珍妮·斯蕾特參演怯場。 照片:喬喬威爾登/Netflix

在紀錄片片段中珍妮·斯萊特的Netflix 新特別節目怯場,她談到了特輯標題的前提。在演出開始前幾個小時在後台拍攝的一段影片中,她解釋說她會嚴重怯場。 「除非我付出一些美麗的東西,否則我就無法贏得愛,」她說。 “我的怯場來自於更深層的事情,那就是交流。”她擔心如何贏得愛情,她擔心在表演的過程中,她無法享受這種體驗。她說,她最害怕的事情是,因為她太焦慮了,她「會剝奪自己享受樂趣的時刻」。

將這一入場納入混合單口喜劇和紀錄片格式的特別節目中是很有趣的。這是一個喜劇特別節目,與加里古爾曼最近的特別節目大蕭條,最近變得越來越明顯。 Slate 和 Gulman 並不是第一個這樣做的人——勞裡·基爾馬丁的45 個關於我已故父親的笑話 是另一個例子,但他們一起開始定義「帶有一些紀錄片插入的單口喜劇」類型。

喜劇特輯通常至少包含一些框架材料。這是喜劇演員上場前攝影機在後台的那一刻,或者是在演出結束時攝影機跟隨他們到後台的那一刻。它是一種在人與表演之間拉開距離的裝置。幕後素材強調了喜劇演員的真實性(大家好,那傢伙穿著外套,跟我們一樣緊張!),並且它強調了這樣一個事實,即該行為是一個構建的舞台藝術,並且存在 台上和台下的自我之間的區別。

在石板的怯場,紀錄片的內容遠不止幕後的一些簡單的幕後瞬間的一瞥。 Slate 製作了一個節目,將紀錄片攝影機帶入她童年的家,並詢問她的祖母和姐妹對被拍攝的感受。她在單口喜劇中講了一個很長的笑話,講述她的房子是如何鬧鬼的,然後怯場插入了她的房子的鏡頭,以最令人毛骨悚然的恐怖電影風格拍攝。紀錄片中,斯萊特翻閱祖母衣櫃裡的衣服,並大聲朗讀她在高中時寫的筆記。它足夠突出,不僅僅是,這是珍妮·斯蕾特,一個真實的人。它成為了站立會議的故意平衡。他們互相競爭,互相支持,也互相刺傷。

看到斯蕾特穿著祖母的亮粉色連身裙,在對她來說意義重大的家庭空間裡閒逛,真是可愛又甜蜜。看著她走過她父母的家很有趣。這就像當你還是個小孩子第一次去朋友家時;當你在家裡看到你的朋友時,他們會更有意義。在某些情況下,紀錄片鏡頭強化並支持了單口喜劇材料——有一個極佳的例如,在斯蕾特對祖母的印象和祖母本人的鏡頭之間切換。大部分紀錄片材料都支持了斯萊特在她的單口相聲中一次又一次提到的一個想法:這就是她,這就是她來自哪裡,這兩件事是緊密相連的。

從這個角度來看,特別節目的整個單口喜劇部分只是說明同一觀點的一種方式。這就是單口相聲,這就是 Slate 的身份和她能做的事情,你可以在紀錄片中看到這一切的起源。這就像在讀一本小說,其中穿插著小說家採訪她父母的部分,詢問他們是否一直知道她是小說家。這是個性化且可愛的。

它有時也會崩潰。儘管看著斯蕾特穿上祖母的衣服很甜蜜,但除了鏡頭的純粹可愛之外,它並不能完全證明自己在特別節目中的存在是合理的。紀錄片中有一些時刻,讓人感覺到 Slate 試圖為某些事情提供證據——坦率地說,這些東西在未經證實的情況下就存在得很好。斯蕾特在她的單口喜劇中表現得非常出色,她解釋了在全家人都認為鬧鬼的房子裡長大的感覺。她對半夜驚恐地醒來並鼓起勇氣去叫醒母親的描述是這一小時單口喜劇中最強烈的鏡頭之一。但當它伴隨著一段紀錄片採訪時,斯萊特的父親講述了他自己在房子裡的鬼魂經歷的故事,一點點魔力和能量就從這個笑話中消失了。我喜歡聽一個好笑話被拆開,但一個笑話和它的解釋很難同時存在。

紀錄片內容和傳統單口喜劇之間最有趣的摩擦是《Slate》在演出前所做的承認,直到深夜才出現在特輯中。她說,她怯場。她對錶演感到非常焦慮。這是一種向後看的承認,它改變了我體驗展覽開幕的方式。當斯萊特第一次走上舞台時,她笑得又跳又打嗝,充滿了緊張的活力,她將其視為表演——一個關於哮喘的即興笑話,一個更成熟的關於說“讓我們開始吧!演出太晚了。她在特別節目後期承認自己實際上因緊張而顫抖,這是否會破壞這些笑話的表現?它能解釋它嗎?看到《Slate》的「真實」版本是否會削弱她的舞台自我,還是會強化她的舞台自我?

在大部分時間裡,我都不確定。單口喜劇的某些部分讓我希望Slate 能夠在沒有紀錄片中斷的情況下表演它們,例如她關於優秀足球員的精彩笑話,這讓我希望花更多的時間在這樣的材料上,而不是在她身上青春期的尷尬。儘管我有所保留,但 Slate 的單口喜劇的最後一站確實讓人感覺像是在盡最大努力利用一小時的所有部分;這是一個關於月亮的笑話,對於我們花時間了解 Slate 幕後的時間來說,這個笑話甚至更好。至於剩下的部分,怯場這是一個美好的、個人化的時刻。但我想知道我是否需要知道這麼多。

怯場, 珍妮·斯蕾特向我們展示了她自己