瑪麗泰勒摩爾是電視史上最重要的導演之一

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瑪麗泰勒摩爾是一位文化巨人，她的舉止充滿了舞者的優雅。她今天去世，享年 80 歲，留下了一個轉變的電視格局，更加熱情好客、微妙的人物喜劇，更加尊重女性的情感生活。在一個仍然由男性主導的媒體中，記者團的報導似乎仍然傾向於尋找下一個沉思和痴迷的男性導演，我們不應該忘記摩爾本人就是一位導演，而且是電視歷史上最重要的導演之一。她的演藝生涯為娛樂業的女性開闢了新的道路，她作為製片人的工作幫助普及了電視情景喜劇和戲劇，這些戲劇不是情節驅動的，甚至不是笑話驅動的，而是圍繞角色的情感和需求建構的。在過去 20 年裡，腳本電視取得了驚人的發展，而摩爾這樣的人物的作品就引領了這一發展。當她最著名的角色瑪麗理查茲在片頭字幕中將帽子拋向空中時，瑪麗泰勒摩爾秀（1970-77），媒介立刻被她陽光般的微笑所溫暖；在接下來的十年甚至更長的時間裡，她的榜樣以一種電視才剛開始理解的方式解放了電視。

摩爾的標誌性明星汽車之前她曾在迪克範戴克秀（1961-66），一部以紐約喜劇節目世界為背景的情境喜劇。她飾演勞拉·皮特里（Laura Petrie），範·戴克喜劇作家羅布·皮特里（Rob Petrie）的愚蠢但極其優雅的妻子。在該系列和瑪麗泰勒摩爾秀以明尼阿波利斯新聞台為背景，摩爾向觀眾呈現了一個新的女性形象：善良但堅韌的都市老練，聰明性感又有趣，略帶神經質又有點怪癖。我們現在認為這種類型是理所當然的——30 搖滾的莉茲·萊蒙（Liz Lemon）有她自己的特點，但從功能上來說，她是瑪麗·理查茲（Mary Richards）跑步週六夜現場——但在當時（20 世紀 60 年代和 70 年代）情境喜劇傾向於首先將女性主角定義為女朋友、妻子或母親時，這感覺是令人振奮的新鮮事。

她和範戴克之間的化學反應是如此非凡，以至於排除了這部劇變成更溫文爾雅的即興表演的可能性。我愛露西本身就是一部很棒的情境喜劇，但這部喜劇經常把主角兼聯合執行製片人露西爾·鮑爾(Lucille Ball) 變成笑柄，因為她扮演的角色家庭主婦露西·里卡多(Lucy Ricardo) 試圖哄騙她的樂隊隊長丈夫光鮮亮麗的演藝圈生活。相較之下，佩特里家族除了經濟上之外，在各方面都是平等的。該劇的創作者、編劇兼演員卡爾雷納不斷地編造理由讓他們一起表演喜劇和舞蹈，因為每次他們這樣做都會殺人。萊納和劇中的編劇們製作了迪克範戴克秀英俊、苗條的明星變成了一對權力夫妻，他們從來不會這樣認為自己，因為他們忽略了自己的魅力。憑藉都市自由主義 WASP 魅力，佩特里夫婦成為約翰甘迺迪和傑基甘迺迪的喜劇鏡子，也是 80 年代開始在情境喜劇中佔據主導地位的可愛話癆雅皮士的先驅。

摩爾的後續行動迪克範戴克秀最終變得更加重要，因為它突破了更多的領域。雖然它以民主的方式將注意力分配給副新聞製片人瑪麗·理查茲（摩爾飾）和她的同事，並將摩爾的角色塑造成一場怪誕風暴的反應中心，但它毫不掩飾地是一輛明星車，將其票房最高的女演員放在了前面，中心，就像迪克範戴克秀與它的同名者。該劇由編劇兼製片人詹姆斯·L·布魯克斯 (James L. Brooks) 監製，他憑藉自己的能力成為了傳奇人物，這也是第一部圍繞非喪偶職業女性的大型情景喜劇。摩爾最初希望瑪麗離婚，但 1971 年左右的網路電視還沒有準備好讓主角離婚，所以編劇給了她一個背景故事，發現她在被她幫助介紹的男友拋棄後搬到了明尼阿波利斯醫學院。在七季中，該劇為瑪麗帶來了一系列的男朋友，雖然有點奇怪，但都很討人喜歡，但最終不太適合她（其中一集的一句台詞暗示她正在服用避孕藥）。

儘管瑪麗的愛情生活是幽默的源泉，但這部劇最終對女主角的工作生活更感興趣，她在工作中與一個脾氣暴躁、酗酒的老闆（埃德·阿斯納飾演的盧·格蘭特，他最終得到了自己的哥倫比亞廣播公司衍生劇） ）以及各種古怪的客串明星和辦公室同事（包括泰德·奈特（Ted Knight）飾演的浮誇、頭腦遲鈍的新聞播音員泰德·巴克斯特（Ted Baxter）和加文·麥克勞德（Gavin MacLeod）飾演的諷刺新聞作家默里·斯勞特（Murray Slaughter），同時試圖播放一個最不誠實的當地流行新聞廣播。之一瑪麗泰勒摩爾秀哥倫比亞廣播公司 (CBS) 高管團隊中最堅定的擁護者是埃塞爾·懷南特 (Ethel Winant)，她是 60 年代和 70 年代電視界為數不多的有權勢的女性之一；她喜歡講這樣的故事：當她剛開始在電視網工作時，沒有女洗手間，所以她不得不使用男洗手間，並將鞋子放在門外以示警告。摩爾是這種精神的先驅，她決心不僅為自己開闢一席之地，而且還要鞏固和維持它。

為此，瑪麗·泰勒·摩爾該劇使摩爾成為網路電視領域最有影響力的獨立製片人之一。她和她的商業夥伴兼丈夫、後來的 NBC 主席 Grant Tinker 於 1969 年創立了 MTM，並將他們的第一個努力轉向了瑪麗泰勒摩爾秀，成為多次獲得艾美獎的收視率熱門。該公司繼續播出鮑伯紐哈特秀,羅達，和盧·格蘭特（兩者的衍生品瑪麗泰勒摩爾秀）,白影,WKRP 辛辛那提,希爾街布魯斯,雷明頓斯蒂爾，和聖別處。

摩爾繼她的同名情境喜劇之後第二大最重要的作品可能是希爾街布魯斯— NBC 的一部警察劇，出自未來的電視大製作人史蒂文·博赫科（Steven Bochco）（通常由未來的編劇）戴德伍德創作者大衛·米爾奇（David Milch）融合了警察程序、日間肥皂劇和城鎮西部片的比喻，創造了一部如此黑色喜劇、毫不掩飾樸實、坦率的性和從根本上成人的世界觀的節目，以至於它對孩子的吸引力幾乎為零。大量所謂「名牌」模式的有線電視劇的存在，得益於希爾街以及搞笑且常常超現實的醫院肥皂劇聖別處。儘管他們曾經具有開創性的製作技術現在看起來像是狹隘的古典主義，但他們的冷幽默、同理心和嚴謹的智慧仍然閃耀著光芒。你可以對 MTM 工廠的畢業生製作的情境喜劇說同樣的話：尤其是布魯克斯，幾十年來一直延續著這項傳統，從計程車和辛普森一家以電影為特色親密關係條款和盡善盡美（所有這些有時都被評論家詆毀為大螢幕電視喜劇）。

MTM 的標誌是對米高梅 (MGM) 標誌的自嘲模仿，其驕傲咆哮的獅子被替換為瑪麗泰勒摩爾的喵喵叫的小貓，米米西。標誌會根據系列而變化：結尾處的小貓鮑伯紐哈特秀用紐哈特的聲音「喵」了一聲，這是最後的聲音希爾街布魯斯戴著小巡邏帽，最後那頂WKRP在電唱機上旋轉。 1988 年，米西 (Mimsie) 去世時，年僅 20 歲，就在電視劇最後一季之前聖別處，標誌顯示了一個米米睡覺的靜態影像心電圖模式發出嘟嘟聲。 MTM 的貓標誌概括了該公司對電視的看法：電視是電影的更親密、更內向的表親，而不是直接的競爭對手。這是摩爾遺產的一個方面，我希望不要在急於談論她在銀幕上的討人喜歡和多才多藝的過程中迷失。如果你看看她作為製片人所做的所有工作，以及她在有和沒有Tinker 的情況下幫助培育的所有職業生涯（Tinker 在和Moore 離婚後離開了MTM，並被任命為NBC 負責人） ，你會發現她遵循追隨她自己的榜樣之一露西爾·鮑爾(Lucille Ball) 的腳步，露西爾·鮑爾(Lucille Ball) 與她的搭檔兼丈夫德西·阿納茲(Desi Arnaz) 共同創立了Desilu，並主持了許多傳奇劇集，包括安迪格里菲斯秀,星際迷航，和任務：不可能，上電視。

但我們首先想到的永遠是表演者瑪麗泰勒摩爾。她是一位專業的滑稽喜劇演員、怪誕的女英雄、流浪漢和摔跤手（她的“Raaahhhhhb！”）迪克範戴克秀是露西爾·鮑爾（Lucille Ball）的“Rick-EEEEEEEE！”的當之無愧的繼承者）。人們常有一種感覺，摩爾的角色（瑪莉比其他人）過著與周圍每個人都稍有疏遠的生活，並且比其他人更加體貼和警惕，儘管也許天生不那麼快樂。當羅伯特雷德福在片中讓她扮演隱忍的母親時，他精明地認識到了這種性格的陰暗面。老百姓她無法與任何人聯繫，甚至是她自己的兒子——摩爾憑藉這個角色獲得了奧斯卡金像獎提名，並讓那些認為她主要是喜劇演員的人感到震驚。 （如果你沒有看過她 1978 年的電視電影，你會感到驚訝第一，你哭了，關於一位新聞播音員的乳房切除術改變了她的生活。她以某種方式成功地穩住了銀幕，而周圍的角色在活力和陌生感上都比她更耀眼（摩爾本人作為製片人認可的配置），但同樣的隱隱沉默、謹慎的品質也暗示著一種內在的力量，一種摩爾一生所證實的堅如磐石的堅固性。