雷切爾布魯姆寧願唱那些聞起來像精液的樹。她穿著閃閃發光的銀色褲裝走上舞台，手裡拿著籃球，背後是太空大灌籃主題，並宣布她今晚將在這裡表演她在 2019 年創作的單人喜劇節目。年3 月下旬生下了孩子——「…沒有故事，」她說——但她堅持認為，既然一切都恢復正常了，她想回到她那超具體、噁心的音樂劇領域仿製品。她拿出一把遮陽傘，口音適合當地製作夜間小音樂，我們開始講一個關於在精液樹下遇見你的愛人的故事。
如果您希望故事不被破壞，請停止閱讀此處。但與布魯姆的大部分錶演一樣，夜晚即將來臨的時刻實際上是在大帳篷上的明亮燈光中：在她開始演奏下一個曲目時，死亡在觀眾席上質問她，關於一叢聞起來像……灌木叢的灌木叢。他和布魯姆有過往，他因為她忽視他而生氣。她情不自禁地指出，死亡與大衛·赫爾有著驚人的相似之處，大衛·赫爾是一位「相當成功的演員，似乎陷入了男主角和角色角色之間」（她的話！）懷特喬許在布魯姆的電視節目中瘋狂的前女友。她可能想繼續談論一些關於樹棲香氣的事情，但他要求她考慮一些更嚴肅的事情。布魯姆的女兒於 2020 年 3 月在洛杉磯出生後，她在新生兒加護病房度過了一周。幾乎同時，在紐約，布魯姆的歌曲創作搭檔亞當·施萊辛格被戴上呼吸機，然後卒於新冠肺炎併發症。死亡對布魯姆的挑戰——也隱含地是她對自己的挑戰——是看看她的喜劇能否延伸到圍繞這種損失。
在技術層面上，布魯姆和她的導演塞斯·巴里什完全能夠勝任在最黯淡的時刻尋找有趣的任務。她和女兒坐在新生兒加護病房的太陽燈下，周圍都是患有黃疸的嬰兒，她想像著他們都在嬰兒健康療養中心曬黑——「這也感覺像是一個高端水療中心，因為每個人都出來尋找這麼年輕」。她描述說，去醫院探望女兒後，她在前草坪上脫掉衣服，以防止細菌進入屋內，而與此同時，她的鄰居們卻在外面敲著鍋碗瓢盆，為醫護人員慶祝。在她的喜劇和歌曲創作中，布魯姆喜歡傳統的全螺栓緊固劇本，一切都是有目的的結構，不錯過任何潛在的笑點或回調機會。請放心，即使是她進入後隨意扔向觀眾的籃球也會彈回到觀眾的視野中。
當布魯姆在她的戲仿中具體化或將一種類型的期望與更棘手的現實相對立時，這種方法尤其有效，就像她在電影中經常做的那樣。瘋狂的前女友這部劇感覺就像有人在音樂浪漫喜劇的迷宮裡尖叫。在死亡，讓我表演一下，布魯姆的歌曲傾向於將一個想法作為一首詩（例如，可愛的互聯網概念，你會在彩虹橋再次見到你的寵物），將其發展成副歌（如果那些寵物對你生氣怎麼辦？ 。當布魯姆確定自己的目標時，就像那首死去的寵物歌曲一樣，這一切的利基都會得到令人難以置信的豐厚回報。有一次，死亡以一段獨奏結束了演出，這是對《死亡》的完美模仿，令人不安親愛的艾文漢森，到音樂劇連貫的歌詞和滾動社交媒體的視覺設計，這種東西會殺死像她這樣的音樂劇迷的觀眾。前瘋狂的前女友畢竟，她製作的影片展示了讓洛杉磯的人們有多困難和你一起看東尼獎。
但在一部講述巨大空虛的悲傷的劇中，布魯姆無懈可擊的精確度只能讓她走到這一步，其結果就像是看著有人試圖將一個黑洞塞進特百惠罐子裡。布魯姆不希望她的觀眾在不適中坐太久，她傾向於從最原始的時刻退回到陳詞濫調或舒適的怪誕領域。她在節目的後半部分創作了一部《怪物大亂鬥》風格的哥德式作品，圍繞著這樣的觀念：鬼魂的存在，儘管可能很可怕，但比根本沒有來世的前景更令人安慰。這是一個令人不安的想法，在她可以接受的地方，布魯姆陷入了加劇食屍鬼的境地——描述越來越荒謬的幽靈，而不是放大存在的恐怖。
布魯姆的整潔傾向讓這部劇既活潑又有趣，但又不至於令人沮喪。這可能就是她的意圖：在接受採訪時時代, 布魯姆指出她不想在這篇文章中包含「任何我還沒準備好百分之百支持的內容或任何未經處理的情感」。一切的整潔令人印象深刻，但很安全。她對自己的觀點進行了評論，甚至使他們洩氣。死神向觀眾質問她所扮演的角色，並打趣說，她看起來確實不是即興發揮的；這是一個明顯的眨眼，使自負的情感核心保持一定的距離。她在自己的故事中添加了一個警告，強調與許多人的經歷相比，她的死亡經歷是多麼微不足道。當然可以，但你寧願她承認自己失去親人的意義，也不願試圖逃避。
在她自己的辯護中——無論是對那個質疑者死亡還是對像這樣的批評——布魯姆指出，她在這裡遵循了傳統懺悔獨女節目的所有慣例：“我什至從手持麥克風換成了領夾麥克風。她的旁邊放著死亡，讓我表演一下在諸如後設戲劇作品的陪伴下凱特·伯蘭特凱特和利茲金曼的一個女人秀這本身就是一種期望，一個女人在舞台上獨自表演應該會讓你崩潰。 （還有一種新的傳統，即任何性別的人都可以在舞台上進行懺悔，特別是麥克比爾比利亞 (Mike Birbiglia) 喜劇加故事綜藝;布魯姆的導演巴里什也經常與他合作。凱特貝蘭特揭開了一個根本不是秘密的大秘密，只是她的角色缺鐵。在一個女人秀《王牌特工》縮小了範圍，讓這個行業成為了笑柄，其中一個角色上演一部關於創傷的節目，只是因為她認為自己可以把它賣給電視高管。與這兩位表演者相比，布魯姆確實有需要解開的創傷，但她也有類似的挑釁意識，即她更願意按照自己的方式討論她想要的東西。在這個框架中，讓死神成為一名質疑的觀眾是一個聰明的舉動，因為他帶著與我們其他人相同的基本要求進入演出：我們來這裡是為了看現場戲劇，所以為我們流一點血吧。
從這個角度來看，抵制死亡的要求也意味著抵制僅僅為了戲劇性的分量而讓創傷情節超越你自己的喜劇風格。一方面，我確實站在死亡一邊，儘管這對錶演者來說可能很殘酷，但為了真正的宣洩，你需要比這更直白、更暴露的東西。另一方面，布魯姆在她的預設模式下表現得非常出色，她的眼睛閃爍著光芒，嘴裡滿是髒話，以至於她讓你相信她雜亂無章的世界觀。她也贏得了死亡本人，或至少設法讓他和她一起唱關於精液樹的歌。
死亡，讓我表演一下是在露西爾·洛特爾劇院。
Philomena 
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