33 首經典新黑色電影，從傑基布朗到《消失的愛人》

沒有一種類型能像黑色電影一樣受到當時政治和社會時刻的影響。儘管有這樣的品質，黑色電影仍然是一個難以捉摸的類別，在公眾的想像中起伏不定。自 20 世紀 40 年代好萊塢誕生以來，它在陰影籠罩下並由貝蒂·戴維斯、芭芭拉·斯坦威克和亨弗萊·鮑嘉等演員領銜，經歷了戲劇性的發展。和最新一期的真正的偵探週日晚上結束了第三季，以及 TNT 的 Chris Pine 等最近的作品我是黑夜，再次成為人們關注的焦點。

黑色電影是如何發展成為我們今天看到的這種類型的，這種類型常常將舊作品關注的政治和社會不安轉為更個人化的、存在主義的恐怖？讓我們從一些歷史課開始。

黑色電影最初是一種風格，後來很快就融合成一種流派。它最初跨越了 20 世紀 40 年代和 1950 年代的好萊塢，但它也出現在全球各地，包括 1949 年英國傑作等電影第三個人以及墨西哥美食，例如 1946 年的 Dolores del Río 車輛其他。 它在第二次世界大戰期間，特別是在第二次世界大戰之後完全發揮了作用，反映了這個時代的焦慮，特別是當涉及到女性扮演不符合主流性別規範的角色時。黑色電影也許是最出名的犯罪類型——不僅表現在其更知名的人物形象，如鮑嘉飾演的菲利普·馬洛和類似的道德複雜的偵探，而且還表現出導致人們失去靈魂的心靈犯罪。黑色電影本質上是一種政治和心理協調的類型。

早期黑色電影以其喜怒無常、表現主義、有節奏和風格化的對話、明暗對比的燈光和悲劇結局而聞名，在這些結局中，違背社會道德的人物遭遇了令人心碎的命運。有些黑色電影更傾向於詩意寫實主義，而有些則傾向於近乎超現實的表現主義。最具代表性的是黑色電影的原型——尤其是蛇蠍美人——它觸及了人類心靈最黑暗的角落。最重要的是，黑色電影是一種非常靈活的類型，即使在其最初的好萊塢時代也是如此。但這個定義是一個很好的參考架構。

其一，取決於時機。截止日期是 1959 年。在其經典時期，黑色電影主要局限於喜怒無常的黑白電影攝影，也有一些例外，例如由吉恩·蒂爾尼主演的彩色盛宴，把她留給天堂（1945）。但新黑色標誌著一個重大轉變，不僅僅是調色板、視覺語法和時間的變化。新黑色將這一流派置於新的脈絡和環境中，甚至與其他流派進行交叉授粉，如銀翼殺手（1982）證明了。到了 20 世紀 60 年代，黑色電影已經變得自我參照，風格上更加直率，為這一類型引入了新的風俗，經常重新混合過去，就像在與歷史對話一樣。新黑色電影擺脫了原來的製片廠體系，也有更殘酷的暴力和露骨的性場景，將曾經的潛台詞變成了文本。黑色的事物將這一點發揮到了極致，對過去流派風格的痴迷以至於它可能會被認為是空洞的仿製品。罪惡之城（2005）。近年來，作品如湖頂,驅逐艦和其他人仍然關心風格，但它植根於這些角色在城市和鄉村景觀中航行的個人地獄。

以下的清單不包括一些更明顯、備受推崇的新黑色電影，包括唐人街,駕駛, 和十二生肖, 以提供對該類型更加多樣化的概述。這些電影（和兩部電視節目）融合了邪教經典、經典最愛和個人痴迷，我認為它們特別說明了這段黑色時期的靈魂，以及它在近幾十年來的演變。

編劇兼導演塞繆爾·富勒的職業生涯是利用通俗的、怪誕的內容來質疑有爭議的主題。他從來沒有比拍攝黑色電影時表現得更好。裸吻是帶著夢想節奏的一記重拳。凱莉（康斯坦絲·塔爾斯飾）曾是一名性工作者，試圖在保守的小鎮上重建自己的生活。她因為以前的職業而受到一些人的騷擾，但她卻與一位備受矚目的後裔相愛，這表明她有可能從此過著幸福的生活。但這是富勒的黑色電影——所以愛情讓位給墮落，證明即使在最安靜的郊區，恐怖也能綻放。

約翰·皮埃爾·梅爾維爾精心構建、緊張的傑作武士這是我第一次在銀幕上看到法國偶像阿蘭·德龍。我如此迷失在德隆冰冷的藍眼睛和他鋒利狡猾的肉體中，以至於我沒有完全吸收梅爾維爾創造的世界的藝術性。之美武士影片的重點不在於它的情節——它講述了一個職業殺手（德龍飾）工作出了差錯的故事——而是它對基調、情緒和風格的有把握的處理，它向過去的黑色致敬，同時又脫穎而出。這是一個關於孤獨本質的奇怪感人的故事，也是一個偉大明星在一個角色中所能發揮的最令人驚嘆的例子之一。

我愛上黑色電影的原因是它的女性。來自貝蒂戴維斯 (Bette Davis) 的全力以赴的憤怒這封信(1940) 瑪琳‧黛德麗 (Marlene Dietrich) 的多層次、令人驚訝的轉變控方證人（1957），經典好萊塢黃金時代的黑色電影為女性提供了矛盾而誘人的角色。不受海斯製作規範的限制，20世紀70年代的新好萊塢導演似乎忘記了女性和性別動態對黑色電影的重要性，這使得克魯特，這為珍芳達贏得了奧斯卡最佳女主角獎，這是一個異類。在克魯特由艾倫·J·帕庫拉(Alan J. Pakula) 執導，方達扮演了近十年來蛇蠍美人所代表的獨立女性概念：布里·丹尼爾斯(Bree Daniels) 是一名嚴肅的性工作者，渴望成為一名演員，卻捲入了唐納德·薩瑟蘭(Donald Sutherland) 的同名電影的謀殺案調查中。方達確實很有魅力，因為她會根據周圍的人來調整自己女性氣質的表現——無論是用微妙、俏皮的聲音與約翰談判價格，還是在模特試鏡時與其他女性一起接受殘酷的評價時試圖保持堅忍的美麗。 《黑色》將焦點從性別政治轉移開，並改變了性別觀念，而性別觀念是其誕生之初的一個主要方面，這無疑失去了一些東西。但正如方達在她令人著迷的表演中所證明的那樣，這並不意味著該類型的製作者完全忽視了這種品質。

只要追蹤雷蒙德錢德勒(Raymond Chandler) 最著名的作品菲利普馬洛(Philip Marlowe) 的改編作品，你就可以創造一部有趣的、儘管有限的黑色電影歷史及其對男性氣質不斷變化的定義。漢弗萊鮑嘉 (Humphrey Bogart) 最具標誌性的扮演者，帶著一絲諷刺的憤世嫉俗的光芒。大睡, 這個角色在每個黑色時代都不斷出現。在漫長的告別, 艾略特古爾德飾演的馬洛是個不合時宜的人。他的道德始終與同儕的憤世嫉俗和不道德形成鮮明對比。這是對這位著名偵探的獨特、高度激進的詮釋，結局殘酷。

視差視圖, 就像那個時代的許多電影一樣，它通常被認為是一部政治驚悚片。但「驚悚片」這個類型的名稱總是讓我感到緊張——許多這樣的電影被更準確地描述為恐怖片或黑色片。視差視圖可能缺乏蛇蠍美人和因道德不穩定而崩潰的頑強偵探的傳統形象，但它生活在黑色傳統中，以偏執的犬儒主義分析影響我們生活的主流權力和機構。這部電影由艾倫·J·帕庫拉 (Alan J. Pakula) 執導（他還執導了克魯特），由沃倫·比蒂（Warren Beatty）飾演約瑟夫·弗雷迪（Joseph Frady），他是一位以“創造性的不負責任”而聞名的邋遢記者，他開始對一家可能與暗殺一位冉冉升起的國會議員和事件目擊者有關的公司進行危險的調查。開場的暗殺事件以其突然的殘酷性仍然令人震驚，影片從那裡開始繼續令人驚訝，因為它創造了一個錯綜複雜、致命的陰謀網。視差視圖展示了黑色電影中的偏執狂是如何從植根於人際交往演變為更廣泛的關於我們與恐懼作鬥爭的東西，因為政治和企業機構影響著我們的生活。拆除美國夢的神聖性是同樣的興趣，只是角度不同。

在這份名單上的所有電影中，保羅施拉德的導演處女作最為引人注目。其令人汗流浹背、單調乏味的 70 年代美學、藍調配樂以及理查德·普賴爾 (Richard Pryor) 等演員的選角，似乎與黑色電影的典型構想相去甚遠。但藍領具有黑色的靈魂。故事講述了三名經濟拮据的底特律汽車工人——澤克·布朗（普賴爾飾）、斯莫基·詹姆斯（亞菲特·科托飾）、傑裡·巴托夫斯基（哈維·凱特爾飾）－他們對管理階層和工會的虐待感到憤怒。他們因憤怒而團結在一起，決定搶劫工會總部的保險箱，卻意外發現了一場破壞他們生活的陰謀。當這部電影被選為最近在芝加哥音樂盒劇院舉行的黑色電影節時，我被介紹給了這部電影。它是我近年來接觸到的最具影響力的新黑色電影之一，因為它對反黑人、貧困工人的沉重限制以及對鐵鏽地帶的願景進行了思考。

在新黑色電影中，男女之間的性不檢點和政治——這在過去幾十年中經常是潛台詞——凸顯出來。體熱這是一個很好的例子，說明了這種變化對這種類型的影響有多大。這部電影非常感謝比利懷德的雙重賠償。但那部電影有著冰冷的氣氛，體熱過熱並被性慾淹沒，沒有任何潛台詞的操縱。該劇講述了無能的律師內德（威廉赫特飾）和一位貪得無厭的富有的已婚婦女馬蒂（凱瑟琳特納飾）之間的一段婚外情。雖然我通常認為看不見的事物的緊張感比露骨的性愛場面更有吸引力——而且這部電影充滿了骯髒的色彩——但很難不被特納在她頹廢狡猾的銀幕處女作中迷住。

蒙娜麗莎具有黑色電影所必需的兩種品質：氛圍和敏銳的人物心理研究。尼爾喬丹這部1986 年的黑色電影講述了喬治（鮑勃霍斯金斯飾）的故事，喬治是一名前科犯，受僱於犯罪老大丹尼莫泰爾（邁克爾凱恩飾），為應召女郎西蒙（凱西·泰森飾）擔任司機和保鑣。這使得蒙娜麗莎聽起來很聳人聽聞，但它辜負了人們的期望。這是一個令人驚訝的愛情故事，充滿了黑色電影所熟知的悲傷、痴迷和渴望。每個主要角色都各具特色且表演優美，但霍斯金斯的表現尤其出色，他憑藉這個角色獲得了唯一的奧斯卡提名。他總結了這部電影的感人之處：它將愛情描繪成既是一種藥膏，也是潛在的武器。

如果說蛇蠍美人是黑色電影經典時期最具代表性的人物，那麼新黑色電影則徹底採用了連續殺人犯。黑寡婦以凱瑟琳（特里薩·拉塞爾飾）的形式綜合了這兩種原型，她是一位有條不紊、高度聰明的蛇蠍美人，為下一次的目標和殺戮做好了準備。黑寡婦僅因拉塞爾難以捉摸的表演而引人注目，但它也令人難忘，因為連環殺手和追蹤她的頑強調查員都是女性。調查員亞歷克斯·巴恩斯（黛博拉·溫格飾）是那種早上一邊喝咖啡一邊讀訃告的女人，舉止邋遢、缺乏克制，這讓她與迷人的凱瑟琳形成了鮮明的對比。黑寡婦當探討這些不同的女性如何相互競爭以及控制權如何在她們之間轉移時，這是最好的，創造了一個推動性的、引人注目的故事。

在棕櫚泉附近的一個沙漠小鎮的某個地方，前拳擊手、現任逃亡精神病院病人凱文·“柯利”·柯林斯（傑森·帕特里克飾）與一名酗酒寡婦（雷切爾·沃德飾）和她可疑的熟人（布魯斯鄧恩飾）的綁架陰謀糾纏在一起。每場表演都為影片超凡脫俗、骯髒的景觀增添了新的維度。帕特里克是個傑出的人，甚至在他自己看來都不自在。天黑後，親愛的是黑色偶像（也是我最喜歡的作家之一）吉姆湯普森作品的最佳改編，捕捉了湯普森定義的惡毒詩意、勇氣、污垢和辛辣的存在主義恐怖。它也是為數不多的捕捉畫外音迷人潛力的新黑色電影之一，而畫外音在這一類型中經常被濫用。

三個胃口和動機相互衝突的騙子交織在一起導致了致命的結果：目光銳利、惡毒的莉莉（安傑麗卡休斯頓飾）；她很小的時候就生下了兒子羅伊（約翰·庫薩克飾）；和他的年長女友邁拉（安妮特貝寧飾）永遠利用自己的性吸引力來進步。騙子這部由導演史蒂芬弗雷爾斯和編劇唐納德E韋斯特萊克改編的電影，儘管充滿了厄運的勇氣和蒼白，但除了休斯頓出色的表演外，它從未完全達到吉姆湯普森小說中驚人的惡毒能量。但這部電影對其電影和文學的前身有著高度的自我意識，讓人感覺它是 20 世紀 40 年代和 1950 年代痛苦的黑色景觀的當之無愧的繼承者，它藉用了一些風格。

狂喜這是我見過的最令人心碎、最令人恐懼的結局之一。乍一看，它似乎不太像黑色電影。在這部 1991 年的電影中，咪咪羅傑斯 (Mimi Rogers) 飾演一位性慾旺盛、情感上有些疏遠的女性，當她遇到一個相信狂喜即將來臨的教派時，她皈依了基督教。黑色電影不僅是一種靈活的類型，而且其品質已經滲透到電影的許多角落，其影響力可以在令人驚訝的場所看到。狂喜其道德景觀、性興趣、存在困境以及對洛杉磯的看法等細節與黑色電影相呼應。這座城市充滿了絕望的萎靡和空洞的魅力。作為羅傑艾伯特在他對這部電影的四星評論中寫道, “狂喜這是一部不完美、有時甚至令人憤怒的電影，但它用它能想到的最偉大的想法挑戰了我們，即我們個人的生命在無限的平面上確實具有實際意義。

電影評論家兼歷史學家 E·安·卡普蘭 (E. Ann Kaplan) 在她的文章《黑色電影的黑暗大陸》中將種族描述為黑色電影「被壓抑的無意識能指」。黑色電影一直與種族有著複雜的關係，尤其是黑人身份，這通常暗示在籠罩在主角臉上的黑暗陰影中。 （有時，它會更直白地表達出來，例如西德尼·波蒂埃早期在《無路可走.)

由資深演員比爾杜克執導，深蓋創造了一個偏執而富有詩意的寓言，直擊 20 世紀 90 年代種族和經濟不安的核心。小拉塞爾·史蒂文斯（勞倫斯·菲什伯恩飾）是一名警官，他以毒販的身份臥底，在犯罪集團中摸索。一路上，史蒂文斯遇到了一群豐富多彩且自私的人物，其中包括令人難忘的古怪傑夫·高布倫。但他因秘密犯下令人髮指的罪行而感到內疚，其附帶損害影響了他想要保護的社區。這是對黑人、社區以及從內部改變制度偏見體系的能力的令人心碎、有時甚至是虛無主義的考慮。由於有保證的表演和指導，它的強度非常高。

黑人女性一直活躍在黑色的邊緣。他們曾是女傭，曾被短暫審訊以獲取資訊（特蕾莎·哈里斯在走出過去）、休閒歌手、次要的戀愛對象。他們很少是像幻想曲/莉拉（辛達威廉斯飾）那樣更重要的人物，她是卡爾富蘭克林 1992 年電影中致命犯罪三人組的成員之一一步失誤。 莉拉並不是一個簡單化的蛇蠍美人，她為這部低成本、南方風格的故事提供了性能量，故事講述了在逃的罪犯和偵探追捕他們的故事。她的參與背後有具體的道德理由。莉拉與她的男友雷（比利鮑伯松頓飾）和有前科的布魯托（麥可比奇飾）一起進行犯罪狂潮，最後他們來到了阿肯色州，這也是電影大部分場景的發生地。鄉村氛圍為影片開闢了引人入勝的新途徑，其中比爾·帕克斯頓飾演與莉拉有著共同過去的小鎮警長的精彩表演。是什麼讓一步失誤這部引人入勝的電影在於它擺脫了 1970 年代和 1980 年代黑色電影的空洞模仿，而是利用這一類型以小鎮的勇氣來面對特權、白人罪惡感和反黑人問題。

縫合是一種好奇心。與此列表中的任何其他電影相比，它更能代表我的問題，即新黑色電影如何經常因對風格的痴迷而忽略尖銳的政治和情感擔憂。編劇、導演和製作合夥人斯科特·麥吉赫和大衛·西格爾都有設計背景——這一點也可見一斑。黑白電影的攝影風格鮮明且質感豐富。每個框架都有一種稀疏的美感，其中人們的位置閃爍著幾何優雅的光芒。這部電影的前提表明它對身份和黑人的本質感興趣。劇情講述了兩個同父異母的兄弟——富有的白人文森特（邁克爾·哈里斯飾）和工薪階層的黑人克萊（丹尼斯·海斯伯特飾）——他們在父親去世後重新建立了聯繫。他們經常宣稱他們的相似之處是多麼不可思議，考慮到克萊是一個黑皮膚的黑人，而文森特是個白人，這真是滑稽可笑。縫合運用了許多著名的黑色比喻——分身、錯誤的身份和失憶症。它從未利用其情節中有趣的超現實性和潛在的政治影響力，但由於可靠的主角表演和視覺獨創性，它是一個奇怪而引人入勝的故事。

這部 Showtime 選集系列只播出了兩季，而且有點難搶。它擁有一群鏡頭前和鏡頭後的偶像：勞拉鄧恩 (Laura Dern)、艾倫里克曼 (Alan Rickman) 和丹尼格洛弗 (Danny Glover)；西德尼·波拉克 (Sydney Pollack) 等製片；以小說家大衛古迪斯和康奈爾伍爾里奇等黑色特立獨行者的作品為基礎的故事，他們的作品借鑒了經典黑色傳統和好奇心；還有一系列令人驚訝的導演，包括阿方索卡隆、阿格涅斯卡霍蘭德和湯姆克魯斯。 （是的，那湯姆克魯斯。很有趣的。

毫無歉意。感情冷淡。性慾旺盛。琳達費奧倫蒂諾完美地塑造了殘酷的主角布里吉特格雷戈里，她是黑色電影史上最殘酷的蛇蠍美人之一。布里奇特和她的丈夫在一場製藥騙局中騙取了近百萬美元後，帶著這筆錢跑到了布法羅郊外的一個小鎮，並採取了越來越可怕的行動來保住這筆錢。布麗吉特是現代蛇蠍美人中的佼佼者，代表了她們變得多麼殘酷。

「記憶注定會消失，萊尼。它們被設計成這樣是有原因的。夫費因斯飾）說道奇怪的日子。新黑色電影的偉大之處在於它如何將黑色電影與其他類型結合。如果是奇怪的日子, 這是科幻小說。畢格羅與編劇詹姆斯·卡梅隆和傑伊·考克斯一起，在 1999 年最後的日子裡創造了一個充滿犯罪的洛杉磯，並由一種自己的語言定義。奇怪的日子是一種狂躁的感官體驗，考慮到它專注於解決各種令人痛心的主題，包括偷窺、強姦和種族衝突，這是有道理的。萊尼選擇的藥物是“插入”，這讓他能夠體驗重溫他人記憶的短暫快感。萊尼使用這種藥物來重溫他與摯愛費斯（朱麗葉特劉易斯飾）的時光，他試圖在梅斯的幫助下回到費斯身邊。奇怪的日子這是一個迫切的、視覺上奢侈的、常常令人恐懼的故事，帶我們穿越未來洛杉磯的科技地獄，從簡陋的酒店到人們內心的幻想。如果安吉拉貝塞特（Angela Bassett）擔任主角，這部電影可能會變得更好，她溫柔而堅韌的表演賦予了電影悲情。

改編自華特莫斯利的同名小說，卡爾富蘭克林改編穿藍裙子的惡魔擁有許多樂趣。丹佐華盛頓飾演臨時私家偵探以西結「簡單」羅林斯，其任務是尋找失蹤的白人婦女達芙妮莫奈（珍妮佛比爾斯飾），他舉止優雅，舉止令人羨慕。但這部電影，就像所有偉大的黑色電影一樣，充滿了令人驚嘆的表演，尤其是唐·錢德爾(Don Cheadle)飾演老鼠的狂躁、閃電般的表演。最有趣的是富蘭克林如何重新想像 1948 年的洛杉磯，從過去幾十年來主導這一流派邊緣的黑人角色的角度審視種族景觀和存在的不安。

華卓斯基姐妹的邊界體現了我最喜歡黑色電影的一點：它提供了探索各種慾望和性別幻想的空間。很多時候，人們從黑色電影的經典時期吸取了錯誤的教訓，導致其現代後代過於熱衷於大男子主義。邊界是少數的理解女性之間、女性之間的慾望的新黑色電影之一。或者也許我只是有點迷戀科基（吉娜·格申飾），這位有前科的男子漢開始與維奧萊特（詹妮弗·蒂莉飾）有染，維奧萊特正在與她周圍的男人為她創造的狹窄盒子作鬥爭，包括她的虐待狂、與黑手黨有聯繫的男友凱撒（喬·潘托里亞諾飾）。科基和維奧萊特之間的關係激發了兩位女性的新維度，使這部新黑色電影如此令人難忘。

傑姬·布朗這是我唯一真正深愛的昆汀塔倫提諾電影。也許是因為它給人一種深情的感覺，而他的其他作品卻沒有，即使它們重複了電影人物和過去的靈感。塔倫提諾在塑造多維、矛盾的女性時表現得最為出色，他對她們的理解超越了她們所能提供的時尚造型。作為名義上的傑基·布朗，帕姆·格里爾是他作品中皇冠上的明珠。改編自埃爾莫倫納德的朗姆潘趣酒, 本片講述了一位運氣不佳的空服員為維持生計而為黑市軍火走私者奧德爾（山繆傑克森飾）走私的故事。她受到來自各方面的壓力：奧德爾的壓力，她與洛杉磯警察局馬克斯·切裡（羅伯特·福斯特飾）有著溫柔而誠實的關係的擔保人的壓力。傑姬·布朗是對開啟格里爾職業生涯的黑人剝削電影和黑色電影的一個骯髒的情人節，甚至要感謝塞繆爾·富勒（他的新黑色電影）裸吻也在這個列表中）。福斯特、布里吉特芳達和羅伯特德尼羅的精彩表演，以及殺手般的配樂、緊張的導演、大量的魅力和潛在的威脅，為這部電影增色不少。格里爾是一部已經以偉大為標誌的電影中最好的部分。她性感中帶著一種自然主義的氣息，聰明、堅韌、狡猾。她與這一流派中的其他人不同。我們為什麼不拍更多這樣的電影呢？

保羅紐曼 (Paul Newman) 在黑色電影中扮演了一個令人好奇的主角，無論是在《警探盧阿徹》中哈珀（1966）和溺水池（1975）或在後來的作品中，例如暮。也許是因為他陽光般的英俊外表，或者是他在這個世界上隨和的方式，這與這種類型的許多男人心目中的衣衫襤褸的偏執截然相反。沒有哪個美國演員能像紐曼在鏡頭前表現得如此輕鬆，他在片中飾演哈里·羅斯，一位與衰老作鬥爭的退休偵探，試圖將自己生活的殘骸拼湊成有意義的東西。當我們見到哈利時，他有一種酸溜溜的、戒備的神情，就好像他不太確定生活是如何變成這樣的，即使是在與他的朋友、一對已婚的老年電影明星凱瑟琳（蘇珊莎蘭登飾）和傑克互動時也是如此。當傑克請求哈利幫他一個忙時，他發現自己捲入了一個關於凱瑟琳第一個失踪丈夫的數十年前的案件。暮它並沒有重塑新黑色電影，但它是對衰老和失落的真誠描繪，也是對已不復存在的好萊塢的情人節禮物，並得到了精彩表演的支持。

大衛林區的許多電影都巧妙地玩弄了黑色電影，包括失落的高速公路和雙峰：與我同行。但試圖將他的作品歸類為任何一種類型感覺是徒勞的。是穆赫蘭道一部帶有恐怖元素的黑色電影，還是反之亦然？有關係嗎？穆赫蘭道創造了一個慾望受挫、超現實的心碎、華麗的色彩和遮蔽現實的幻覺的洛杉磯，使其成為該類型巧妙處理人物設定的絕佳範例。影片充滿了奇怪的角落和小插曲，但影片的核心是有抱負的女演員貝蒂（娜歐蜜華茲飾）和失憶症患者（勞拉埃琳娜哈林飾）之間的關係，後者在看了1946 年黑色電影的海報後改名為麗塔。吉爾達，麗塔·海華絲主演。林奇充分擁抱了從一開始就觸及黑色電影的超現實特質，他對聲音、非線性敘事、視覺景觀的運用，以及他對身份的處理方式，讓角色似乎融合又分裂。

布萊恩德帕瑪 (Brian De Palma) 的狡猾新黑色電影蛇蠍美人在多個層面上運作：這是對名義原型的頌歌，將人物塑造推向令人驚訝的方向，尤其是當涉及到女性的內在生活時；這也是德帕瑪自己為了反駁對他描寫女性的方式的批評而做出的努力。最後，這是對黑色電影經典關注點的完美現代化。蛇蠍美人以比利懷德經典黑色電影的片段開始雙重賠償, 讓觀眾立即知道他們正在進入一個什麼樣的世界。這部電影講述了勞爾（麗貝卡·羅梅恩飾）的故事，她是一位迷人、聰明的小偷，參與了坎城影展的一次搶劫，在自殺後採用了自己的分身身份。這個概要沒有捕捉到頹廢和超現實的品質蛇蠍美人, 它和它的主角一樣拱形而誘人。

邁克爾曼 (Michael Mann) 憑藉精心製作的黑色電影開創了自己的職業生涯，這些黑色電影講述了有毒的男子氣概的痛苦。當我寫這份清單時，我知道我想提他的一部電影，但考慮到他職業生涯的漫長和優雅，很難選擇。我應該選擇標誌性的嗎熱, 這讓羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾短暫但富有影響力地相互較量？霓虹燈地獄怎麼樣？賊？我決定抵押品也許是因為這是我最常回顧的他的電影，因為我在觀看它時找到了真誠的樂趣。抵押品由其中之一支持湯姆克魯斯最精彩的表演，它利用了大多數導演不利用的品質：隱藏在他燦爛的微笑背後的令人毛骨悚然的不安和不可知性。克魯斯的魅力總是有一些練習，甚至有點陰暗，這在他飾演文森特的表演中得到了充分的武器化，文森特是一名殺手，他用繩索拉住一絲不苟的出租車司機（傑米福克斯飾）載著他四處走動，為他現在的事業打出好成績。

有些電影就是為了讓人難以忘懷而設計的。它們滑入你的皮膚，抓住你的心，永遠不會放開。貪欲、戒心這是其中之一，一部既輝煌又痛苦的悲劇的電影。就像之前的 1946 年希區考克電影一樣，臭名昭著, 李氏貪欲、戒心融合了間諜驚悚、浪漫戲劇和黑色的誘惑品質。貪欲、戒心花時間梳理易先生（梁朝偉飾，其魅力中帶有一股威脅的魅力）和黃家智/黃太之間的事件的核心細節。麥（湯唯飾）。這不是一個簡單的騙局，而是一場精心設計的遊戲——嘉吉是一群激進的中國愛國者的一員，他們的任務是引誘易並暗殺他在日本佔領政府中的高級職位。每個畫面都很華麗，被這片風景的魅力、精美的服裝和兩位主角不斷變化的身份所渲染。

長期以來，黑色電影一直被視為一種以「男性化」為主的類型。說穿了，我認為這是胡說八道。沒有女性，黑色就毫無意義。這部奉俊昊執導的電影以一位無名寡婦（金惠子飾）為中心，她極力保護患有智力障礙的十幾歲兒子尹道俊（元彬飾）。當道俊被指控謀殺一名高中女生並被迫認罪時，他的母親竭盡全力保護他並證明他是無辜的，正如她所相信的那樣。母親與早期的黑色電影 1940 年代瓊克勞馥 (Joan Crawford) 的汽車相呼應米爾德里德·皮爾斯, 即使在冷酷的現實面前，它也敏銳地理解了母親和孩子之間痴迷的愛的扭曲能力。

大衛芬奇最近的電影中，有消失的愛人 ——改編自吉莉安·弗林（Gillian Flynn）令人振奮且精彩的同名小說——我最常重溫的小說。我花了一點時間才意識到為什麼我對這部電影如此著迷，這部電影可能不像芬奇之前的作品那麼完美，例如十二生肖。這是一個精心構建的懸疑故事的中心，講述的是一個任性的丈夫尼克鄧恩（本阿弗萊克，似乎是他生來扮演的角色），他被懷疑失踪並可能謀殺了他完美的妻子艾米（羅莎蒙德派克） ）？是芬奇和他的合作者從這個故事中誘騙出來的對語氣、憂鬱情緒和通俗情感的可靠處理嗎？最重要的是，這就是派克如何在令人震驚的情感彩色電影中將艾米鄧恩 (Amy Dunne) 的痴迷、宿命論天才帶入生活。她是黑色電影誕生之初就存在的兩種女性的綜合體：社會所期待的天使般的女性，以及卑鄙的蛇蠍美人。艾米不是為了金錢或性滿足，而是為了一些更棘手的事情：她丈夫永恆的忠誠和靈魂，她竟然厚顏無恥地背叛了他們對一個總是虛幻的完美愛情故事的無聲忠誠。艾米是一個既令人沮喪又令人敬畏的角色，因為她不遺餘力地進行復仇。她意識到女性面臨的刻板印象和恐懼——例如性侵犯——並利用它們為自己謀利。憑藉著冰冷的惡意和熟練的魅力，派克將我最喜歡的現代蛇蠍美人演繹得栩栩如生。

在編劇兼導演丹吉爾羅伊的作品中夜行者,傑克葛倫霍看起來就像一隻飢餓的土狼，在洛杉磯街頭徘徊，以別人的悲劇殘骸為食。路易斯布魯姆（吉倫哈爾飾）是一名自由攝影師，記錄洛杉磯的暴力和犯罪時刻，然後出售給當地新聞電視台。布魯姆極度膽怯和危險，他操縱暴力行為，導致他周圍所有人的死亡，甚至勒索早間新聞主任尼娜（蕾妮·羅素飾）發生性關係。夜行者它對不道德的新聞、消費者的慾望和任性的資本主義交織在一起的本質進行了直率的評論。它讓人想起比利懷德的有先見之明的黑色電影洞中的王牌, 柯克道格拉斯 (Kirk Douglas) 飾演一位同樣不道德、善於操縱的新聞記者。

鳳凰這是我記憶中的那種親身經歷的電影。看著這部出色的黑色電影，我的心在胸口揪緊，它以一種既陰鬱又毀滅性的方式思考身份和愛情。鳳凰存在於黑色血統中，在戰場冷卻後不久，對戰爭的情感和人際後果進行思考。二戰結束後的柏林，大屠殺倖存者、前歌手內莉·倫茨（妮娜·霍斯飾）試圖回到過去的生活。但她的丈夫約翰尼（羅納德·澤菲爾德飾）不認識她，因為她在槍傷後接受了重建手術。然而，他看到了一個機會：她看起來很像他的妻子，可以冒充她，這樣他就可以為自己獲得她的遺產。儘管她的朋友萊恩（妮娜·昆岑多夫飾）警告她是約翰尼把她賣給了納粹，但耐莉還是同意了這個詭計。鳳凰這是一場令人心碎、氛圍震撼的身份劇，以尼娜·霍斯 (Nina Hoss) 的精彩表演為基礎。

當我觀看時真正的偵探第一季2014 年，我感覺就像一道閃電，充滿了我對新黑色電影的深刻熱愛的強度和能量。我逐漸沉迷於這一季，馬修麥康納和伍迪哈里森在劇中飾演兩名路易斯安那州警察，在 17 年的時間裡解開一場毀掉他們生活的陰謀。我覺得沒有必要解開它的謎。我著迷於該系列如何看待我所知道的路易斯安那州鄉村景觀、南方男子氣概以及痴迷的潰爛方式。真正的偵探很快就被視為犯罪劇類型的有害象徵，這種犯罪劇痴迷於探索一種特定的有毒、自我毀滅的男性氣質，其中女性只是草圖而不是完整的角色。這個論點有其道理。但真正的偵探本片有很多樂趣，包括卡里福永 (Cary Fukunaga) 的放心導演、亞當阿卡帕 (Adam Arkapaw) 華麗的攝影以及所有參與者的出色表演。該劇體現了完美平衡的合作：尼克·皮佐拉託的通俗情感與哈里森的幽默、福永細膩而情感豐富的觸感以及麥康納深情的勇氣相平衡。這是一個令人驚嘆的例子，說明了當你將這一類型的擔憂和問題置於它很少探索的環境中時會發生什麼——這證明了新黑色電影的持續偉大性。

地獄還是高水位向我證明，克里斯·派恩不僅僅是一雙令人驚嘆的藍眼睛和隨和的魅力。在片中，派恩扮演一對兄弟（班·福斯特是精神錯亂的兄弟）的一半，為了拯救家庭牧場而搶劫銀行，同時遭到一名忠誠的德克薩斯遊騎兵（傑夫·布里奇斯飾）的追捕。派恩的啟示是，一個男人為了更偉大的事業而犧牲自己的道德準則，並考慮到他危險的兄弟的不穩定。由於德州西部塵土飛揚、陽光普照，地獄還是高水位被認為是新西方。雖然這部由大衛麥肯錫執導、泰勒謝裡丹編劇的電影確實有西部片的痕跡，但它的靈魂是純粹的黑色。從其搶劫設定到其陰暗的道德，再到其對男子氣概和忠誠的評論，地獄還是高水位給我們 這類型所能提供的最好的。

電影製片人樸贊鬱長期以來一直使用新黑色電影來創造殘酷、拱形、感人且細節豐富的世界，旨在讓我們迷失其中，例如對復仇女神的同情和他的英語電影斯托克。但我包括使女, 他參與編劇和執導，因為它以令人難以置信的豐富方式更新、顛覆和酷兒黑色電影最重要的興趣——慾望、階級、政治和歷史的動態。樸贊鬱演繹莎拉沃特斯的小說指匠從維多利亞時代的英國到日本統治下的韓國。這部電影因其出色的表演而令人流連忘返：金敏熙飾演姬尾夫人，一位被困在鍍金籠子裡的年輕女子，金泰梨飾演淑熙，她安靜的女僕，參與了一場精心設計的信任遊戲，他們陷入慾望和愛情，同時努力應對控制他們生活的社會限制，導致個人混亂和謀殺。