「焦橙異端」：威尼斯評論

導演：朱塞佩卡波通迪。英國-義大利。 2019. 98 分鐘

在義大利導演朱塞佩·卡波通迪 (Giuseppe Capotondi) 的第二部長片（繼 2009 年的《雙小時）和第一個英語項目。將專家講述的藝術品故事與人們講述的自身故事進行比較，並對批評家創造或破壞藝術聲譽以及影響市場的力量抱有厭倦的看法，燒橙異端比班克斯噴霧罐包含的主題更多。作為一部驚悚片，它失敗了：儘管克拉斯·邦和伊麗莎白·德比茨基對核心角色做出了巨大的貢獻，但他們的角色從未真正從他們所陷入的略顯荒謬的故事中獨立出來。

顯然是一部激烈的密室驚悚片，但感覺很單薄

這是繼魯本·奧斯特倫德 (Ruben Ostlund) 的之後兩年內的第三部戲劇廣場以及 Dan Gilroy 的 Netflix 資助的天鵝絨圓鋸，將藝術世界的諷刺觀點與黑暗的流派元素結合。燒橙異端很容易成為三人組中最馴服的一個，既沒有道德的複雜性和不可預測性廣場也不天鵝絨圓鋸在它自己的骯髒的恐怖螺旋中歡欣鼓舞。它的意大利背景、賈格爾和薩瑟蘭的轉身以及不錯的技術包可能會給這部電影作為經典約會電影選擇帶來一些吸引力，但它需要進一步的關鍵支持才能進入多個領域。

Bang也成為了頭條新聞廣場片中，詹姆斯·菲格拉斯飾演一位矛盾的博物館館長，一位藝術評論家，他的首次亮相——在一座華麗的米蘭宮殿裡向一群美國人進行付費演講——確立了他狡猾、馬基雅維利式的形象。他向觀眾展示了一幅抽象畫，首先透過對創作者的精心編造，將其從塗鴉提升為傑作，然後透過揭露故事是一堆謊言，而這幅畫是他自己倉促創作的，再次削弱了它的價值。在房間的後面，貝雷尼絲（德比茨基飾），一個身材苗條的美國人，在講座結束時徘徊，向這位自大的批評家提出了一些問題——在我們意識到之前，他們已經在菲格拉斯的現代主義米蘭公寓裡進行了火熱的性愛。

雙方都把假日浪漫的懷疑變成了一場帶有色情顫抖的戲弄遊戲。服藥的菲格拉斯很快邀請他的新女友到米克·賈格爾富有的藝術收藏家約瑟夫·卡西迪位於科莫湖的別墅共度週末；一個警惕、狡猾的靈魂，對菲格拉斯過去的一些陰暗事件略知一二，並對貝雷尼絲聲稱自己只是來自明尼蘇達州德盧斯的鄉下小女孩表示懷疑。

賈格爾以他時髦的科莫風格、羅斯科斯和曼佐尼斯的風格、帶著倫敦腔的慢吞吞的腔調和邦自己有點奇怪的斯堪的納維亞肖爾迪奇鼻音的二重唱，顯然很享受他短暫的銀幕時間，而且，儘管他過分誇大了自己的角色，所以我們呢。不久之後，我們又看到了另一場全力以赴的戲劇表演，以唐納德·薩瑟蘭(Donald Sutherland) 筆下的隱居藝術家傑羅姆·德布尼(Jerome Debney) 的形像出現，他住在這座湖畔莊園的外屋裡，並以複雜的修辭風格表達自己，其中充滿了諸如“如果我再耽擱更長時間的話……”作為藝術界的傳奇人物——部分原因是他的作品稀缺——他從未接受過採訪。卡西迪承諾菲格拉斯能獨家接觸德布尼，以換取他不擇手段幫助收藏家獲得這位藝術家的新作品。

這顯然是一部激烈的密室驚悚片，只有幾句台詞不是這四位主角說的，但反而感覺很單薄。這部電影似乎擔心在黑色領域走得太遠，儘管菲格拉斯的野心逐漸變成威脅，但他對待貝雷妮絲日益增長的蔑視從未讓人感到特別威脅——部分原因是劇本讓她也陷入了困境。

米蘭大多在夜間拍攝，是一個密不透風的盒子，而科莫湖則以秋天的氣氛來描繪，這是一個經常潮濕的地方，有陰暗的入口，蒼蠅在湖邊的泥漿中繁殖——這是一個主要的主題連複段，在結束前就變得令人厭煩。從某種意義上說，這個故事可以發生在過去 20 年或 30 年的任何地方、任何時間。不像夜行動物比如說，或之前提到的奧斯特倫德和吉爾羅伊的電影，它與當前藝術界的時代精神並沒有特別的聯繫，而且名字也被簡化為一些明顯的媒體管道，例如 Flash Art。

這種對激發情節的領域缺乏真正興趣的情況在《燒橙異端在我們對卡西迪所謂的世界級收藏的微小一瞥中，以及在涉及德布尼的一幅令人困惑的畫作的令人困惑的最後場景中，缺乏任何超越市場價值的真正批判性話語。誠然，如果故事更有說服力，這些細節就沒那麼重要了。