透明的不想就這樣結束。但結局表達了一切。

朱迪絲萊特（中）飾演雪莉透明：音樂結局。 照片：妮可懷爾德

透明的並沒有要求在這個時候結束，或者在這樣的條件下結束：一部開創性的連續劇已經播出了四季，一部獨立的電影感覺更像是一個美化的尾聲，並且在主角莫拉·普費在弗曼(Maura Pfefferman)消失的情況下展開，莫拉·普費弗曼是一位曾經的族長，現在已經轉型為成為一個女人。該劇兩屆艾美獎得主杰弗裡·塔伯(Jeffrey Tambor) 因被指控性騷擾兩名跨性別同事而於2017 年被趕出舞台，這一戲劇性的發展給整個故事蒙上了一層陰影（以及另一部以 Tambor 為主角的家族傳奇，發展受阻）。那透明的剛結束了最雄心勃勃、最充分實現的一季——一部十集的、時間旅行的、充滿神學和政治色彩的普費弗曼夫婦的以色列之行的記述——只會放大宇宙不公平的感覺。每當發生時都會很痛苦節目宣布退出，無論是出於自己的意願還是網絡的意願，但是看到一個偉大的節目在其創造力的頂峰時期退出，卻違背了自己的意願，這是一種獨特的痛苦。但套用阿爾·斯威倫根（Al Swearengen）的話——HBO 電視劇的主角戴德伍德，另一部過早縮短的戲劇，今年以一部電影結束了——如果你想聽到上帝笑，告訴他（或她）你的計劃。

本著這種精神，該劇的創作者吉爾·索洛韋 (Jill Soloway) 與他人共同創作並執導了 100 分鐘的“音樂劇終曲”，他們將盡自己所能。這部電影在鏡頭外因自然原因殺死了莫拉，然後讓後果展開，沒有露面坦博的臉——這是對醜聞的非語言聲明，具有強烈的衝擊力，就像從相冊中割掉一個名譽掃地的家庭成員的臉一樣。更引人注目的是，劇本的轉變相當索洛威式的肆無忌憚。透明的變成一部完整的音樂劇，配有舞蹈曲目。這項舉措進一步強化了該劇本已強大的布萊希特式衝動，在故事中嵌入了一個元小說故事，觀察莫拉的前任雪莉（朱迪思·萊特飾），她導演了一部關於她家庭的瘋狂而宣洩的舞台音樂劇，選角莫拉（Maura）以雜草販子的形式出現，聲音優美（歌舞表演明星沙基娜·奈法克（Shakina Nayfack），索洛韋在音樂劇中的合作者）。

早期對「Musicale Finale」的反應褒貶不一。一些評論家抱怨音樂劇對這部劇精心設計的美學帶來了太大的改變，而且影片的播放時間太短，除了與其他主要角色進行交流之外，什麼也做不了——包括毛拉最好的朋友戴維娜（亞歷珊卓·比林斯飾）和雪莉的三個孩子：阿里（現在的名字是阿里（蓋比·霍夫曼飾）、莎拉（艾米·蘭德克飾）和喬許（傑伊·杜普拉斯飾）——給他們帶來了一些希望和結局。這絕對是一種苦樂參半、有時令人沮喪、有時超現實的經驗。雪莉上演了一場菲爾博士遇見——南方公園題為“你的界限是我的觸發點”的節目，懲罰她的孩子們拒絕接觸他們的感受。主要演員們齊聚一堂，演繹了高潮迭起的“Joyocaust”，該劇總結了該劇關於猶太教、種族滅絕、生存和希望的思想，與媚俗調情，然後又與之結合。無論從最好還是最壞的角度來看，這都是令人驚奇的。他們本可以請梅爾·布魯克斯來介紹它。

但事情是這樣的：無論人們如何看待這部總結電影的概念，或者其音樂片段和非音樂場景的相對成功或失敗，它的存在都是一切的最終表達透明的已約。

除了其文化特色之外，這是一個關於人們努力快樂的系列。不幸的是，以幸福的名義做出的決定往往會讓別人不高興，尤其是當它們顛覆現狀並迫使人們質疑他們認為自己知道的一切時。從遠處看，不愉快的反應是否合乎邏輯或不合理並不重要。人們的感受是真實的，即使它們是由誤解、社會條件和恐懼引起的。成為一個成年人意味著接受生活是混亂的、不公平的、無法結束的，最終每個人都會在深淵中度過時光。

透明的明白了。這部劇一開始，一位父親向他成年的孩子出櫃，最終向社會其他人出櫃，成為終生的異裝者，然後決定進行生物學上的轉變。第一季的大部分內容都是圍繞著阿里、喬許、莎拉和雪莉對莫拉的爆炸性事件的反應展開的（孩子們給她重新命名為莫帕，這個暱稱一直沿用到她堅持叫莫拉為止）。在莫拉的三個孩子中，喬許處理這個消息的態度最差，但他及時醒悟了。該劇始終意識到他（和其他角色）抵制他人改變的糾結心理原因，以及存在的原始現實：因為我們很少能夠選擇自己的命運，所以自決歸結為弄清楚自己盡我們所能，並充分利用我們所得到的一切。

我們一次又一次地看到這種動態的上演，不僅在莫拉的故事中，而且在其他角色的故事中。阿里被認定為異性戀，然後是女同性戀，然後是非二元性別，在第四季中，堅持要求他們的家人尊重他們對以色列政治的不那麼虔誠的感情。莎拉不斷地離開並回到她的丈夫萊恩（羅布休貝爾飾）身邊，她被認為是女同性戀、雙性戀和多角戀，並惹惱了羅布和她的其他伴侶——尤其是莎拉追求的她的大學情人塔米·卡什曼（梅羅拉·沃特斯飾）遠離直系婚姻，然後被拋棄。不知何故，每個主要角色都必須學會如何真正接受其他人的問題、他們永恆的發展變化狀態，以及更大的事實，正如梅爾·布魯克斯曾經說過的那樣，「悲劇就是當我割傷手指的時候。喜劇就是你掉進露天下水道然後死掉的。就像生活中一樣，劇中的每個角色透明的是他們心目中的電影明星。需要付出巨大的努力才能超越自己的短視，並認識到其他人是矛盾的、令人憤怒的，但也值得被愛。「我是一個美麗的靈魂，」塔米尖叫著，在被莎拉拋棄後醉醺醺地闖入喬什的派對，並將他們剩下的婚禮蛋糕扔進池子裡。「而你們都是怪物！

還有什麼比改變節目本身更大膽的方式來表達所有這些複雜性呢？

這是一樣的透明的，但事實並非如此。它的精神是一樣的，但它的外觀和動作不同，並且（字面上）有不同的聲音。這是一個正在進行的工作，即將到達該系列的尾聲。這是一部由從未製作過任何其他音樂電影的人製作的音樂電影。他們的想法是正確的，但必然有一些尷尬的步驟、平淡的音符和歌曲並沒有完全按照該系列想要的方式落地。一切還沒有弄清楚。但我們為什麼要期待它呢？透明的其美學演變才剛正式到達這個新階段。「音樂終曲」將我們所有人變成了普費弗曼的孩子，無數次去爸爸的房子，並意識到舊的名詞和代名詞不再適用。這幾乎感覺像是一個測試，它揭示了我們是否真正吸收了這個節目的內容。

我們排隊透明的發現坦博爾的角色已經被有效地重新塑造，我們只能接受這個新人是同一個人，代表著相同的基本性格和相同的優點和缺點。正如這部劇和我們自己的經歷一樣，我們再次遇到了我們認識和愛的人，卻發現他們的外表和能量發生了變化。我們是否因為它們不是我們已經習慣的東西而拒絕它們？

這部電影的風格策略也引出了漂浮在表面下的元素。透明的的常規運行。對觀看者的影響類似於電影中那些無聲的、深褐色的閃回。戴德伍德：電影回顧了第一季到第三季的重要事件。每當我們看到那些閃剪時，就好像這個小鎮本身正在遭受創傷後壓力症候群（PTSD）的折磨。總而言之，他們斷言戴德伍德鎮本身，而不是任何一個人，始終是主角：「政治體」一詞變得有形。結局為透明的沒有任何閃回，但音樂劇以類似的啟示性方式播放，表明也許它一直是一部音樂劇，但由於各種原因，它從未一路走到那裡。從阿里和喬許在試播集中交換吉姆·克羅斯的歌詞，到喬許自發性地拿起吉他在路邊咖啡店為他當時的女友謝伊（特蕾斯·莉賽特飾）表演，再到在以色列的全家人團聚（以及回到洛杉磯的家）透過唱來自耶穌基督超級巨星，透明當角色感到最快樂、最狂喜的自由時，音樂的時刻總是到來。在某種程度上，就好像該系列的心中始終有一首歌。