前方劇透女孩們劇集“美國婊子，”很早就開始播放HBO Go和HBO 現在。

本週的劇集女孩們— 其中漢娜·霍瓦斯 (Hannah Horvath) 與一位她幾乎不認識的年長男子度過了整整半個小時-會讓你想起另一集瓶子裡的情節，其中漢娜霍瓦斯花了整整半個小時和一個她幾乎不認識的年長男人在一起。

我指的是第二季的“一個人的垃圾》中，漢娜置身於布魯克林一棟​​裝潢得無可挑剔的褐砂石建築內，業主是一位名叫約書亞（派崔克威爾森飾）的性感醫生。當這一集在 2013 年首次播出時，對於一部已經存在分歧的節目來說，它標誌著一個特別分裂的時刻。 Slate 的《夥計們女孩們」討論問道，「這是最糟糕的一集嗎女孩們曾經？」然後或多或少得出結論是這樣的，因為很難相信漢娜和約書亞會有如此自發的風流韻事。托德范德沃夫 (Todd VanDerWerff) 對 AV 俱樂部的一集，同時也承認它代表了“一切令人討厭的人女孩們討厭女孩們」。同時，Vulture 的 Matt Zoller Seitz 認為這一集如此引人注目的原因是它在幻想和現實之間切換，卻沒有澄清它落在這條線的哪一邊。

任何這些解釋也可以適用於“美國婊子”，HBO 剛剛播出的這一集可能會引起兩極分化。由馬修·里斯(Matthew Rhys) 主演的著名作家查克·帕爾默(Chuck Palmer) 因讓年輕女性陷入不舒服的、據稱未經同意的性行為而在網上被曝光，《美國婊子》是查克和漢娜之間關於內在權力不平衡的緊張言語舞蹈。雖然這一集沒有《一個人的垃圾》那樣的夢幻奇幻品質——它最終更像是噩夢而不是幻想——我完全相信查克和漢娜的對峙可能是漢娜大腦想像出來的情況，而不是她的大腦所想像的情況。就像《一個人的垃圾》一樣女孩們從來沒有以某種方式證實這一點。

連續觀看這兩集瓶子事件揭示了其他相似之處——對於那些對帕特里克·威爾遜的越軌行為無動於衷的人來說，這可能會提升你對「一個人的垃圾」的看法。這兩個人一起成為漢娜旅程的書擋，告訴我們她已經發展成一個年長、更聰明的女人的程度。

在幕後和各自的敘述中，這些劇集有一些共同點。這兩部作品均由鄧納姆編劇，並由頻繁執導的導演執導。女孩們合作者理查德謝潑德。這兩部電影都讓鄧納姆與一部著名的 FX 電視劇的男明星演對手戲，不過，公平地說，威爾遜還沒有出現在這部電視劇中。法哥當「一個人的垃圾」時，所以這更像是巧合。就像許多瓶子劇集的軌跡是由兩個角色之間交換的話語決定的一樣，這兩集都像舞台劇一樣展開，對話和事件呈現出高度的戲劇性，這將它們與其他劇集區分開來。女孩們。

這兩部影片中，漢娜都以第三方目擊者身份目睹了一個她只遠遠認識的男人的家中，目睹了他與另一個人的衝突：漢娜在看到約書亞與雷因咖啡店的垃圾而爭吵後，前往約書亞家。她寫了一篇文章，為一位聲稱作者對她進行性侵犯的婦女辯護，之後應邀拜訪了查克的家。

在約書亞全新裝修的聯排別墅中，鏡頭親切地停留在物質事物上，從藝術品和他的高科技淋浴到半滿的酒瓶。在查克家，我們看到他的書成堆等待簽名，書架上擺滿了更多的書，還有他和托尼·莫里森等著名小說家的合照。約書亞的物品代表漢娜希望有一天她能負擔得起的漂亮而昂貴的東西。查克的財產代表了漢娜這位有抱負的作家想要成為的一切。

就這樣，《美國婊子》把《一個人的垃圾》的素材拿來，稍微彎曲了一下。在前一集中，漢娜最初對進入約書亞的家表示懷疑，並指出他可能是另一個泰德邦迪。但僅僅幾分鐘後，她就親吻了他，他們的關係開始發生肢體接觸。在後者中，漢娜更加意識到查克可能對女性構成威脅，但無論如何都跨過了他的門檻。然而，雖然她在查克面前意識到自己是一個性存在——有一次，她跑到浴室拍拍自己的腋下和胯部，以確保自己沒有散發出任何令人討厭的氣味——但她更有興趣贏得他的尊重比他的浪漫興趣更重要。在廚房裡的爭吵中，漢娜試圖解釋為什麼查克的原告丹尼斯可能會遵守他的性要求，儘管她不願意。 “並不是說她有故事，”她說。 “這讓她感覺自己存在。”約書亞和查克都讓漢娜感覺自己存在，但原因卻截然不同。

距離最終季只剩下七集了女孩們，似乎可以合理地假設漢娜·霍瓦斯的性格不會發生 180 度的大轉變。在第六季中，就像她在第二季一樣，她仍然是那種會去陌生人家裡有意識或無意識地尋求某種形式的認可的女人。 （在這兩集中，值得注意的是漢娜經常受到稱讚：約書亞告訴她她很漂亮，而查克則反覆稱她為聰明、有趣的作家。）她仍然是那種在拜訪年長男人時會承認過去經歷的女人她覺得自己受到了權威人物的虐待。當很明顯她應該離開時，她仍然不會離開。顯然，在查克的公寓裡尤其如此。當他讓她和他一起躺下的那一刻，如果不是更早的話，她就應該離開那裡。事實上她沒有這樣做，而且她甚至觸摸了他的陰莖一秒鐘，這說明了她所描述的不平衡的性權力動態的效力。漢娜從理智上理解查克具有掠奪性的特質，但就像許多知道自己比被他的胡言亂語更聰明的女人一樣，她還是讓自己被他誘惑了。 （值得稱讚的是，誘惑是非常簡短的。

儘管如此，正如大多數二十多歲的人所做的那樣，漢娜在第二季到第六季之間以漸進但重要的方式發生了演變。 《美國婊子》在兩個關鍵時刻強調了這一發展。第一個發生在漢娜與查克談話的部分，當時他似乎表現得像一個更正常的導師人物。

“未來五年你的夢想是什麼？”他問她。

「我想寫作，」她直接而真誠地說。 「我想寫一些讓人們比我感覺不那麼孤獨的故事。我想讓人們對生活中痛苦的事情發笑。

現在，將其與她對約書亞說的話進行比較：“請不要告訴任何人這件事，但我想要快樂。”在後來的獨白中，她補充說：“我只是想感受這一切。”

兩人都用幾乎完全相同的話語回應：“這是一個好目標。”也不清楚他們是否在聽她說話。事實上，這兩個目標都有些自我放縱——畢竟漢娜要成為漢娜。但寫作的內容要清晰得多，並且它會將其他人帶入等式中。漢娜仍然想要為自己做一些事情，但她也開始更深入地思考自己可以產生的影響，而不是生活帶給她的感受。

第二個感覺很重要的場景是比較接近的。在《一個人的垃圾》中，約書亞上班後，漢娜把最後一袋垃圾扔進垃圾桶——在這種情況下，這是他的垃圾，這個行為實際上很體貼——然後離開褐砂石建築。然後我們看到她獨自走在空蕩蕩的街道上。這有點悲傷，就好像她正在遠離她永遠無法擁有的完美夢想，因為用她的話來說，她是像約書亞這樣的男人會厭倦的「瘋狂女孩」。

在《美國婊子》中，最後一個鏡頭也發現漢娜離開了，這次是從查克的公寓大樓走開。但隨著蕾哈娜(Rihanna) 的《亡命之徒》(Desperado) 的配樂響起，我在漢娜的離開中看到了某種力量——人們甚至可以稱之為“性慾”，這是她在《一個男人的垃圾》(One Man's Trash) 開頭發明的術語。在另一個女孩（查克的女兒）的干預下，漢娜得以逃脫查克的褲蛇和查克的追捕。她仍然獨自行走，但這一次，她逆流而上，逆流而上，湧入查克的公寓大樓，這表明如果漢娜不這樣做，總會有另一位年輕女士願意和他一起躺下。

所有這些女人的形像都消失在一片薄霧中，這是《美國婊子》最有力的例子，它證明這也許只是漢娜·霍瓦斯的白日夢，或者也許是她寫的一個短篇小說，就像查克的作品一樣，鬆散地基於現實。無論哪種方式，所發生的事情都反映出漢娜的身份發生了變化。她甚至朝著不同的方向行走，朝著畫面的底部而不是頂部，就像她在“一個男人的垃圾”中所做的那樣。

漢娜不再“想要所有的東西”，正如她曾經告訴約書亞的那樣。她想成為自己的女人。當然，她還沒有完全弄清楚該怎麼做。但《美國婊子》中的最後一個鏡頭證實了她正朝著正確的方向前進。

女孩們：兩個關鍵瓶子情節的比較