上個月在好萊塢，喬恩費儒（Jon Favreau）向我們展示了他即將拍攝的電影中的幾個長鏡頭，讓一群被禁的記者大吃一驚。叢林之書，4 月15 日上映。 」——但這是真人版的神秘的新關卡：莫格利由一個真正的人類男孩、新人尼爾·塞西扮演，但他在一個主要由電腦創建的叢林中漫步（因為這部電影是在洛杉磯市中心的一個倉庫拍攝的），同時與一群創建的動物互動透過創新的新動作捕捉技術，並由伊德里斯·艾爾巴和斯嘉麗·約翰遜等好萊塢最優秀的演員配音。這部電影實際上鎖定了下一屆視覺效果奧斯卡獎，在頭暈目眩的費儒佔領了埃爾卡皮坦劇院放映這部電影後，他退休到附近的一家酒店，與禿鷹進行了更多交談。

喬恩，當你向我們介紹所有這些複雜的效果技術時，你看起來完全融入了你的元素。如果我不是認識你，作為一名以即興表演起家的導演，我會以為你在過去的三十年裡一直在一些狹窄的視覺效果辦公室里工作。
我很極客，是的。我在紐約的一所科學高中上學，我想我會成為工程師或類似的職業。後來上了大學，我就沒有方向了。我想成為一名消防員，然後開始做一些卡通工作，然後在芝加哥進行即興創作。我正在開發一套看似不同的技能，但你可以將其與我的電影職業生涯聯繫起來。

身為導演，涉獵不同的領域是有幫助的。
但是，是的，透過今天的演示……盡可能地讓人們大吃一驚是很有趣的。你不會經常這麼做。這就是電影的由來，對嗎？魔術師們會登上舞台，將事情提升到另一個層次。現在很多電影製作都是掌握假牌！當你看到 Sandra Bullock 漂浮在重力，你沒有意識到她的一條腿不是真的，而是 CG 的。這就是魔術師的思考方式。使用視覺效果技術，很容易默認以前做過的事情，因為效果通常只是事後的想法 - 但在重力事實並非如此，在我們的電影中也並非如此。如果視覺效果藝術家滿足於讓他們的指紋消失，那麼你可以取得巨大的成就。

您必須擦除哪些指紋叢林之書？
我給的許多註釋都是這樣的，“讓天空變得不那麼有趣”，或者“讓那個鏡頭變得不那麼美麗”。我們將 DI 之前的模擬攝影作為參考。我們會看這樣的電影永遠不要哭狼和黑種馬並說：“在使用 CGI 和 DI 之前，美麗的鏡頭有何不同？”我現在知道一張美麗的照片是什麼樣的：你有這些盛開的雲彩和完美、溫暖的光線，一切都被操縱以創建一個無可挑剔的圖像，但這不是你在大自然中看到的。它看起來越真實，對我來說就越美麗。

你的上一部電影要小得多廚師，你說過這給你的導演電池充電了。如果你沒有做到這一點，這會有多麼不同叢林之書事業有過嗎？
我認為我在心理上還沒有做好準備。廚師速度太快了，我有很多職責要戴，而這是一種極其協作的體驗——你真的無法獨自完成任何事情，你需要其他人。這確實是駕駛遠洋客輪和衝浪之間的差異。它的另一個幫助是觀察廚師如何管理其他廚師。其中有一種與電影製作類似的文化，我確實從他們與團隊的互動方式中學到了很多。在這部電影中，每一天都是一個不同的謎題，你和所有這些人一起觀看一些鏡頭數百次，你必須擁抱它並熱愛它。對於我的工作和我的個性來說，這是一項如此令人著迷的工作，你必須攻擊它並熱愛它，如果你沒有完全著迷於你正在做的事情，你就不是一個有效的導演。

許多主力導演聲稱他們想休息一下並製作一部較小的電影，但你是真正去做的少數人之一。
這似乎是一個節奏的事情。我很少有關於小電影的想法，所以當我得到的時候，我會追逐任何能激發我靈感的東西。這就是你必須遵循的魔力。當我撫養我的孩子時，我也意識到做你喜歡的事情是多麼重要，否則你就不會全力以赴。你只能做這麼多專案。

尤其是當它們需要數年時間才能製作時，例如叢林之書。
尤其是那時。這是一項極其艱鉅的任務，所以你必須確保它有價值。你不能保證結果，但你至少可以保證你學到了一些東西並享受它。

告訴我關於選擇露琵塔·尼永奧飾演母狼羅剎的事。如果沒記錯的話，您是她獲得奧斯卡獎後第一個僱用她的導演。
是的，我想是的。我思考她的情感、她的聲音。我們必須為這件事注入生命力，讓它感覺自然、動人。露皮塔的表演充滿了深厚的情感。她帶來了情感支撐和力量，我們希望這位代孕母親擁有這些。其中大部分來自她的聲音。作為一名演員，我不是一個善於使用樂器的人——我的聲音聽起來總是像我的聲音，因為我沒有受過訓練——但她有這個，你知道嗎？你很少能拍出一部充滿情感、音樂和自然主義的特效電影，所以當你收到這個高爾夫球袋時，你最好把球桿拔出來。你要拿出《大伯莎》，你要製作最大的電影，以在大多數國家獲得最多的資金和最多的關注。

自從獲得奧斯卡獎以來，露皮塔主要扮演電腦生成或動作捕捉的角色。與她合作後，你能向其他導演證明他們應該讓她扮演更多真人角色嗎？
我認為某些人所擁有的光芒超越了他們的技能。顯然，她受過非常傳統的訓練，但她身上有一種光芒，在銀幕上吸引你，這是一種無形的東西，很難理解，但很容易識別。作為一個已經拍了足夠多電影的人，我知道演員有某種特質可以讓你與某人產生聯繫，讓你感受到他們的感受，而她就是這樣。對於身為導演的我來說，與她合作真是太棒了。她是一名專業人士，工作努力，而且總是積極樂觀，交談起來很有趣。

您在這部電影中使用了哪種動作捕捉技術？
動作捕捉有很多不同類型，我們大部分使用的類型是用於遮擋的位置動作捕捉，就像人們用來佈置一部動畫電影一樣。換句話說，它總是從藝術家、鉛筆和故事部門開始，而在真人電影中你不會這麼做——這是一項額外的開支，不被認為具有同等的價值。你可能有故事板藝術家，但你沒有像動畫電影那樣被視為對整部電影具有事實上的創造性影響的故事負責人。所以我們有了這個，我們把整部電影放在一起作為一個動畫 - 就像皮克斯那樣 - 你有一部用鉛筆播放得非常好的電影，然後你已經弄清楚了佈局並開始“放置”攝像機。這就是動作捕捉的主要使用方式，但對於某些角色，例如路易國王，我們也對臉部使用動作捕捉。

當史嘉蕾喬韓森扮演一條蛇時，你會如何做到這一點，而蛇的臉卻如此不同？
你不知道。你用三台參考相機拍攝她的意圖、她的表演——有點像他們在《咕嚕》中拍攝的那樣。魔戒在他們進行動作捕捉之前——你把它交給動畫師。他們將她的表演和選擇融入該裝備中。想想羅賓威廉斯（Robin Williams）的經歷並在其中扮演精靈阿拉丁……你要求動畫師解釋那個表演。即使您進行傳統的動作捕捉，如果您只是查看原始資料並對其進行渲染，它也不會注入生命力。然而，藝術家可以強調表演中的一些線索和動作，從而賦予表演生命力。

我在製作過程中學到最多的一點是，這些科技電影是手工製作的。即使您正在處理諸如關鍵影格動畫之類的事情，最終結果也取決於您所工作的團隊的才能。動作捕捉（或以表演為參考的關鍵影格動畫）的美妙之處在於動作選擇、停頓、眼睛移動的方式，這一切都由演員驅動。當你和動畫師一起參與表演時，你就會獲得魔力。

費儒 (Jon Favreau) 論微妙之美叢林之書