合理回顧：為什麼要為未來而飲酒？

言語和情感在這裡變得幾乎與其他劇集中的酷刑場景和槍傷一樣令人痛苦（儘管這一集有一些後者）。雷蘭和薇諾娜在汽車旅館房間裡的長談，嬰兒哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭啊哭吧。它捕捉了作為父母的空白、殘酷的現實，沒有任何大驚小怪：有新生兒在身邊，有時你必須尖叫才能和你的伴侶說話，而嬰兒在她準備好之前不會停止哭泣，而且你沒有任何該死的東西。 「這就是我的生活，」薇諾娜告訴他。 “這就是現在的樣子。”

那個場景和其他場景讓你感受到雷蘭內心深處害怕失敗的地方，儘管有證據表明他是一個比他自認為的更隨和、更細心的父親。 （情況一直如此；雷蘭在給任性的年輕人建議時，顯得更加溫柔、不那麼好戰。）他和女兒在汽車旅館的床上玩耍，帶她出去開車讓薇諾娜休息一下：小動作，理所當然，但有意義；父親應該為母親所做的事。儘管如此，他還是擔心自己不是當父親的料，他會像他父親一樣成為一個混蛋。他錯了嗎？誰能說一下？

溫和地說，這是一種陷入困境的關係。薇諾娜最後直截了當地告訴雷蘭，她足夠愛他，可以接受他的本來面目：“如果你願意的話，你可以和我在一起，但仍然是你。”她甚至鼓勵他接聽雷切爾打來的電話，而他傾向於忽略這個電話（以表明他是多麼專注於養育孩子，而不是因為他實際上想拒絕這個電話）。但這有多現實呢？她身上背負著沉重的、合理的怨恨，在她和雷蘭之間的早期場景中，這種怨恨就從她身上流露出來，而他最初的表現就像一個男人，並沒有非常努力地表現出一個好伴侶和好父親的形象。

他詢問了她母親的情況，這是一個非常友善但又強制性的舉動，但他隨後取消了這一舉動。 「她很想知道你有興趣，」薇諾娜告訴他。 「她至少可能會感激我假裝有興趣，」他狡猾地接著說。她漫不經心地放棄了她媽媽試圖安排她約會的事情，然後繼續討論可能的共同監護權安排的細節，如果這就是雷蘭想要的（你可以從她提出問題時的語氣看出她不這樣做）我真的不相信雷蘭想要它）。

我喜歡這一集的導演約翰達爾（圓場者），翻轉了有毒男子氣概的一個關鍵電影形象：黛安基頓飾演的凱被一群男人當著她的面關上了門。教父。這一次，在嬰兒哭泣的場景結束時，雷蘭接受了凱的治療。

博伊德和艾娃的場景呈現艾娃和雷蘭的黑暗陰影版本——他們最終也在爭論信任和承諾——但它們更令人震驚，因為在上一集中，博伊德從萊姆豪斯得知艾娃變成了告密者。我們從這一集一開始就假設他強迫她去小屋，這樣他就可以有一個安靜的地方來審問並謀殺她。封口場景表明艾娃已經完蛋了：博伊德說服艾娃洗清一切，對抗法警和他的對手，然後用一個完整的手槍夾替換了可能是空的手槍夾（他之前把槍遞給了她）一種信任的姿態）。

他們會在剩下六集的時候殺死艾娃嗎？這對我來說似乎值得懷疑。但我們會看到。

這可能是謀殺，也可能是假裝，這是該劇歷史上最偉大的作品之一：博伊德和艾娃之間的一系列場景切入了男女不信任的核心，並留下了遺產男性統治和暴力不僅定義了哈倫縣，也定義了世界。

這一切都非常複雜和混亂，劇本並沒有迴避這一點。博伊德真心愛艾娃，艾娃也真心愛博伊德。但她已經把他賣了幾個星期了（有充分的理由，正如她在最後一幕中解釋的那樣；當她為他入獄時，他並不支持她）。他總是有著冷酷、控制欲強、虐待狂的一面，這與他真誠的甜蜜和浪漫的精神形成鮮明對比。

博伊德強迫她去小屋，強迫她和他一起喝酒，強迫她和他一起打獵，從不接受拒絕——艾娃為此打電話給他。 “為什麼要為未來喝酒呢？”她拒絕了他和他一起喝酒的請求。 「我等這一刻已經等了近 20 年了，艾娃，」他說。 “你陪我喝一杯。”當拒絕同意會阻礙他的需要或願望時，博伊德並不真正關心同意。這是他的一個模式。上週，在艾娃、雷蘭和博伊德在廚房裡的場景中，博伊德像賽馬一樣對待她，用爪子抓著她裸露的腿，聞她的頭髮，在他的前情人雷蘭面前建立了佔有欲。 「我確實認為我們應該談論承諾、信任和忠誠，」他在機艙的桌子對面告訴艾娃。 “這些都是重要的話。”但它們只對博伊德重要；他很少向其他人展示它們，除非其中有一定比例適合他。

艾娃針鋒相對地表示，博伊德與他的父親和兄弟（都是虐待妻子的人）並沒有什麼不同，正如他希望她認為的那樣：「你強迫我來到這裡。當我不想喝的時候，你卻逼我喝酒。接下來你要把這個瓶子在我頭上敲碎嗎？就像鮑曼會做的那樣？我在這裡完全同情艾娃：博伊德在第五季為博伊德服務時確實忽視了她；考慮到她為他所做的犧牲有多大，他從來沒有像他應該的那樣關注她的需求。但我仍然希望他們能解決這個問題，博伊德並不像我擔心的那樣無情和報復。

《狩獵》是我最喜歡的劇集之一有理有據因為它是如此一反常態的簡約和親密。由泰勒·艾爾莫爾和基斯·施賴爾編劇，約翰·達爾導演（最後的誘惑，圓場者），它主要由二重唱組成（雷蘭和薇諾娜，博伊德和艾娃，艾弗里和西巴斯，其次是艾弗里和阿特），其中穿插著泰·沃克在槍戰中受傷後在鄉村徘徊的場景。泰的場景也涉及其他角色（例如艾弗里，他在電話中與泰交談，以及加油站男廁外的兩個兄弟會男孩，泰從他的手臂上挖了一條鼻涕蟲），但他們如此強烈地關注前僱傭兵的絕望和決心，你幾乎可以稱它們為獨白——或者獨奏，無論如何。

艾佛瑞和阿特之間的場景堪稱瑰寶，展現了硬漢們如何試圖透過諷刺和虛假的玩笑來恐嚇對方。艾佛瑞問阿特是否是「更接近的」——那部警察系列的主角是個女人——然後暗示他正在失去他的能力和他的頭髮，並問他是否還能用釣竿釣魚。阿特的回應既搞笑又完美：“你知道，我已經結婚 28 年了，我不再像以前那樣頻繁地把桿子拿出來了。”然後他優雅地轉向詢問艾佛瑞與凱瑟琳的關係（「…但我聽說你這樣做了。我聽說你把凱瑟琳黑爾拉上了你的船」）並暗示他向凱瑟琳的丈夫和他的前伴侶格雷迪通報了回到公司的情況。這是一個寫得和表演都很出色的場景，而且導演也巧妙地完美：如果你再看一遍，你會注意到達爾總是如何定位兩個角色，使他們在畫面中的大小完全相同，鏡像，有時甚至重疊。

很多場景都是獨立的，而且相當長：博伊德和艾娃在博伊德父母小屋裡的第一個場景長達五分半鐘，按照電視的標準來說是永恆的。唯一真正生動的暴力事件是泰向救護車上到達的兩名急救人員開槍（他只是想偷他們的藥物，並且本來會偷，直到其中一人堅持叫來直升機來調查這起“徒步旅行事故” ）。艾娃打了博伊德一巴掌，博伊德掐了艾娃的脖子，但這不像是一種自給自足的混亂行為，而是在七集中他們之間沸騰的可怕強烈情感的邏輯產物。從長遠來看，這一集感覺就像是舞台劇的電影改編，我的意思是這是讚揚。在某些時候，它讓我想起“女高音家庭電影”，以湖屋為背景的第六季黑道家族有個朋友打電話給誰怕維吉尼亞·穆克？這真是太棒了：即使不是這個已經很棒的季節中最好的一集，也肯定是最原創的一集。