殭屍類型已經一次又一次地被宣告死亡，只是為了不斷上升（哈哈），但這並不意味著它還沒有消失。完畢至死。這可能是我個人的失敗，但每當我聽到新的與殭屍相關的文化活動時，我自己的眼睛就會翻到後腦勺，開始發出長長的、嗡嗡的呻吟聲，然後笨拙地跑開。也許我在這裡屬於少數派。這種類型仍然很受歡迎（甚至還有喬治·A·羅梅羅當年給它帶來的一些隱喻力量），並且最近獲得了新的話題性，這要歸功於：好吧，你知道。公平地說，最近一些有希望的努力已經成功地打破了不死族的不朽力場的陳詞濫調。韓國電視劇王國一部關於殭屍瘟疫的歷史政治劇，就像 2016 年韓國熱門劇一樣，是一部令人耳目一新的作品屍速列車，巧妙地將殭屍電影與另一個不太可能的子類型：失控的火車驚悚片結合起來。在那裡，高速、滴答作響的幽閉恐懼症和食肉惡作劇的結合讓觀眾感到如此強烈，甚至連那些熟悉得可笑的比喻也突然感覺煥發了活力。

新的續集，釜山列車呈現：半島（實際上這週末在劇院上映，所以你可能想在去看之前確保自己沒有陷入自己的瘟疫媒介之中），以一些類似的有希望的曲折開始，但很快就忘記了所有的其前身的教訓。這次沒有火車，但一開始有一艘船，裡面裝滿了來自殭屍蹂躪的韓國的難民，電影以此為背景，展開了涉及軍官鄭錫（姜棟元飾）的情感序幕。 、她的丈夫哲民（金度潤飾）和她年幼的兒子運送到安全的地方。船上發生殭屍突圍，妹妹和她的男孩被犧牲，這一幕同樣令人恐懼和心碎。這是我們的英雄們必須努力克服的情感傷痕記憶，因為這部電影已經提前四年了。正錫和哲珉抵達香港後，滿目瘡痍，身無分文，飽受歧視，兩人之間仍存芥蒂：哲珉責怪正錫沒有採取足夠的措施來拯救妻子和兒子。兩人的生活變成了廢墟，他們加入了當地黑幫派出的一小隊人馬，回到被炸毀的韓國仁川港，取回一輛裝滿錢的卡車。好的。殭屍搶劫圖片？這可能很有趣。

別太興奮。這筆錢被視為事後才想到的，稱其為麥高芬是對蘇格蘭高地獅子的侮辱。哲民和正錫回到韓國後，延相浩導演（原版的導演）屍速列車，所以一般來說，他知道自己在做什麼）向我們呈現了一個令人沮喪的熟悉的反烏托邦。正錫與一個在這片荒原上避難和生存的家庭建立了聯繫，他與這個家庭有著一些不為人知的歷史。哲民發現自己落入了一支殘暴民兵的手中，其嗜血的首領喜歡讓囚犯與成群的殭屍進行骯髒的角斗。有一個果斷的瘋狂麥斯-向這個世界致敬的伊安風味超越雷霆穹頂,公路戰士，以及一場史詩般的、冗長的、精心設計的多車追逐，其靈感來自於狂暴之路。

可惜的是，其中幾乎沒有什麼特別新或有趣的。如果這部電影確實對哲民和正錫的情感困擾和怨恨做了任何有意義的事情，那麼它可能會起作用。影片的序幕感人至深，但我們始終沒有完全體會到正奭冷酷無情地拋棄了孩子和他的母親——畢竟這是一部殭屍電影，一旦孩子被咬了，就沒有辦法了——這意味著中心情感困境仍然不令人信服。這不一定是個問題；即使最初的背叛大多是想像出來的，姐夫之間的痛苦和愧疚仍然存在。但這部電影並沒有探索它或使其複雜化，而是將其視為給定的，然後使用這種創傷作為額外陰影和動機的速記，這意味著其他一切聽起來也是錯誤的。

如果我對角色發展的短暫失敗喋喋不休，那是因為這部電影沒有給我們太多其他值得關心的東西。殭屍序列完全是形式上的；這一次，不死生物大多被視為一種滋擾，而不是真正的威脅，這可能是故意的。賽車追逐看起來非常虛假，並試圖用速度來彌補其平坦性，但收效甚微。我堅信，任何電影陳腔濫調都可以被賦予新意，如果經歷過其中的人們在其他方面引人注目的話。我還堅信，如果你的序列夠巧妙或令人興奮，那麼你就可以擺脫不發達、甚至平淡的角色。 （任何創我想到了電影。半島該事務的兩端均失敗。但也許這只是我所說的殭屍憤世嫉俗者。

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釜山列車呈現：半島是 否屍速列車