黑色為王做了它所需要做的一切

黑色為王這是碧昂絲自成名以來在電影中學到的一切的巔峰卡門：嘻哈音樂。照片：帕克伍德娛樂公司

碧昂絲近 20 年的電影生涯既證明了她的堅韌，也證明了她在音樂方面的強大實力。她在這兩個領域的工作每次都變得更具挑戰性。雖然她在Destiny's Child 樂隊領軍期間成為作曲家，並成為2000 年代首屈一指的當代R&B 藝術家，但她還是與喜劇偶像史蒂夫·馬丁(Steve Martin) 和邁克·梅爾斯(Mike Myers)一起主演了古怪的電影角色。粉紅豹和奧斯汀鮑爾斯：黃金會員。在八月中旬的時候，凱迪拉克唱片,對抗誘惑， 和夢幻女郎將貝定位為惠妮休斯頓風格的多角色演員兼表演者，但缺乏像 1992 年獲得奧斯卡和格萊美獎那樣的大片保鑣（儘管這部電影在當時可能會受到批評），碧昂絲的早期電影似乎是必不可少的造星姿態，不太像麥當娜和多莉·帕頓這樣的多媒體雙重威脅電影，而更像是珍妮佛洛佩茲的作品賈斯汀汀布萊克 (Justin Timberlake) 是音樂家，他們早期的電影事業要么成功，要么失敗，他們渴望走出音樂領域，有時缺乏良好的品味。對於每一個難忘的轉折賽琳娜或者社群網路， 有百合花或者愛情大師或者澤西女孩或者瑜珈熊。碧昂絲在 2009 年劇情片《跟蹤者》中的角色迷戀坦白說，她在一場打鬥場面中殺死了艾莉·拉特的角色，這比她的任何官方喜劇表演都有趣，但這對事情沒有任何幫助。

在過去的十年中，碧昂絲與坎耶·維斯特一起對音樂視頻格式進行了實驗，他的我美麗的黑暗扭曲幻想這張專輯以奇幻短片為開端逃跑— 改變了流行歌星視頻旅行的標準，轉向單一文化的視聽活動，例如披頭四的辛苦的一天一夜, 王子的紫雨和麥可傑克森的月亮行者了解將故事敘述和表演融入統一敘事線索的技巧。她在 2013 年出人意料地推​​出了同名視覺專輯，為她以後的創作奠定了重要的基礎。2016 年 HBO 電影檸檬水該劇講述了一個看似險些離婚的故事，但在次要層面上是對黑人女性的慶祝，並深入探討了南方棘手的歷史和形象。 （道具人生不過一場夢，她的編年史4專輯和巡演以及她艱難的第一次懷孕，以及歸來，其中詳細介紹了Bey 在2018 年Coachella 音樂節上的頭條表演的製作和執行情況，但這些都是紀錄片，更多地證明了Beyoncé 是一位檔案管理員，而不是我們今天讚揚的雄心勃勃的故事講述者。 今年的黑色為王，一部使用去年的長片獅子王：禮物 作為它的配樂和源文本，是碧昂絲自成名以來在電影中學到的一切的頂峰。卡門：嘻哈音樂。

黑色為王在探索主題時，模糊了電影、音樂錄影帶、攝影、詩歌和自然紀錄片之間的界限禮物，去年，看起來像是促銷搭售的 Bey 在《Nala》中扮演 Nala 的形象。迪士尼奇怪的真實感獅子王翻拍其情節本身就可以被理解，與辛巴英雄旅程中最戲劇性的轉折很少吻合，但除此之外，似乎對再次講述這個故事毫無興趣。在這裡，還有一位流亡的國王尋求恢復輝煌。但這一次，國王是你，觀眾和/或散居在全球各地的黑人僑民，正如電影公開或隱蔽地暗示的那樣，他們嚴重缺乏與我們的後裔的千年非洲歷史的密切聯繫。黑色為王在非洲藝術家、演員和舞者的指導下，完全沉浸在這種美麗之中，向非洲時尚、音樂和靈性致敬。我們以前就見過這種舉動，尤其是在 80 年代和 90 年代，當時美國娛樂業對南非種族隔離制度非常感興趣，並以諸如此類的電影作為回應呼喊自由和一個人的力量以及像「藝術家聯合反對種族隔離」這樣的專輯太陽城和保羅·西蒙的格雷斯蘭。但這些都是英美作品，往往缺乏權威的非洲人甚至非白人的聲音。黑色為王， 喜歡歸來，似乎對白色的目光不感興趣。

從歷史上看，美國電影經常以非洲為背景，圍繞著主角或至少是觀眾對當地風景的缺乏經驗而展開故事。走出非洲，梅莉史翠普(Meryl Streep) 演繹了1985 年奧斯卡最佳影片獎得主的口號，再現了作家凱倫(!) 布里克森(Karen (!) Blixen) 在肯亞居住了十五年的故事，她飾演一名白人婦女，在1900 年代初在性別歧視和種族主義之間的棘手交叉點中游走，穿過房間，在那裡，白人提高了她的社會地位，而她的女性身份則讓她地位低落。埃及王子夢工廠製作的《出埃及記》的精彩故事，除了丹尼·格洛弗扮演的小角色外，這部電影充滿了非洲和中東角色，由英國和美國的白人演員扮演，從其原始材料的性質來看，它的任務是淡化古埃及有神論，以便向觀眾推銷其主角的神聖猶太教和基督教使命。獅子王也有罪於此。它的獅子肯尼亞國王由居家裝修喬納森·泰勒·托馬斯；它的大師是「火箭人」艾爾頓強。去年，禮物感覺像是在試圖推動獅子王更接近它的根源，即使只是在輔助行銷方面，就像原版電影推出了由非洲音樂家組成的補充配樂來彌補艾爾頓和漢斯季默的影響一樣。

黑色為王揭示禮物事實上，這是透過音樂彌合非洲和美國黑人文化的崇高嘗試。除了賽斯羅根和比利艾希納飾演丁滿和彭彭的一小段對話管家潛伏在場景的角落，類似 Roc Nation 早午餐。黑人經驗的豐富性才是重點。幾乎有太多的卓越之處需要追蹤。黑色為王最像現代音樂錄影帶的游移之眼（儘管安靜、富麗堂皇的靜止場景讓人想起攝影作品）迪安娜·勞森和喬治·奧索迪）。令人目眩的服裝遊行幾乎是迷幻的，因為它們對明快的色彩的關注。黑人身體的所有形狀和大小都受到讚揚。非洲表演者耶米·阿拉德和布西斯瓦在《我的力量》和《別嫉妒我》中搶鏡；模特兒 Adut Akech 和 Naomi Campbell 在《Brown Skin Girl》中大放異彩；音樂家 Lord Afrixana 和演員 Warren Masemola 都以刀疤的化身出現，試圖毀掉辛巴，辛巴在青年時期由 Folajomi “FJ” Akinmurele 飾演，成年後則由 Nyaniso Dzedze 飾演。黑人的創造力和靈性透過媒介提升。 Burna Boy 的《Ja Ara E》配樂部分是一封寫給西非汽車文化的情書，但也是厄運的預兆：這輛車是一輛精心設計的靈車，最後被讚貝托(Zangbeto) 令人毛骨悚然的駛近打斷，這表明主角冒險進入不守規矩的夜晚正在危及他的未來。辛巴後來在登上攝政王位時受到桑戈瑪的祝福。 （只要黑色為王借用非洲，一場尋找影響力的遊戲在視覺上對德米爾的作品產生了顯著的認可十誡, 威廉斯的腹部, 佐杜洛夫斯基聖山, 索蘭吉當我回到家時, 坎耶的耶穌是王IMAX 電影，或許還帶有一絲藝術氣息甘賈和赫斯.)

黑色為王在承認自己的批評方面，它最像現代的迪士尼產品。同樣的方式提姆波頓的小飛象 擦掉了片中的種族主義漫畫蓋里奇的阿拉丁 在一首歌曲中，茉莉可以說她不只是一個需要救援、收拾行李的少女黑色為王非洲人才消除了一年前對這張以美國黑人明星為中心的專輯並將西非文化作為泛非主義推銷的合理抱怨。觀眾應該知道黑色為王作為對非洲藝術的介紹並不完全全面，雖然配樂圍繞著現代尼日利亞流行音樂，但其風格似乎對過去比對現在更感興趣。將非洲視為海外失踪黑人兒女精神之旅的最終目的地，也忽視了當地的實際需求，那裡的武裝衝突、侵犯權利、疾病和水資源短缺困擾著許多人。非洲不是一口無底井，其目的是滋養一代又一代人。

但碧昂絲是一位歌手、詞曲作者、製作人、導演和舞者，而不是歷史學家或政治家，所以很難說黑色為王在提升黑人美麗和促進黑人團結的簡單使命中超越了任何界限。由於政府甚至無法假裝對社會中最弱勢群體表示同情，我們開始依靠仁慈的名人追隨奧普拉·溫弗瑞的腳步，致力於彌合差距，但這並不在工作描述中。黑色為王尊重非洲的歷史和文化，並與非洲導演分享銀幕時間和導演職責。這不是典型的流行歌手裝腔作勢、人雲亦雲的口音，或是肯德里克拉馬爾 (Kendrick Lamar) 的紮實嗓音。黑豹專輯中，許多美國嘻哈藝人的節奏都受到非洲音樂的啟發。這是一次包容性的體驗，也是一個關於形而上學的非洲未來主義的華麗故事。就其本身而言，這很棒。問題再次是：她如何做到這一點？