Vida 是對中產階級化的新鮮拉丁風格

米歇爾普拉達 (Mishel Prada) 和梅麗莎巴雷拉 (Melissa Barrera) 在片中飾演哀悼母親的姊妹生活。照片：Erica Parise/Starz Entertainment, LLC

近年來，有劇本的電視節目多次探討了中產階級化的主題。搜尋隊,堅不可摧的金米·施密特,她必須擁有它,女孩們, 網路系列北極,馬男波傑克,最後的OG,高維護成本：從大大小小的方式來看，所有這些節目和其他節目都從進行中產階級化的年輕人和觀看的社區老一輩的角度出發，揭示了美國城市（主要是紐約和洛杉磯）的轉型是什麼樣子的他們的社區被白色化了。

但即使在這種環境下，新的 Starz 系列生活感覺像是新的東西。這部半小時的喜劇由坦尼婭·薩拉喬 (Tanya Saracho) 創作，她她的作家室配備了專門的拉丁裔作家講述了兩個墨西哥裔美國姐妹在母親去世後回到正在發生變化的東洛杉磯社區的故事。當他們意識到母親的遺囑讓他們負責公寓大樓和她經營的樓下酒吧——而且他們必須與一個他們不知道母親有過的妻子分享所有權——之後，他們很難決定是否要繼續保留這個中流砥柱。生活不透過單一的故事情節、情節或幾行對話來解決中產階級化問題；它融入了整個系列的前提以及它精心描繪的角色的身份中。

艾瑪（米歇爾·普拉達飾）是姐姐中年長、更有責任感的一個，她是一位嚴肅的職業女性，住在芝加哥，長期以來與她的媽媽和姐姐林恩（梅麗莎·巴雷拉飾）（兩人中比較輕浮的一個）都疏遠了。林恩 (Lyn) 更喜歡尋找工作和伴侶，也離開了洛杉磯，搬到了舊金山。當她們回家參加母親維達莉亞（暱稱維達）的葬禮時，很明顯她們既是局內人，又是局外人，她們在這裡長大，熟悉這些街道，但現在也像她們一樣看待這個地方。從遠處凝視。這種雙重身分讓這部劇對城市更新有了獨特的視角，它與性取向等其他標誌交織在一起——艾瑪是一名未出櫃的女同性戀，而許多在維達酒吧閒逛的人，就像它的老闆一樣，都屬於LGBTQ 群體。馬里索爾（切爾西·倫登明亮的和福斯特夫婦），一位年輕的活動家，無論是在網上還是當她手裡拿著一罐噴漆時，她都大聲地、自豪地反對中產階級化，她稱艾瑪和林恩是“Chipsters”——那些以墨西哥根源為賣點的奇卡納時髦人士。兩位女士都對這項指控感到惱火，但顯然想知道這是否有道理。

鑑於主題，生活很容易變得說教或說教。幸運的是，事實並非如此，因為編劇和導演非常注重講述個人故事，以揭示更廣泛的社會問題，而不是相反地處理他們的敘述。他們注重細節，既能放大潛台詞，又不會把字體調得太大。在第四集中（第一季共有六集），林恩結識了一位富有的白人藝術家，並最終在他家參加派對，一名拉丁裔女子不斷地清理該男子粗心的朋友（主要是白人）造成的混亂。當一位房客在純淨的白色露臺上嘔吐時，一位聲音嘶啞的年輕女子說她為管家感到難過。 「別擔心，」時髦主持人說。 “這就是她來這裡的目的。”

這句話的不適和震驚立即表現在林的臉上。在劇集接近尾聲時，鏡頭捕捉到林恩和清潔女工坐在一輛公共汽車上，返回她們來自的洛杉磯一側，但過道彼此分開。這張照片充分體現了富人——或至少被認為是富人——和工人階級之間的距離，以及同一種族人民之間的鴻溝，這是一個永恆的主題。生活。

最初，艾瑪和林恩給人的印像是我們之前見過的常見角色的最新版本：情感冷漠、有進取心的女商人和性感的波西米亞人，其自我價值由她生活中的男人控制。雖然這些描述並非不準確，但隨著本季的繼續，普拉達和巴雷拉的寫作和表演都揭示了這兩位女性的更深層次，這種進展直接關係到人們通常根據她們的外表而不是實際情況來看待社區的方式。

這並不是說一切生活得到應有的照顧和關注。儘管我們有意義地瞥見了維達的遺孀艾迪（安索阿特吉爵士飾）的悲傷，但我們並沒有完全了解她的性格。其他配角也是如此，尤其是在浪漫的次要情節中，這兩個情節都涉及林恩和艾瑪的前戀人——分別由卡洛斯·米蘭達和瑪麗亞·埃琳娜·拉斯扮演——他們仍然在他們的生活中佔據重要地位。考慮到賽季的短暫，這也許是不可避免的。儘管如此，這段短暫的時間裡卻有大量的時間用於性愛場景，其中一些（雖然不是全部）似乎是不必要的，而且更多的是為了激發而不是豐富故事。

也就是說，生活光是六集就取得了許多成就，比一些長達 13 個小時以上的劇集還要多。它建立了一種強烈的地方感和自我意識——對話經常在西班牙語和英語之間跳房子，而不需要翻譯——同時挑釁性地戳進了由家庭、悲傷、文化認同和恐懼所激起的情感的馬蜂窩。在最好的情況下，生活在非常直接和簡單的時刻暗示了所有這些想法，就像在第二集中，素食主義者林恩暫時放棄了她的飲食原則，用叉子叉進哀悼者留下的眾多果餡餅之一。

「天哪，」琳說道，當熟悉的奶油凍在她嘴裡融化時，她的眼睛高興地轉動著，雖然這不是第一次，但感覺就像是這樣。 “我忘了還有水果餡餅。”