珍奧斯汀改編作品的演變

照片插圖：禿鷹；照片由 Focus Pictures、Netflix、派拉蒙影業和 BBC 提供

這是一個只有我自己知道的事實，但現在已成為普遍的事實，我花了幾天時間試圖想出一種聰明的、新鮮的方式來開始這篇關於簡·奧斯汀電影和電視改編的文章，並用「這是一個舉世公認的事實」來開頭，並且最後，這就是我想出的一切，為此我深表歉意。

珍·奧斯汀於 1817 年去世，享年 41 歲，在過去的幾十年裡，她寫了六部小說，她基本上已經成為莎士比亞夫人。她的作品以各種方式不斷被改編。她的故事和角色有意識地、有時甚至是潛意識地激勵了許多說故事的人。儘管她的作品相對較少，但她的影響力是顯而易見的，尤其是在電影和電視領域。奧斯汀完善了「她們願意或不願意」的動力和愛恨交織的動力，她為女性在一個迫使她們依賴男性的社會中的經歷打開了世界的大門。奧斯汀超前的感性、主題、尖銳的批評、人物以及對人類狀況的迷戀無縫地融入了現代世界，因此也融入了銀幕上的故事講述。

珍奧斯汀的銀幕改編始於 1938 年的一部電視電影傲慢與偏見。 1940年，傲慢與偏見改編成大銀幕電影，由葛麗亞·嘉遜飾演伊莉莎白·貝內特，勞倫斯·奧利佛飾演達西先生。儘管這部電影獲得了評論界和票房上的成功，但直到 20 世紀 70 年代，奧斯汀的改編作品一直處於次要地位——除了一些電視改編作品之外。此後的半個世紀裡，奧斯汀的改編作品已經發展成為一種自己的流派，並具有子流派。隨著好萊塢的變化，隨著電影製作的發展，隨著電影明星的來來去去，奧斯汀的改編作品也發生了變化和發展。對奧斯汀小說的改編和詮釋並不總是成功，但由於她在浪漫敘事中顛覆社會規範的熱情和能力，它們在幾十年後仍然流行。以下是幾十年來直到今天，奧斯汀改編作品在電視和電影中的演變的仔細觀察。

20 世紀 40 年代幾十年後傲慢與偏見，簡奧斯汀的改編作品在 20 世紀 70 年代以迷你劇的形式回歸，通常由 BBC 播出，並透過 PBS 的美國觀眾觀看。傑作劇院。這些作品忠於錯誤，其特點是忠於原始材料，但諷刺的是，主題和人物完全迷失了。在整個 70 年代和 80 年代古板的奧斯汀改編作品中，演員陣容中不包括任何電影明星。他們有一種舞台劇的感覺，有扁平的佈景、古裝服裝、受過戲劇訓練的英國演員，完全缺乏任何現代的詮釋或主題。這並不是說它們不好，而是奧斯汀小說中對那個時代的嚴格、浪漫的詮釋，沒有新鮮或現代的旋轉，讓它們在回想起來時感到乏味，特別是與奧斯汀即將改編的作品相比。

值得注意的改編：理性與感性(1971),勸說(1971),《傲慢與偏見》艾瑪 (1972)(1980),理性與感性（1981），曼斯菲爾德公園（1983），諾桑覺寺（1987）。

定義適應：曼斯菲爾德公園（1983）不是奧斯汀最受歡迎的作品之一，所以不像艾瑪或者傲慢與偏見，每兩年就沒有一個新的改編或解釋，這意味著它的數量並不多曼斯菲爾德公園可供選擇的適應方案。雖然這部迷你劇對原著的永恆忠誠讓人感覺非常符合這個時代的風格，但正是這種忠誠使其成為最重要的。這要歸功於由西爾維斯特拉·勒圖澤爾 (Sylvestra Le Touzel) 飾演的情感豐富且道德健全的主角范妮·普萊斯 (Fanny Price) 的選角，我確信這個角色麗婭·米歇爾很困惑試圖偷竊。

1990年代，珍奧斯汀的改編作品透過現代浪漫喜劇而廣受歡迎。這個時代將簡奧斯汀的改編引入了好萊塢、喜劇和電影明星。奧斯汀小說中已經存在的喜劇元素被誇大，改編作品傾向於不同的主題並嘗試基調，創造出獨特的改編作品，將簡奧斯汀的改編作品確立為自己的類型，其中包括從浪漫劇到喜劇到青少年喜劇的其他類型。艾瑪湯普森為李安執導的電影劇本獲得奧斯卡提名理智與感性，例如,故事進行了改動，並對某些人物進行了調整，使改編更適合媒介，更能引起現代觀眾的共鳴。這個時代也引入了奧斯汀改編作品中的明星表演，包括葛妮絲派特洛飾演的艾瑪，最重要的是柯林佛斯飾演的達西先生。帕特洛和費斯都隨後贏得了奧斯卡獎。

值得注意的改編： 大都會(1995),理性與感性(1995),無能(1995),勸說(1995),傲慢與偏見(1995),艾瑪(1996),珍奧斯汀的艾瑪(1996)*,曼斯菲爾德公園（1999）。

*是的，有兩個艾瑪1995 年之後的 1996 年的改編無能，這也是一個艾瑪適應。艾瑪葛妮絲派特洛主演，以及珍奧斯汀的艾瑪凱特貝金賽爾主演。

定義適應：無能（1995）。既是一部浪漫喜劇，也是珍奧斯汀的改編作品，無能代表了珍奧斯汀電影的最佳特徵：有趣、浪漫、辛辣。無能編劇兼導演艾米·赫克林(Amy Heckerling) 的劇本不遺餘力地將奧斯汀時代的主題改編成90 年代的風格，抓住了奧斯汀人物的真正精髓，並經受住了時間的考驗，這一壯舉之所以取得成功，是因為赫克林對奧斯汀的熟悉程度。無能讓有缺陷的女主角有缺陷，並透過嘲笑她自己的角色和他們的世界來捕捉奧斯汀社會諷刺的天賦。

（如果我沒有提到 90 年代最好的奧斯汀改編作品之一是兒童電視連續劇的一集，那麼我就是在對自己和你們所有人撒謊叉骨，它簡潔地適應了傲慢與偏見在 20 分鐘的劇集範圍內，狗威斯伯恩 (Wishbone) 飾演達西先生。走吧，國王！ ）

2000 年代初期，奧斯汀的改編作品雖然不像 90 年代那麼突出，但仍繼續走類似的路線。 2001年的布里吉特瓊斯的日記，粗俗的重新詮釋傲慢與偏見改編自 1996 年（奧斯汀巔峰年）小說,擴充什麼無能在有目的地將奧斯汀的標誌性主題和經典人物改編到當前的背景中做了很多工作。 2003年，傲慢與偏見：現代喜劇將場景帶到現今猶他州的摩門教社區（我沒有彌補這個）。直到 2005 年，喬·賴特 (Joe Wright) 的到來才改變了一切傲慢與偏見由凱拉·奈特莉和馬修·麥克費登主演。賴特將時間段從1800 年代初期轉移到了1790 年代，因為他討厭高腰禮服（正確地），而這部電影憑藉創造性的攝影、傳奇的配樂和強大的表演，給人一種新鮮而嚴肅的感覺。這十年的剩餘時間潮起潮落，大部分都是對已經改編的小說的衍生改編，包括理性與感性主演的迷你劇媽媽咪呀的多米尼克·庫柏.這個時代的其他改編作品都沒有捕捉到賴特所做的事情——他們不敢嘗試。

值得注意的改編：坎杜孔丹 坎杜孔丹（2000），布里吉特瓊斯的日記（2001），新娘與偏見（2004），布里吉特瓊斯：理性的邊緣(2004), 傲慢與偏見（2005），曼斯菲爾德公園（2007），諾桑覺寺（2007），勸說（2007），理性與感性（2008），艾瑪（2009）。

定義適應： 傲慢與偏見（2005）。 喬·賴特的小說版本永遠不會停止被改編 是典型的奧斯汀改編作品，但更重要的是，它本身就是一部令人驚嘆的、獨特的電影，來自角質手彎曲到廣闊的風景，從上層（奈特利和麥克費登）到下層（唐納德·薩瑟蘭和布倫達·布萊斯）的表演。賴特的電影比任何其他奧斯汀改編作品都更注重奧斯汀世界與幾個世紀後我們的世界之間的相似之處。賴特認真對待奧斯汀並將其拍成電影。

2010 年代，浪漫喜劇逐漸消亡，取而代之的是大預算的超級英雄電影和各種 IP，與珍奧斯汀小說不同，這些電影不需要重新審視。隨著浪漫喜劇越來越被斗篷、彈性纖維和成堆的金錢掩埋，中等預算的奧斯汀改編作品也被埋沒，除了少數例外。我們得到的都是 2010 年代的東西，甚至聽起來都不真實，包括理智與感性——受到啟發從普拉達到納達由卡米拉貝爾（Camilla Belle）（帶她回來！）和 Alexa PenaVega 主演，一部基於傲慢與偏見，和傲慢與偏見與殭屍主演媽媽咪呀我們又來了莉莉詹姆斯.凱特貝金賽爾 (Kate Beckinsale) 是 90 年代眾多艾瑪之一，她與科洛塞維尼 (Chloë Sevigny) 一起重返奧斯汀的世界愛情與友誼，改編自奧斯汀的書信體小說蘇珊女士。

值得注意的改編：艾莎(2010), 從普拉達到納達(2011),莉齊·班內特日記(2012–13),傲慢與偏見與殭屍(2016),愛情與友誼（2016）。

定義適應：傲慢與偏見與殭屍（2016）。我對此沒什麼好說的，但我必須讚揚它利用了行屍走肉！

進入 2020 年代才兩年，但這兩年已經過去了幾十年。在這兩個十年（親愛的？），珍奧斯汀的改編版緩慢但受歡迎地捲土重來，而這一次，喬賴特的傲慢與偏見最終影響電影製片人將奧斯汀的改編變成資本-C電影。王爾德的秋天艾瑪主演安雅泰勒喬伊迷人、浪漫、聰明、豐富多彩，為這個時代的其他人樹立了一個有希望的先例。火島適應經常適應的傲慢與偏見在火島和同性戀社區的意想不到但非常現代的環境中。同時，在 Netflix 的勸說,達珂塔·約翰遜在一個時代背景下對著鏡頭說話，化著乾淨女孩的妝容，留著她一貫的髮型。她還使用極其現代的語言，包括“我們比前任更糟糕：我們是朋友。”這個劇本是 Tumblr 寫的嗎？

值得注意的改編：艾瑪(2020),火島(2022),勸說（2022）。

定義適應：火島（2022）。喬爾金布斯特的浪漫喜劇證明了奧斯汀作品的普遍性和多才多藝。細緻的劇本應用了故事中的事件和人物傲慢與偏見進入一個完全不同的世界，但奧斯丁最多產的作品的核心仍然是一樣的。不是諷刺1800年代的英國社會，火島正如奧斯丁所做的那樣，利用敘事陳詞濫調來諷刺現代同性戀社會。