書。有些東西——電子遊戲、文化大革命和巴拿馬運河——我們知道我們需要把它們搬上銀幕。隨著故事的繼續，這些東西的數量和數量都在增加搞什麼鬼？強度。第二本書的這些內容比第一本書多，第三本書的內容也比第二本書多得多。如果我們公正地對待螢幕上的這些東西，當你看到節目的最後一兩季時，我們將為人們提供他們以前從未有過的體驗。我們非常希望能夠到達那裡，因為隨著你的前進，它會變得越來越狂野。我們三個人很想把這個故事講到光輝的頂峰。

本次訪談經過編輯精簡。