克莉絲汀史都華一直是一位偉大的女演員

《私人購物者》見證了克莉絲汀史都華迄今為止最好的表演。照片插圖：Maya Robinson/Vulture 攝影：Carole Bethuel

奧利維爾·阿薩亞斯的傑出新片私人購物者，克里斯汀史都華做出了不可否認的事情，粉絲們（和阿薩亞斯本人）多年來一直在說：前者暮和白雪公主與獵人不可思議的是，這位明星是她這一代最出色的女演員之一。也許這並非不可能：在許多方面，史都華的非凡獨特性與 70 年代最優秀的美國女演員相似。就像雪萊·杜瓦爾和茜茜·斯派塞克在他們所扮演的角色上表現得非常獨特一樣——杜瓦爾是一種勉強壓抑的絕望，斯派塞克是一種強大的異類— —史都華最近一系列出色的作品顯示了對身體和心靈的近乎宗教的承諾。

但史派塞克在泰倫斯馬利克的遠見卓識中擔任主角荒地在她的第二個電影角色中，杜瓦爾立即成為羅伯特·奧特曼的扮演者，斯圖爾特同樣是她那個時代的產物，在獲得走自己的路的權力之前，她必須努力適應今天的製片廠票價。但從一個時代的角度回顧這位女演員早期的表演稱讚她的才華更容易被接受，很明顯她的技能一直都在；史都華最近「轉型」為獲獎女演員所帶來的震驚和驚訝更多的是來自好萊塢，而不是她本人。

首先，值得談談她現在的處境。在私人購物者史都華飾演莫琳，她是住在阿薩亞斯巴黎的美國人，為超級名模凱拉擔任私人購物員。莫琳的生活就像一場貓捉老鼠的遊戲，她在任何特定時刻都試圖弄清楚她的雇主在哪個國家，她在凱拉的公寓裡度過了很長一段時間，而且越來越有意義。這是一個完全順從的角色，以至於她的男朋友在 Skype 上問她為什麼繼續用這個來貶低自己。

答案是：因為她正在等待與最近在法國去世的雙胞胎兄弟劉易斯的鬼魂取得聯繫。接下來是對鬼魂、悲傷和權力的形上學冥想，這三者不斷地從一種轉變為另一種；阿薩亞斯以一種令人驚嘆的一致性來校準這部電影，這有助於將原本感覺像是不同部分的部分結合在一起，而一種備用的基調從未削弱莫琳追求的緊張感和合理性。這是迄今為止今年最好的電影之一，而它的成功全歸功於史都華。

在這個角色中，史都華與其說是在表演，不如說是在扮演一個角色。她是一個全身演員，她的手、手臂、肩膀和背部就像她的嘴和眼睛一樣努力工作。史都華飾演的莫琳表現出一種極度的不安全感，甚至對活著這個簡單的行為也感到不安；她常常打開啤酒、煮咖啡，然後就不喝了。（我們看到她能輕鬆喝下的唯一液體是純伏特加。）在電影中最可怕的場景中，她幾乎是獸性的，像狗一樣對幽靈威脅做出反應；場景以她蜷縮在地上結束。這是一場投入的表演，但更重要的是，這是一場感人至深的表演。這部電影故意模糊了史都華和莫琳之間的界限，讓她的刺青裸露在外，並讓她的穿著風格讓人想起她在現實生活中的穿著風格。阿薩亞斯在受訪時表示給予史都華共同作者這部電影的內容，不難看出原因。

雖然史都華融入了莫琳的角色，但她的表演仍然與她最近的其他角色有很大不同。在錫爾斯瑪麗亞的雲彩片中，史都華飾演瓦爾一角，她是茱麗葉比諾許飾演的女星瑪莉亞恩德斯的助手。職位描述一樣，但效果不一樣；在這裡，她扮演著比諾什的角色，在她的場景搭檔周圍玩耍。她是一個迷人的存在，一個麻醉者和挑釁者，是年輕人的承諾和威脅的化身。她的態度很酷，不像她的作品那樣咄咄逼人和脆弱。私人購物者但同樣的控制力，賦予了瓦爾一種不可預測的特質。她很熟悉但不為人知，到電影結束時，這種平衡發生了重大變化。

在她最近的另一部精彩電影中，凱莉·雷查特某些女性史都華飾演一位名叫伊莉莎白的律師，她成為莉莉葛萊斯頓飾演的無名牧場主人的迷戀對象。牧場主人無意中參加了伊莉莎白的夜校，她必須開車四個小時才能到達，四個小時才能回家，史都華像生病一樣承受著這段距離的負擔。葛萊斯頓能想到的只有她，但史都華能想到的只有她的通勤，他們之間的差距——在史都華吞下一個起司漢堡的過程中一度被探索——構成了一幅令人痛苦的人類渴望肖像。

如果這些角色看起來與史都華更著名的作品有本質上的不同，那麼唯一的區別在於她周圍的電影的品質。雖然史都華作為藝術家確實已經成熟和進步，但她在後來的電影中的風格——自然主義、身體力和絕對的非演員風格——一直在那裡，等待著合適的展示。人們很容易忘記她的職業生涯並不是從暮。史都華的第一個重要角色出現在 2002 年，當時她與朱迪福斯特、傑瑞德雷托和福里斯特惠特克一起主演了大衛芬奇的電影恐慌室。在那部電影中，史都華和福斯特的任務是非常非常害怕，而史都華是這項工作的完美表演者：她緊張、盤繞、警覺，眼睛幾乎要從眼窩裡跳出來。在電影的大部分時間裡，史都華都被關在同名的房間裡，她面臨著在一個小空間裡與老將福斯特對手戲的挑戰，但她從不迴避這項任務。

斯圖爾特的另一個預暮工作是獨立電影的混合體，但她在西恩潘的電影中扮演一個小角色達到了另一個巔峰進入野外。飾演特蕾西·塔特羅（埃米爾·赫希飾演的克里斯·麥坎德利斯在平板城遇到的女孩）時，斯圖爾特——影片上映時年僅17 歲——表現出了天生的脆弱能力；當她第一次接近麥坎德利斯時，她咀嚼嘴唇的方式就預示了她將為未來的角色帶來的微動作。她在太空中移動的方式更明顯地體現了她的身體特徵。她對自己同樣感到舒服和陌生。

暮儘管在《史都華》中還包含了一些其他對比鮮明的表演，但他仍將定義史都華的明星形象。逃亡者,在路上，和探險世界在接下來的幾年裡。但怎麼可能不呢？吸血鬼系列電影大獲成功，五部不同的電影在全球賺取了超過 30 億美元的票房。奇怪的是，它還培養了兩位更好的年輕演員，斯圖爾特和羅伯特·帕丁森，他本人在過去的五年裡把自己變成了一個烏黑的角色演員。

但這是關於史都華的事情暮: 她真的很努力。暮本質上是一部情節劇，而且更重要的是，一部針對青少年的情節劇；從設計上來說，這種類型將演員限制在自己的角色中，要求他們首先服務於情感弧線。至少在像這樣的電影中我們星球上的錯，有一種幽默感支撐著大寫的 E 情感。和暮與《狂飆突進》唯一不同的是實現願望的幻想元素和吸血鬼打架，這兩者都不是表明你參與其中的笑話的出路。在這類角色中，你永遠不可能成為馬龍·白蘭度。相反，你可以帶著眨眼的自我意識來扮演這個角色，或者你可以繼續情感的突破，成為最好的情緒青少年。

史都華選擇了後一條路線，她的奉獻給貝拉帶來了必不可少的悲傷和真誠。對於這個角色來說，這是正確的決定，即使這也會讓你受到不嚴肅或輕浮的指責。這類電影中的表演在剪輯室中會受益匪淺，也可能會受到很大影響，通常與電影本身的品質一致。但這並不意味著為史都華的角色道歉。不是要挑剔泰勒洛特納，但如果你看看這個場景蝕，你可以看到史都華的內心狀況（她臉上不斷閃爍的波動）和勞特納的二維焦慮之間的對比。作為貝拉，斯圖爾特與角色的弧線無縫移動，這是任何觀眾化身角色表演的必要組成部分。

然而，自從擺脫了特許經營權的束縛——對於一個年輕演員來說，這種經歷既是一種解放，又是一種愚昧——斯圖爾特真正閃耀了。這也不僅僅存在於阿薩亞斯和雷查特的傑出作品中。她是觀看《不均勻》等較小電影的唯一原因美國超，平坦的等於，並死記硬背咖啡協會，帶給他們快樂的真誠（極端主義者），情感指南針（等於）和道德權重（咖啡協會）。她與傑西艾森伯格 (Jesse Eisenberg) 一直在銀幕上合作，現在與傑西艾森伯格 (Jesse Eisenberg) 共同主演了探險世界,美國超，和咖啡協會，是她職業生涯中一個特別令人欣慰的元素，而且似乎仍然暗示著更多的偉大即將到來。至於史都華的個人潛力，她已經超越了這一點：今年我們不太可能看到比她所提供的更好的表現私人購物者，當然不是更好的場景女演員與手機之間。