《綠衣騎士》中戴夫·帕特爾的虛張聲勢的幻想

在大衛洛厄裡的新電影中飾演高文 和之前阿曼多·伊安努奇電影中的大衛·科波菲爾一樣，這位演員正在圍繞著他彎曲英國文學傳統的弧線。照片：Eric Zachanowich / A24 Films

「我看到了傳說，」高文對他的叔叔亞瑟王說道，當時他們環顧著一間充滿老年英雄的房間。 「不要在他們中間無所事事地佔據你的位置，」女王桂妮薇兒回應。戴夫·帕特爾 (Dev Patel) 飾演的高文 (Gawain) 將她的話牢記在心，並開始了一項探索——這種探索將帕特爾置於對著名英國文學的傑出詮釋的中心。從歷史上看，這種追求一直以白人表演者為中心。

2020 年，帕特爾將迎來扮演白人角色的輝煌一年。兩個都大衛·洛厄裡綠衣騎士和阿曼多·伊安努奇大衛·科波菲爾的個人歷史計劃首映，由帕特爾主演。然而，只有後一部電影做到了，幾個月前，Netflix 推出了這部低俗、非歷史的連續劇。布里奇頓，這兩個項目共同引發了關於明顯的機會以及完全色盲選角和色覺選角帶來的不太明顯的陷阱。

到時綠衣騎士'在 2021 年上映的電影中，我們已經在辯論中取得了足夠的進展，以了解好萊塢在包容性選角策略上的一些基本缺點。一方面，「色盲」選角——或者說選角時沒有公開表示考慮演員的身份，就像偉大的——冒著使種族和民族中立、將身分變成偶然的門面裝飾的風險。它可以忽略「最好的人應該扮演這個角色」這一觀念的歷史，直到最近，這幾乎總是意味著白人扮演根據自己膚色和其他人的膚色而設計的角色。勞倫斯奧利佛飾演奧賽羅，米基魯尼飾演日本地主，查爾頓赫斯頓飾演墨西哥檢察官，約翰韋恩飾演成吉思汗。

另一方面，「注重色彩」的選角——或者在選角時考慮演員的身份——有能力過度決定種族和民族，特別是當導演/編劇在最終產品中提供很少的實質內容來支持它時。以 1989 年蒂姆波頓 (Tim Burton) 選角比利迪威廉斯 (Billy Dee Williams) 飾演傳統白人哈維登特 (Harvey Dent) 為例蝙蝠俠。伯頓特別選擇了威廉斯，希望在未來的蝙蝠俠電影中扮演黑人雙面人。儘管這個想法很大膽，但伯頓對「黑白事物」的興趣（正如他在電影 DVD 評論中所言）將種族變成了推進他的情節的工具，而不是威廉斯角色的生活經歷。而且，在 1992 年蝙蝠俠歸來，伯頓讓湯米李瓊斯飾演“雙面人”，而不是威廉斯。

然後，在色盲和色覺意識選角之間存在著極其笨拙的中間地帶，其中為了藝術目的而仔細觀察某人的皮膚和背景的做法顯然不是有意識的或考慮周全的。有漢密爾頓對某些人來說是顛覆性的，他們讚揚這部音樂劇在舞台上展示了​​種族，以及隨之而來的觀眾期望，並將它們翻轉到他們的頭上，並迎合其他人，他們對觀看黑人和棕色人種扮演理想化奴隸主的觀眾所提供的無罪惡感的愛國主義感到不寒而慄。有布里奇頓，看似一場色盲表演，直到後期的解說轉儲提供了令人翻白眼的邏輯，解釋了為什麼攝政時代的英國有這麼多黑人貴族。綠衣騎士，儘管它是大膽和令人興奮的，但最初似乎屬於這個中間立場。

在這裡，讓帕特爾扮演高文的決定很有趣，最重要的是，因為他為這個角色帶來了什麼。帕特爾以賦予角色男孩般的魅力、自然的純真感和純粹的好奇心而聞名。他在英國節目中的表現皮膚以及在造星方面貧民窟的百萬富翁兩人都非常依賴這些特質，儘管兩人都承認對一個年輕、脆弱的印度男孩如何在世界上行走有著濃厚的興趣。綠衣騎士對帕特爾來說是自然的演變， 他在中世紀的成長寓言中扮演一名即將成為騎士的年輕人。他很天真，也許太容易相信人了，並且非常受自己的本能驅使，正如一些遺憾的精液所表明的那樣。帕特爾扮演的高文就像一個信託基金的孩子，他的母親仍在清洗他的鏈甲，他正處於成年的邊緣，而不是英雄主義。在同意與名義上的綠騎士玩一場奇怪的聖誕“遊戲”後，高文必須為新獲得的名聲付出代價，而帕特爾的臉在屏幕上每一秒都在美麗地擠奶，因為他騎馬、徒步旅行、爬行和走向他的命運。

中古英語詩歌綠衣騎士這部影片的基礎沒有明確提及角色的膚色，因此，儘管數百年來人們一直認為誰可以令人信服地扮演像高文爵士這樣的亞瑟王英雄的角色，但帕特爾的選角背後卻存在著合理的否認。正在講話名利場關於這個傳統上“非常白人的故事”，導演大衛·洛厄裡表示，他“意識到”演員陣容對故事的影響，儘管帕特爾簽約後他並沒有改變劇本。 「當你引入這樣的元素時，有沒有什麼意外的潛台詞？我對此非常敏感，」他說，「並想像人們會怎麼想。不是網路上那些只會抱怨的巨魔；而是那些只會抱怨的人。他們都可以下地獄。但要確保我們沒有傳遞出我們無意傳遞的信息。

在綠衣騎士, 以及 Armando Iannucci 的大衛·科波菲爾的個人歷史, 「有色人種演員扮演的角色」和「有色人種角色」之間缺乏區別是潛台詞的關鍵，因為，就像他們面前的許多色盲或有色覺意識選角的例子一樣，種族的敘事位置並不重要。帕特爾飾演的科波菲爾理想主義、鬥志旺盛、憂鬱的表演得到了許多英國演員的支持，他們是盲目地、欣喜地放縱的。蒂爾達·斯文頓、本尼迪克特·王、阿紐林·巴納德和羅莎琳德·埃利亞撒等人扮演的角色彼此相關、結婚並合作，所有這些都沒有任何敘事設計。威爾斯白人女演員莫菲德克拉克（Morfydd Clark）（最近出現在聖莫德）飾演科波菲爾的母親。同時，尼日利亞籍英國女演員妮基·阿穆卡-伯德飾演威爾斯白人演員巴納德的母親。它呈現了一個虛構的歷史英國，充滿了不合時宜的種族和階級多樣性，因此英國根本沒有種族，或至少沒有明顯的種族主義。

在綠衣騎士，有更多隱含的種族數學發生。英屬印度女星薩麗塔喬杜里飾演英屬印度高文的母親（也是亞瑟王的妹妹）。因此，片中高文的姊妹們是有意識地被選角的。她們由妮塔·米甚拉、塔拉·麥克唐納和雅典娜·弗里澤爾飾演。然而，這一切對於電影情節來說同樣是偶然的。除了高文直系親屬的線性演員陣容之外，這部電影並沒有試圖讓你注意到他們與亞瑟王（由英國白人演員肖恩哈里斯飾演）和他的騎士或任何人之間的種族關係。公平地說，這種缺席可能會讓人耳目一新。與漫威電影宇宙等那種說教性的、企業強制的表現方式不同，在傳統的時代電影中觀看各種才華橫溢的身體和臉孔，是一種簡單的樂趣。

但帕特爾,因在 2016 年澳洲傳記片中飾演出生於印度的澳洲人薩羅·布賴爾利 (Saroo Brierley) 而獲得奧斯卡提名獅子，在這次談話中佔據了獨特的空間。他是一位傑出、年輕、炙手可熱的有色人種演員，來自大英帝國的特定民族和種族——父母都是印度人，而他們自己也出生在前英國殖民地內羅畢——他的兩部最新電影改編自英國歷史以及新觀眾的傳說。他對於自己的身份如何影響這些角色的看法有些模糊。圍繞發布科波菲爾,帕特爾告訴 Indiewire，「身為演員，你要做的就是能夠探索。我們工作的本質就是能夠扮演不同的角色並成為其他人。事實上，進入不同的皮膚是工作的一部分，但決定哪些皮膚是禁止的才是麻煩所在。帕特爾似乎厭倦了這個話題。在最近的一次紐約時代輪廓”，他說，“所有這些關於代表的討論，我都騎在馬背上，在嚴寒中，希望我不會腹瀉。他的觀點指出了真正的問題：有色人種藝術家，特別是深色皮膚的藝術家，不能在各自的行業中劃定代表領土。種族主義和膚色歧視是白人、白人和淺膚色族群產生的問題。

那麼在哪裡綠衣騎士站在時間軸上？洛厄裡的選角是為了給帕特爾一個配得上他的才華的角色，但這很難說是顛覆性的——而且並不是每個實施非傳統選角的項目都需要如此。洛厄裡的電影並沒有透過主角來控訴英國帝國主義或歷史征服——正如導演所說，這絕不是他故事的意圖。相反，洛厄裡的故事的具體意圖是對幻想、神話和荒誕故事作者身份的沉思。高文的旅程是對自我的考驗，這是一個深入帕特爾角色內心的故事，因為他與周圍的史詩世界分離。 最重要的是，綠衣騎士激發想像力。帕特爾扮演的角色在電影的後半段中從痛苦和失業變成了在幾分鐘內變得堅強和精疲力盡，他輕鬆地證明了自己在這個角色中的可信度。

問題在於，一些觀眾將任何多樣性視為一種對抗性的聲明。 （以英裔南非女星諾瑪杜梅茲維尼 (Noma Dumezweni) 在《妙麗‧格蘭傑》中飾演妙麗‧格蘭傑為例。哈利波特與被詛咒的孩子.)去年接受 Indiewire 採訪時關於傳統的選角策略，伊安努奇沉思道：「不可能讓一整群出色的演員都無法擔任主角，因為現在製作這些電影的全部目的是因為我們覺得故事是相關的，而且我們應該透過我們如何製作它來表明它是相關的。相關性可能不是他所追求的確切概念，但伊安努奇強調了最基本的一點，即透過有色彩意識的選角來打破僵化和對文本的忠實：它給演員帶來了什麼，而不是故事，完成的空間？

當帕特爾在同一次Indiewire 採訪中被問到是否會考慮另一個著名的英國角色，即歷史上的白人詹姆斯·邦德時，他明確回答：「我也不想被賦予一個角色，僅僅因為這個角色的象徵性本質。這也不讓我感覺良好。如果它適合這個故事，並且我覺得我可以從這個角色中帶出一些真相或很好地體現它，那麼這就是它應該歸結的。以帕特爾為中心，綠衣騎士至今仍然是一個關於勇氣、榮譽和自決的寓言故事。但更重要的是，它讓帕特爾能夠扭轉英國文學傳統的弧線，並為他提供迄今為止最好的表演的空間。