好萊塢可以從維達的全拉丁導演身上學到什麼

梅麗莎·巴雷拉 (Melissa Barrera)、劇集主管坦尼婭·薩拉喬 (Tanya Saracho) 和米歇爾·普拉達 (Mishel Prada)生活放。照片：Kat Marcinowski/Starz

生活創作者與劇集主管坦妮亞·薩拉喬敏銳地意識到她短暫的電視生涯不尋常的軌跡。很多時候，當談論到生活，她睜大了眼睛，彷彿不敢相信有一個她用心和靈魂召喚出來的電視節目存在。她是個新手，一開始，她需要有關執行任務的提醒，例如批准演出費用。 “我批准預算？”她記得曾問過她的 Starz 老闆。 「原來如此！但你振作起來。像我們這樣的人只是振作起來。我們想辦法。

自從七年前她開始從芝加哥到洛杉磯成為編劇以來，這個策略一直對她很有幫助。在她被聘為“多樣性作家”之後（由網絡支付，而不是製作）狡猾的女僕，薩拉喬曾參與過尋找,女孩們， 和如何逃脫謀殺。（大約四年前，她永久移居好萊塢。）薩拉喬是付費有線電視頻道的第一位拉丁裔節目主持人，她在二月份與Starz 簽署了一份為期三年的整體開發協議，消除了所有關於她的電視生涯只是海市蜃樓的自我懷疑。上個月，Starz續訂了生活第三季。

43 歲的薩拉喬出生於墨西哥錫那羅亞州，中學時隨家人搬到德州邊境小鎮麥卡倫。作為芝加哥獲獎劇作家 14 年，她寫了 16 部戲劇，包括雜草和褪色，並執導了其中的14部。但她對自己的電視事業感到不確定，直到 2016 年 Starz 前高管瑪塔·費爾南德斯 (Marta Fernandez) 主動提出與她會面。。薩拉喬精力充沛，但又很謙遜，她認為自己正在參加一個寫作職位的面試。當費南德斯向她提供創作和經營這部劇的工作時，生活，她驚呆了。 「你正在和一個到達洛杉磯時甚至不知道最終草案是什麼的人交談，」薩拉喬說。 「我？辦節目？

三年後，在罐頭的兩個賽季中，薩拉喬利用她的懷疑來推動她做出的每一個決定建構墨西哥裔美國姐妹的故事、艾瑪（米歇爾·普拉達飾）和林恩（梅麗莎·巴雷拉飾）以及他們在母親去世後成年後返回的東洛杉磯社區。在她看來，薩拉喬正在為史塔茲給她的機會付出代價。再加上在作家房間裡的一些令人失望的經歷，她覺得自己被當作一個象徵，激發了她在所有工作中全麵包容的使命。她聘請的作家生活和女巫（她寫的試播集尚未被採納）都是拉丁裔;生活劇組大部分是拉丁裔、酷兒和/或女性認同者，這些觀點是這部關於墨西哥裔美國母女關係的劇的前沿和中心，每個女人的酷兒身份都充滿了羞恥。

本季，薩拉喬進一步推動了這項任務，決定只聘請拉丁裔導演來執導十集。五位導演中，有一位導演了《生活上一季，另一位導演執導了 HBO 的一集104室該劇尚未播出，其他人也從未執導過電視劇集，其中包括導演了第二季結局的薩拉喬。

薩拉喬在片場生活。 照片：Kat Marcinowski/Starz

「這是一個拉丁女性視角的節目，所以我想嘗試一下，看看如果我們處理所有的故事會發生什麼，」薩拉喬說。 「當你看到結局中那間小浴室裡的性愛場景時，真的很不一樣，因為有這麼多的酷兒和棕色的東西放在一起。你不能假裝這一點。我們以不同的方式參與遊戲，我們關心遊戲的準確性和真實性。在這個場景中，艾瑪（普拉達飾）在劇中第一次與她的新情人尼科（羅伯塔·科林德雷斯飾）在性方面表現出脆弱。酒吧浴室增添了開放的感覺，因為尼科一直試圖說服艾瑪在裝修期間保留塗鴉或她認為的社區藝術，完好無損，而艾瑪則想在上面畫畫。

「Starz 在我身上冒險了。他們給你很多錢來製作電視節目，這是一個風險，所以我也需要承擔風險，」薩拉喬解釋道。 「這非常重要，因為我們還沒有獲得這些機會。我有責任敞開大門，不僅是出於我內心的善良，也是因為你需要這種文化的準確性。

自從關於鏡頭前後的包容性和代表性的討論在好萊塢獲得勢頭以來的兩年裡，製片人，如艾娃·杜威內、瑞安·墨菲(Ryan Murphy) 以及馬克·杜普拉斯(Mark Duplass) 和傑伊·杜普拉斯(Jay Duplass) 夫婦已做出長期承諾，將僱用更多女性和有色人種擔任關鍵工作。但美國導演協會 2017-18 季的一份包容性報告顯示，女性取得了一些進步，但有色人種卻沒有。女性導演了 1,087 集，比前一年增加了 14%，但有色人種導演的劇集數量（1,017 集）僅增加了 1%。少數族裔女性執導了 261 集。其中一位是電影製片人卡塔利娜·阿吉拉爾·馬斯特雷塔 (Catalina Aguilar Mastretta)，她執導了《星際大戰》第五集。生活第一季並回歸第二季。

「坦妮亞擁有權力，她正在賦予其他像她一樣的人權力。從很多方面來說，說起來容易做起來難。 「說『我需要一個有色人種來做這件事』並不容易，因為你要滿足最後期限，你對經驗有很多擔憂，需要安撫高階主管，還有很多事情需要考慮。回到其他人感覺熟悉的東西很容易，但你必須說，’我感覺熟悉的東西很重要，因為我們的觀眾也會感到熟悉。

薩拉喬發誓要么聘請相同的拉丁裔導演（視情況而定），要么為第三季尋找新導演，但在聘用馬斯特雷塔之前，她並不認識她。事實上，薩拉喬只認識她挑選的另外三位拉丁裔導演中的一位：獨立電影製片人南希·梅吉亞（Nancy Mejia），一位作家。生活。為了尋找尚未開發的人才，薩拉喬利用了她的個人和商業網絡，這是其他負責招募的高階主管有時不願意採取的額外步驟。

「當他們沒有找到人時，那是因為他們沒有尋找，」薩拉喬說。 「尋找不僅僅是去找我們的經紀人。有時你確實需要搜尋。例如，他們送了一位出生於俄羅斯的女性，她在墨西哥待了三年。他們可以給任何人留下印記，但我真的在尋找那種文化的速記。 你必須為導演做一些額外的工作，為網絡做一些額外的工作，但如果我們都願意一起承擔風險，並且我對此負責，那麼它就會起作用。只是讓我們多一點責任。這是一項投資。

與導演負責整個製作的長片不同，電視劇導演會深入到具有既定美學、演員和工作人​​員的節目中，並且必須在節目製作人的願景範圍內工作。這可能是一個艱難的調整，特別是對於那些創作自己的故事並控制整個作品的獨立電影製片人來說。知道這一點後，薩拉喬說她不介意 花額外的時間在片場指導新導演，因為她自己也去過那裡。當費南德茲建議她執導結局時，薩拉喬認為她的意思是執導未來一季。在她看來，她需要參加 AFI 女性導演研討會或類似的項目，才能配得上這份工作，儘管她已經導演了 14 部戲劇，而且她的印記已經結束了。生活。

“我太著急了！”薩拉喬說。 「我知道我們需要什麼樣的報道，我知道我們需要講述什麼故事，但我仍然是一切，我要搞砸我自己的節目！但我得到了很多幫助。我需要握住我的手。因此，如果我需要在片場花額外的時間，以便這些導演在第一次出場時就能做好最好的工作，我會做任何需要做的事情，直到他們不需要為止。這就是培養人才的方式，也是改變發生的方式。

和薩拉喬一樣，馬斯特雷塔出生在墨西哥，但交替居住在墨西哥和洛杉磯之間，她認為自己是移民。因編劇和導演 2015 年電影而聞名與你共度的時光以及2017年的電影每個人都愛一個人，直到薩拉喬聘請馬斯特雷塔執導電視劇第一季後，她才開始執導電視劇。生活。 儘管她拍過兩部電影——每個人都愛一個人尤其受到好評——她知道受聘參加她的第一次電視劇演出比拍一部小電影更難。

「一位劇集製作人向我描述了這一點，就像你在一列行駛的火車上，你希望能夠更換售票員而不用擔心火車會脫軌，」馬斯特雷塔說。 「但是，當然，也存在著不言而喻的、有時是明言的障礙好吧，你是一個女孩，而且是墨西哥人，你如何理解我們正在嘗試做的事情？」

因此，馬斯特雷塔做了功課，在片場跟隨導演，並完成了索尼和福克斯的多元化培訓計畫。她和薩拉喬是在從女演員卡拉·蘇扎 (Karla Souza) 那裡聽說彼此後透過經紀人認識的，卡拉·蘇扎曾與薩拉喬合作過如何逃脫謀殺罪並主演了每個人都愛某人。最初，薩拉喬聘請馬斯特雷塔執導四集，但亞馬遜根據鬆散的基礎選擇了她的雙語浪漫喜劇試播集。每個人都愛一個人和生活讓她走。 （「我不得不讓她解除合同，因為我們也需要那個節目，」薩拉喬說。）

馬斯特雷塔指出該劇「原始而自由」的視覺風格是一個很大的吸引力，她在本季首映中導演的開場場景就是一個完美的例子。劇中，林恩（巴雷拉飾）參加了一場大型集體狂歡，劇本中稱之為「世界上最悲傷的狂歡」。馬斯特雷塔在談到她執導的第一個群交場景時說，拍攝了半天多的時間，在親密顧問的幫助下，巴雷拉和背景演員在“任何長袍都脫掉”之前精心設計了這個場景。 「說實話，當你拍攝這樣的東西時，感覺非常像特技鏡頭，」她說。 「每個人都必須以特定的方式達到自己的目標，我們必須確保每個人都知道自己的情緒狀態。在人生的這個階段，琳已準備好擺脫這種膚淺的體驗。你希望觀眾認識到林恩比這更好一點。

生活這是馬斯特雷塔認同的第一個以拉丁裔為中心的項目，因為它與她通常遇到的暴力卡特爾故事有很大不同。 「我始終認為，我的作品中的什麼告訴你，除了它居住著墨西哥人這一事實之外，我很擅長導演這種過度暴力的事情？“她說。 「如果他們是白人，你不會把這個給那個演過家庭喜劇的女孩。他們不會想到這一點，因為他們有同樣的經驗。總是解釋我們的經驗在我們自己的社會群體中是獨特和多樣化的，這變得非常困難和令人惱火。

馬斯特雷塔認為，女性是改變困擾好萊塢的代表性問題的關鍵。 「即使女性在美國沒有移民或有色人種的經歷，我們也必須始終認同那些與我們不同的人。我們讀過的大多數書籍、看過的大多數電視節目或電影都是關於白人的。而且，我必須說，他們感動了我，教會了我如何以多種方式生活，透過他們的情感真實地體驗事物。因此，現在我們有責任將與我們相似的人出現在螢幕上，以便白人能夠認同我們。這就是我們縮小同理心差距的方法。

拉馬克討厭她的經紀人是對的。多年來，她一直試圖進入電視導演領域，但他給她的建議令人沮喪。 「他說我的第一份工作將來自個人關係，」她回憶道。這令人沮喪，因為拉馬克有電影製作經驗。 2012年，她執導了聖丹斯短片一匙，她隨後推出了該功能漂亮的一個摘自她 2013 年編寫的《黑名單》劇本。感覺。

“這很悲傷，但這是事實，”她說。 「我的第一個機會肯定是因為我與馬克杜普拉斯的密切關係。他一直在關注我的職業生涯，我們關係很長一段時間了，而且104室，他和傑伊正在努力僱用女性來出現至少一半的劇集。所以我是天生的合適人選。

雖然104室從技術上講，這是拉馬克的第一次電視導演演出——她也是這一集的共同編劇——它還沒有播出，所以她生活劇集是她的第一個導演樣本。杜普拉斯也參與了這項工作，因為他推薦她去生活執行製片人斯蒂芬妮·蘭霍夫（Stephanie Langhoff）曾經經營過他的公司。但令人驚訝的是：薩拉喬受僱執導兩集，拍攝三天后，她要求拉馬克再執導兩集，但馬斯特雷塔無法再執導。 「我感到非常興奮和不知所措，」拉馬克說。 「在生活太棒了。在我的第一次概念會議上，桌上幾乎沒有男性。

拉馬克是一名白人婦女和墨西哥男子的女兒，她說她與生活對身份的探索。她在洛杉磯市中心以東約 35 英里的克萊蒙特郊區長大，是一名兒童演員。她搬到了洛杉磯，以為自己想繼續表演，但很快就發現她想在 AFI 學習期間從事編劇和導演工作。 「當你看到我時，我想你可能會認為我是白人，或者你也可能會說我是拉丁裔，」她說。 「這一直是一件事。我從來都不是只專注於一件事，這影響了我的工作，這在很大程度上是關於身份、你是誰以及你適合哪裡。

拉馬克執導了本季的兩個最大的場景：第三集中的婚禮和第八集中的倉庫派對。這場由變裝皇后主持的同志牛仔婚禮歷時三天拍攝，讓幕後的每個人都興奮不已。 「看到這場美麗的酷兒棕色婚禮，當我們看到這些人走過紅毯時，我們都有點哽咽，」拉馬克說。在招待會期間，艾瑪與女同性戀者發生爭執，她們稱她為“寶貝酷兒”，並指責她“過時”，最終她與克魯茲（瑪麗亞·埃琳娜·拉斯飾）分手。但她也遇到了尼可（羅伯塔·科林德雷茲飾），一個騎自行車的人，成為她的第一個真正的朋友。薩拉喬說，她把尼科想像成她個人的“夢中情人”，拉馬克也沒有忽視這一細節。 「在視頻村，每個人都在關注尼科。太可愛了！她笑著說。

「珍妮是一個非常快樂的人，」普拉達說。 「她真的很高興，她非常關心角色的演變並了解他們的去向。我們在她的劇集中玩得很開心。我的意思是，那個[倉庫]派對。那不是很酷嗎？在電視上看到這個就像，什麼？

倉庫派對的場景——艾瑪和尼科尋找酒吧人才，而林恩和馬科斯（托納蒂烏飾）則考察洛杉磯音樂家桑查——正如拉馬克回憶的那樣，這是一項「事業」。 「那是一個空倉庫，我們在那個空間裡從無到有創造了一切，但我們玩得很開心，」她談到在那裡為期四天的拍攝時說道。

正如想像的那樣生活作家埃斯蒂·喬爾達尼（Esti Giordani）（透明的）倉庫裡有一個叫做「陰蒂坑」的區域，它被設計成女性生殖系統。整個活動充滿了狂歡節的氣氛，數十名身著奢華服裝的背景藝術家在周圍閒逛。 「如果你去過那裡，那就像迪士尼樂園一樣，」巴雷拉說。 「這是整個賽季我最喜歡拍攝的兩個場景之一。所有的群眾演員都穿著瘋狂的服裝、化妝和髮型，艾瑪在輸卵管裡進行深入的對話，我在水槽裡撒尿，這只是一種很酷的儀式。

輸卵管中的動作歸功於拉馬克，艾瑪和尼可之間的激烈戰鬥本應發生在卵巢中。 「現在我想起來，這太愚蠢了，」薩拉喬說。 「卵巢將會擺動，他們會在擺動時進行這場戰鬥，但艾娃指出，由於連續性，這將是一場噩夢。 Jenée 想出了在輸卵管內做這件事並讓它們爬行，所以這仍然很奇怪但是可控的。

拉馬克現在正在編寫和導演另外兩集104室第四季。 「我認為尋找有才華的女性並不像人們想像的那麼難。我們有很多人！她說。 「我嘗試以一種更有力量的方式看待這件事，並弄清楚我能做什麼。有時我會對那些沒有經驗的男性同事感到非常沮喪，因為我在他們的職業生涯中進展得更快。但我只是努力展現自己，更加相信自己，這樣我就可以透過現有的系統前進，而這些系統不一定會推動我前進。

直到甘賈·蒙泰羅 (Gandja Monteiro) 抵達生活拍攝完成後，她在創作之旅中感到孤獨。她畢業於紐約大學蒂施藝術學院，並在那裡擔任編劇和導演幾乎每天，這部敘事短片獲得 2009 年翠貝卡電影節評審團獎提名，並入圍奧斯卡金像獎候選名單。但後來什麼事也沒發生。 「我沒有意識到存在玻璃天花板，」蒙泰羅說。 “紐約大學不一定會教你那麼多關於這個行業本身的知識。”

蒙泰羅出生於曼哈頓，但在巴西長大，直到8 歲時與母親和兄弟搬到下東區，蒙泰羅目睹了該地區成為“典型的中產階級社區”，這立即將她與薩拉喬在書中講述的故事連結起來。生活。「一個社區得到了清理，變得更加安全了，但是激發該社區的文化、原始人才、多元文化主義——我具體說的是下東區——去了哪裡？”她說。 「當你將它同質化並提供給特定階層的人時，它就失去了讓它與眾不同的東西。但對我來說還有更深刻、更複雜的事情，因為現在我住在洛杉磯的迴聲公園，我被認為是中產階級。

這並不是蒙泰羅內心唯一的矛盾。 「最難解釋的是，隨著年齡的增長，我變得更加拉丁化，」她說。 「巴西人與拉丁裔的關係非常模糊，因為巴西是一個葡萄牙語國家。這不是一個西班牙裔國家，但是，因為我在紐約長大，所以我一直認為自己更像拉丁美洲人，而不是巴西人。

畢業後，為了謀生，蒙泰羅在巴西執導了音樂視頻，在洛杉磯執導了時尚電影，幾年前開始執導廣告，一直希望有機會執導長片或電視劇。她從未見過薩拉喬，但透過演員和電影製作朋友認識了她，其中包括生活作家 南希·C·梅吉ía，誰來向她提到生活正在招募拉丁裔導演。蒙泰羅沒有看過這部劇，但看了試播劇本後立即反應道：「天哪！這裡離家很近。薩拉喬喜歡蒙泰羅的樣本，尤其是她用巴西語拍攝的音樂視頻貧民窟，並僱用了她。

蒙泰羅在第六集中導演了爆炸性場景，艾瑪發現林恩對她撒謊並欺騙了已故的母親。 「在兩次拍攝之間確實很難放下這一點，但甘賈從來沒有感到壓力，」普拉達說。 「她在許多有趣的鏡頭和不同的角度中表現出色，以某種方式將其展現出來很有趣。她有非常強烈的創意願景。

蒙泰羅現在正在與她的一位朋友一起製作一部電視節目，最近被聘請執導一部恐怖電影，該電影是米高梅和獵戶座影業公司正在製作的系列劇的一部分。儘管這些機會並非來自她的工作生活，自從秋季拍攝該劇以來，她收到了更多與好萊塢公司會面的邀請。 「說實話，獲得第二份工作和獲得第一份工作一樣困難，」她說。 「這很有趣，因為我覺得這個產業正處於一個轉型時刻，我也正處於一個轉型時刻。這讓我想起了所有的導演，所有那些沒有機會參加這些會議的優秀女性。變化正在以真實的方式顯現出來。

梅希亞並沒有打算成為電視編劇或導演。但當薩拉喬在第一季的編劇室配備人員時，她要求全國拉丁裔獨立製片人協會將劇本發送給她，這樣她就可以閱讀她不認識的作家的作品。梅希亞沒有代表，劇本上也沒有她的聯繫信息，所以薩拉喬在 Facebook 上找到她並問道：“你想為電視台工作嗎？”

當時，梅希亞曾執導過短片，並撰寫過長片劇本和電視劇劇本樣本，但她認為自己是一個「菜鳥」。他們相識、一拍即合，一週之內，梅希亞就被任命為《生活。「電視對我來說就像是一個挑戰。我沒想到它是可以訪問的。

當她開始在生活，梅希亞剛剛完成了 AFI 女性導演研討會，這是她職業生涯的關鍵決定，因為她沒有上電影學校。 「我的樣本和以前一樣，但我確實覺得，在《AFI》之後，人們更加認真地對待我作為一個故事講述者和電影製片人，而不是一個只是獨立製作短片的人，」她說。 「很早的時候，Starz 就非常支持我，並找到我並表示他們願意付錢給我做影子，所以我在第一季中影子了（導演）Rose Troche。當他們感到舒服時，他們告訴我將在第二季擔任導演。

梅希亞是薩爾瓦多移民的女兒，在洛杉磯出生長大。她申請了當地每一所電影學校，但都沒有被錄取，所以她轉而學習戲劇和女性研究。 「僅僅因為我在離好萊塢標誌不遠的地方長大，並不意味著我有更多的機會。我無法進入電影學校，所以我只是努力尋找自己的出路。

董事關於生活有五天的時間準備，五天的時間拍攝半小時的劇集。儘管這看起來是一項艱鉅的工作量，但對 Mej 來說與拍攝短片相比，這真是幸福。 「我不必擔心籌集資金，或移動便盆在哪裡，你知道我的意思嗎？我要開始佈景，一切都是專業完成的，我只是需要體驗指導。我上癮了！

梅希亞意識到這個機會的重要性，她說她為自己的導演處女作做了過度的準備，甚至與該劇的剪輯師會面，就他們看到的常見錯誤、過渡的想法以及其他技術問題徵求他們的意見。由於片場排練的時間不多，梅希亞還拜訪了演員們的更衣室，討論他們想如何處理場景。

「我不需要導演進來告訴我你走到了這一步，然後你就走出了門，」巴雷拉說。 「但是當導演真正對角色的情感旅程感興趣時，你就會想與這個人合作。南希就是這麼做的。

第九集中的性愛場景——艾瑪利用酒吧的勤雜工巴科（勞爾·卡斯蒂略飾）在她的辦公室裡做愛——是梅希亞第一次擔任導演，她想確保演員們的表現是正確的。 「顯然，電視上自古以來就存在著對女性的物化，因此我們相信這一點，而且這是不同的，」她說。 “我們正在努力改變這種說法並收回這種說法。”

第一季結束後， 梅希亞找到了一位經理，這導致了在好萊塢舉行的多次會議，包括將一本書改編成長片的可能性。她現在正在寫拉字至上：Q世代。「我確實得到了更多的寫作機會，但導演第二集仍然很難。我不認為女性導演能得到與男性導演同樣的無罪推定。你常聽到「你可以做影子」。我感覺你一直被視為學徒。我意識到我才剛開始。我只導演過一集電視劇，但這仍然是一件苦差事。依然是一片忙碌。

梅希亞認為，無論是透過羞恥或靈感，女性和有色人種必須讓產業承擔責任。 「現在更多的是關於光學，」她說。 「我覺得人們希望能夠說他們僱用了有色人種、女性或酷兒作家。我參加了很多會議，很多人想和我一起工作，但我看到的挑戰是：他們會聽我的嗎？或者我會成為這種人們感覺自己在做正確的事情並且進步的敘事中的同謀嗎？無論如何，這是朝著正確方向邁出的一步。我個人認為我並不關心我是如何踏入這扇門的。一旦我到了那裡，我就不會出去。