新劇中的人物艾瑪.展示的皮膚比您對簡奧斯汀改編作品的預期要多。可以肯定的是，其他對作者作品的詮釋也試圖為攝政時代的克制增添一些活力——想想 1995 年 BBC 節目中科林·費斯 (Colin Firth) 穿著那件襯衫從湖中出現的情景傲慢與偏見，一個場景被供奉在雕像中。或者考慮一下2005 年凱拉奈特莉(Keira Knightley) 和馬修麥克費登(Matthew Macfadyen) 的版本，該版本僅在美國上映，結局激怒了純粹主義者，因為新婚的達西夫婦分享了一些很可能是性交後的親吻。但裡面的裸體艾瑪.並不是為了挑逗。這是一種頑皮的實事求是的態度，更多的是對主要禮儀喜劇的伴奏，而不是迎合現代情感的一種手段。這位“英俊、聰明、富有”的 20 歲女孩（安雅·泰勒-喬伊飾）在穿好衣服後抓住了一個私密的時刻，把禮服重新捲起來，在火邊溫暖她裸露的臀部。她的朋友、講師和最終的情人奈特利先生（約翰尼·弗林飾）第一次被看到在一次騎行後脫掉衣服，然後在他的男僕的幫助下穿上新衣服。這些時刻凸顯了紳士生活的奢華規範，幾乎不被承認的僕人穿得像活生生的玩偶。但他們也強調，這些角色在帝國腰袍和精心繫著的領帶下確實有身體，無論他們多麼假裝自己的生活只與思想有關。
艾瑪。在奧斯丁工業綜合體的忠實/修正主義和現實/風格化的雙軸上，佔據了一個令人困惑但最終令人愉快的位置。該片是攝影師兼音樂攝影者奧特姆·德·王爾德 (Autumn de Wilde) 的導演處女作，劇本由傑出人物小說家埃莉諾·卡頓的作品遠非古板。德·王爾德柔和的粉彩調色板和她構圖的平面精確度是如此強烈，以至於當標題以千禧一代粉紅色襯線字體出現在屏幕上時，看起來它可能是一家初創公司的廣告。這種語氣的目的是要達到一種可以讓人回想起的荒謬感最喜歡的沒有絕望，尤其是當它的人物匆匆穿過田園詩般的鄉村，在廣闊的天空下顯得相形見絀，或者當奈特利在一場舞會後憤怒地摔倒在他的莊園的地板上時。這一切都很滑稽，儘管它也讓人感覺遙遠，彷彿只有剝去一層層的諷刺才能達到其核心的浪漫。從最弱的角度來看，它就像是一部古裝劇，觀眾對一切過時的東西都大笑。
在最好的情況下，它是泡騰的。主演泰勒喬伊（不可避免的未來明星）和弗林（眼睛非常悲傷）很可愛，周圍還有一些非常有趣的配角表演，米婭高斯飾演艾瑪的朋友和下屬，哈里特，米蘭達·哈特飾演喋喋不休的貝茲小姐，比爾·奈伊飾演艾瑪深愛的爸爸。然而，奧斯汀 1816 年小說最成功的改編是有原因的無能，它將故事從 19 世紀的背景中提取出來，並將其轉移到 90 年代的比佛利山莊高中。作為來源材料，艾瑪有一種具有欺騙性的輕鬆感——一個看似輕鬆的故事，講述了一個年輕女子的故事，根據書和電影開頭的描述，“幾乎沒有什麼讓她苦惱或惱怒的”，她在婚介方面的笨手笨腳的嘗試最終導致她個人的認識和認識她自己的婚禮。但在奧斯汀的作品中，婚姻始終是愛情和品格背後的重要議題，既是經濟命題，也是情感命題。
艾瑪是個罕見的享有不被要求結婚的特權地位的人物。作為一種改編，艾瑪.將整個環境視為荒謬比梳理其利害關係的嚴重性更容易。但只有讓主角們更多的人性弱點浮現出來，這部電影才真正走到了一起，將他們展示為不是一場注定的比賽，而是兩個人從舒適的停滯狀態中搖出來，被迫正視自己的真實感受。如果艾瑪得到了報應，那麼很明顯，奈特利也得到了自己的報應，承認了他的家長式傾向並放棄了他冷漠的獨立性。當兩人最終在樹下共同完成他們的大場面時，王爾德以毫不奇怪的鼻血打斷了這段充滿激情的告白。但在這種情況下，與其說它感覺像是對宏大浪漫的刺穿，不如說它再次提醒人們，儘管這些角色一直在異國情調的世界中行走，但它們是應該被認出的。畢竟下面還有屍體。
Philomena 
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