坎德里斯瓊斯的演員陣容彈性，在米茲·E·紐豪斯 (Mitzi E. Newhouse)。照片：馬克·J·富蘭克林
一支運動隊伍不能只依賴明星球員的實力。這是練習和表演（在許多場景中，體育練習）中提出的要點柔性坎德里斯瓊斯的這部戲劇講述了一支高中女子籃球隊因自我和環境而支離破碎的故事。這是 1998 年，球隊的控球後衛斯塔拉（艾莉卡馬修斯飾）希望能夠參加州錦標賽，在那裡她可能會受到大學招募人員的注意，或許還能進入新的 WNBA。然而，她對球隊的新星西德尼（塔梅拉·托馬基利飾）的嫉妒心卻讓她束手無策，西德尼從加利福尼亞州調到城裡，並已經收到了頂尖學校的錄取通知書。還有一個事實是，她的隊友阿普麗爾（布列塔尼貝利茲飾）懷孕了，儘管阿普麗爾想繼續比賽，但教練不允許她，這意味著球隊在需要她的時候失去了一位經驗豐富的球員。
斯塔拉堅持自己是這個故事的英雄。她在場景之間向觀眾發表獨白，當戲劇開始時，她在自己塵土飛揚的後院組織了一次練習，女孩們穿著假懷孕肚，以聲援阿普麗爾。瓊斯的劇本旨在反擊斯塔拉的自以為是。她堅持認為，她必須採取骯髒的手段才能取得成功——而且，我們了解到，她已經對西德尼進行了一次小小的破壞——但劇作家堅持認為斯塔拉寧願忽視其中的複雜性。毫不奇怪，這個標題指的是一種依賴球員分享球的進攻策略。
在柔性，米茲·E·紐豪斯（Mitzi E. Newhouse）的推力已轉移到半場（由馬特·桑德斯（Matt Saunders）），練習和比賽在舞台上進行。導演莉莉安娜布萊恩克魯茲本人打過高中籃球，似乎是一位偉大的教練，因為動作具有令人信服的嚴謹性和節奏。布萊恩-克魯茲可以像導演一樣傾向極繁主義危險中的白人女孩或者我們牙齒的皮膚，偶爾會出現這種傾向——在場景變換時，一輛汽車被拆解，而演員在裡面，只是為了好玩——但在大多數情況下，她把注意力集中在動作和運動能力上。我們必須相信女孩的才華，這樣我們才能理解她們的才華未被認可是多麼令人沮喪。為此，馬修斯飾演斯塔拉，完成了擊中幾個具有故事重要性的籃子的艱鉅任務（這種事情會讓你思考如果有人碰巧投丟了一個投籃，他們會準備什麼後備對話） 。她冷得像石頭一樣，我旁邊的一位觀眾在離開時讚許地對她的朋友嘀咕道。
之間有明顯的相似之處柔性和狼隊莎拉·德拉佩 (Sarah DeLappe) 的戲劇講述了幾年前在紐豪斯 (Newhouse) 踢球的一支女子足球隊的故事柔性離開法庭的時間更長。對於這個故事來說，這是正確的舉動——我們需要更多地了解這些女孩是誰，以挑戰斯塔拉的假設——但瓊斯的寫作傾向於沉悶的闡述，因為她試圖將所有這些放在上下文中。角色有時會突然同時表達出大量的背景故事，就像阿普麗爾在獨白中解釋她對懷孕和家庭創傷的感受時一樣，無論貝利澤爾講得多麼好，這都是有意識地起草的。角色們經常談論性，就像十幾歲的女孩一樣，懷孕的可能性困擾著她們。瓊斯非常擅長探索這些角色生活中揮之不去的焦慮，即使他們只是閒逛看電視，但這種焦慮是如何在談話中出現的，但當這種焦慮移動到畫面中央時，她拉回了鏡頭。阿普麗爾和她的教練（克里斯蒂安娜·克拉克，在脾氣暴躁和真誠之間找到了最佳平衡點）之間關於她對懷孕的決定應該如何由她自己進行的對話是真實的，但不具體，並且陷入了產生自鳴得意的非營利戲劇的危險區域——觀眾鼓掌。當角色作為人而不是原型與我們交談時，效果會更好。
柔性當瓊斯給隊友更多混亂和矛盾的空間時，效果最好。席亞拉莫妮克 (Ciara Monique) 飾演的切麗絲 (Cherise) 是一個關鍵的配角，她有著危險的青年牧師能量，但同時也是個酷兒，並試圖調和自己的衝動。莫妮克有個訣竅，就是在切麗絲天真無知的時刻，讓喜劇上演。但她和瓊斯並不像斯塔拉這樣的人那樣看不起這個角色。她是球隊的一員，你必須考慮到她為球場帶來的一切。
柔性的整體就是它的主題和重點。在奧菲斯降序這是一部以悶熱的南方為背景的夏季劇，這部劇的製作完全取決於一個關鍵的明星轉變：瑪吉·絲芙飾演冷酷無情的托倫斯夫人。西弗僅用眉毛的動作就可以傳達如此多的信息，她天生就是為了扮演田納西·威廉姆斯的女性而生，即使是在田納西·威廉姆斯的較小戲劇中也是如此。這裡的角色是西西里走私犯的女兒，她的父親多年前被三K黨殺害，她嫁給了一位富翁，以確保自己的穩定。她現在管理他的乾貨店，劇中的所有情節都發生在他躺在樓上病床上的地方。蕾蒂是個愛管閒事的縣裡的棄兒，但她很快就認識並僱用了一位性感而神秘的吉他手，名叫瓦倫丁·澤維爾（皮科·亞歷山大飾演），他漂流到了小鎮。
在整個戲劇過程中，你需要在瓦爾和萊德之間建立一些爆炸性的東西才能接受這件事，但問題是，西夫立即把亞歷山大從水中吹了出來。他的目標是表現出一隻小狗的憂鬱，但他的英俊是一種乾淨利落的類型，而且他無法表現出威廉斯賦予這個角色的亡命之徒詩人的勇氣。公平地說，威廉斯自己也因為自己比較巴洛克式的本能而陷入困境。在一次演講中，瓦倫丁對一隻鳥進行了轟鳴般的描述，這種鳥到處飛，但從不落地……我們明白了！但當你看到亞歷山大對面的希夫時，你會看到她清晰地帶走了女士。她帶來了幽默，但也讓你將女士的幽默視為防禦：一個人完全封閉並保持警惕，因為這樣更安全。技巧上的差異導致了不平衡的浪漫。她是真實的。他是一個人物類型的草圖。她在他身上看到了什麼？
皮科·亞歷山大 (Pico Alexander) 和瑪吉·西弗 (Maggie Siff) 出演《TFANA》俄耳甫斯降臨，
作為俄耳甫斯曲風繼續，西弗緩慢而精確地展開，看著她這樣做是一種樂趣，即使她周圍的事物仍然模糊。不僅是亞歷山大飾演的瓦爾，所有其他角色的起草和表演都很薄弱。朱莉婭·麥克德莫特（Julia McDermott）飾演悲劇性的、任性的、睫毛膏過多的女人卡羅爾·庫特雷（Carol Cutrere），她不斷地用大段獨白來攻擊瓦倫丁，這讓他和我們所有人都感到惱火。導演艾麗卡·施密特（Erica Schmidt）已經鎖定了托蘭斯夫人被周圍的每個人視為其他人的方式——西夫和亞歷山大有時會在舞台一側，在艾米·魯賓玩具屋般的木製佈景的邊界之外表演場景——但是似乎不知道在沒有她的場景中該怎麼做。考慮到俄耳甫斯和歐律狄刻的神話，我可以想像這一切都發生在一個奇怪的、像黑社會一樣的縣城，只有一個人被困在那裡，周圍是一群幽靈。
柔性地點：米茲紐豪斯劇院 (Mitzi E. Newhouse Theater)。
奧菲斯降序在劇院迎接新觀眾的波隆斯基莎士比亞中心。
Philomena 
Philomena 
Philomena