作為真人版導演美女和野獸比爾康登面臨著一項艱鉅的任務：將有史以來最受歡迎的動畫電影之一——這部電影不僅包括獸人，還包括會說話的蠟燭和茶杯——渲染成類似於現實世界的東西。幸運的是，他對音樂劇並不陌生，寫過芝加哥並執導夢幻女郎，也不是粉絲寄予厚望的電影——他設法沒有讓人失望暮兩個部分的粉絲破曉。幾週前民宿上映後，《禿鷹》採訪了康登，討論了勒福的性取向如何變得超出了他的預期、貝爾作為現代活動家，以及他是否會服從林賽羅韓的願望指導女演員小美人魚重拍。

我聽說華特迪士尼本人對製作電影的前景感到害怕美女和野獸因為讓·谷克托版本。
他們確實致力於美女和野獸，他從 40 年代開始我相信——這對他們來說是一個極其漫長的過程。直到當天晚些時候，它才完全音樂化。這實際上是霍華德·阿什曼和艾倫·門肯被帶進來看看他們已經到了哪裡。如果你的問題是“你被科克托和動畫電影嚇到了嗎？” [答案是]在某種程度上，因為這是一部如此美麗的電影，也是我最喜歡的電影。但我認為，這是在許多不同的藝術形式和媒體中，它確實繼續保持相關性並重新發明的故事之一。這部電影中有幾個向科克托致敬的地方，但我確實覺得我可以透過將動畫世界中的某些東西改編成真人世界來在這部電影上留下自己的印記。感覺就像是一種新的媒材。

作為一個整體問題，你是如何處理動畫和真人之間的平衡，讓一切融為一體？
對我來說最重要的是盡可能讓它變得真實。我們確實建造了這些大型佈景，我們並不依賴，哦，我們會看到世界的一小部分，然後讓 CG 接管。我們建造了整個村莊，這樣只有在絕對必要的時候才使用 CG。 《Be Our Guest》顯然是這些 CG 角色表演的數字，但它是在真實的場景中，除此之外，他們表演數字時從盤子上反射的光線也是真實的。我們有傳奇的紐約照明設計師，沿著牆壁創造出沒有任何東西反射的光。觀看這真是一件美妙的事情，我想你會感受到其中的差異。你覺得那是一個階段編號。那是盧米埃和他的同伴為她撥出的號碼。 CG 光與真實光，你可以看出差異。

一開始，服裝的顏色和攝影機旋轉的方式幾乎感覺就像是在看一部雅克·德米的電影。真人表演元素對您的影響是什麼？
你說得對。對我來說，這就像是回到電影音樂劇的開頭。莫里斯·切瓦利埃有一部很棒的電影叫做今晚愛我，由魯本·馬莫利安執導，羅傑斯和哈特創作了這首歌整個巴黎都甦醒的地方，我不敢相信這不是霍華德‧阿什曼 (Howard Ashman) 創作《貝兒》(Belle) 的靈感來源。我希望他在身邊，我可以問他。看看這個，或者[恩斯特]劉別謙的版本風流寡婦，為了一開始就告訴那個大球，我喜歡能夠回到拍攝這些東西的風格。就剪輯而言，它並不是過度運動：更多的是一種將東西保持更長時間的感覺，正如你所說的漩渦，以及早期音樂劇所做的事情，這讓你感受到表演，因為你不依賴關於削減。

喬許·加德的角色引人注目，不僅因為他的性取向還有他的幽默感。幽默是這部電影的重要組成部分。當你著手將樂福這個角色現代化時，你是怎麼想的，想讓他變得多麼有趣，以什麼方式？
以美國特有的方式有趣。你看那部音樂劇，它是一部美國音樂喜劇，我希望人們忠於自己的國籍。有一段時間，我們開玩笑地[給喬許]一口大西洋中部口音，但這沒有任何意義。我認為他是美國人，而且他是宮廷小丑，對吧？這些角色往往比行動中的人更了解正在發生的事情。他也是電影中唯一的元聲音。他是一個具有美國喜劇中普遍存在的諷刺感的人。他可以這麼做，他有一些許可證。當然，還有喬希，他會源源不斷地湧現出各種想法和有趣的東西…

他的一些笑話是他自己說的，還是都是自己寫的？
絕對有一些來自他。

他還在平衡盧克·埃文斯方面做了一項有趣的工作，盧克·埃文斯真的很出色。他已經接近對於一個惡棍來說太討人喜歡了。
我知道你的意思。你知道這對我來說意味著什麼：他在結尾唱著暴徒之歌，他帶領這群嗜血的暴徒殺死我們的英雄，但他的聲音卻有某種東西——這就是我喜歡音樂劇的原因－有在另一個層面上，你會感受到音樂表演的樂趣。當你看著令人不安的事情發生時，你微笑著。這就是音樂劇的難題，我喜歡這一點。但我不得不說，我認為盧克（加斯頓）的角色，當你瞥見靈魂的醜陋時，我認為他在那裡做了一些非常可怕的事情。

回到喬什，他的性取向的想法從何而來？
我只能說，我對此感到厭倦。因為你已經看過這部電影了——它是一件很小的事情，而且它被誇大了。

我想知道你對此的解釋是什麼，因為它變成了這樣——
好吧，人們還沒看過這部電影。他們必須看這部電影，然後他們就會明白這不是它的主題。

這是電影中很小的一部分，但並不讓人覺得無足輕重。
是的，我想是的。

我覺得這部電影正在追求某種程度的多樣性。
那太重要了。我們有跨種族情侶——這是對每個人個性的慶祝，這就是令人興奮的地方。

您認為這部電影的主要觀眾是誰？
這很有趣。我不是小時候看的，我是成年人看的，我回應了動畫電影。在我看來，你不想說這部電影適合所有人，但我確實覺得，在把它帶入真人世界的過程中，我們不可避免地把一些成人主題帶入了觀眾的視野。我希望這對成人和兒童來說都是豐富的體驗。

丹史蒂文斯飾演CGI 野獸，你是如何嘗試讓這個角色盡可能無縫地融入這個真人世界的？
這是最大的挑戰：做好這件事，做好野獸的設計，但也要確保丹所提供的美妙表演能夠透過這項技術而閃耀。它部分地使用了一種新的技術，或一種已經過時的技術的新版本，在每天晚上結束場景後進行臉部替換。讓它盡可能沒有動畫的東西。所以沒有動畫師弄清楚所有點之間發生了什麼，一切都在那裡，都是他，就像我說話和你說話時有那麼多肌肉在移動一樣。我確實認為丹致力於掌握這個過程並且不讓自己被它所控制，這就是它如此成功的原因。

他（和他的搭檔）之間沒有任何東西，沒有相機設備或類似的東西。他剛剛和艾瑪一起表演這些場景。這非常有幫助，因為有這種聯繫。我們試圖減輕[技術]的部分努力是，我們做了盡可能多的排練，都以人類形式進行，然後他拉了一些野獸的阻力一段時間，這樣她就可以用那個來表演事物。但以一種奇怪的方式，它有點反映了電影的整個主題，對吧？它在表面之下。所以艾瑪是用內心深處的東西來表演，這就是貝兒的特殊天賦，她身上純潔的東西，她看穿了加斯頓，而其他人看不到這一點。對於野獸來說，這需要一段時間，但她開始看到他身上出現的東西。很奇怪，艾瑪的想像行為是想像醜陋的外表，但感覺很像電影的內容。

對於貝拉，你們會進入這個角色的女權主義方面。 2017年你對貝兒這個角色有何看法？
絕對地。這是原版電影中非常具有標誌性的一點，對吧，貝兒是一位非傳統的迪士尼公主。她比男孩更喜歡書。但 25 年後，女性已經取得了長足的進步。我們如何反映這一點？我認為最重要的想法是她對學習的興趣已經轉變為一種行動主義。她不想只閱讀她能拿到的六本書，她想幫助其他女孩學習如何閱讀，這顯然對社會結構構成了巨大威脅。它的激進主義和政治本質讓它給人一種重新發明的感覺。

我看到林賽羅韓表示她將重返演藝圈如果你引導她進去小美人魚。
我知道！很甜蜜，她非常甜蜜。我希望她能拍那部電影。 [笑了。] 我覺得我很幸運能得到這顆皇冠上的寶石，但我會去見她小美人魚， 絕對地。

比爾康登談導演美女和野獸