製片人 Cleona Ní Chrualaoi 與 Fodhla Cronin O'Reilly 進行對話，其作品包括麥克白夫人和神的生物，關於與作家合作，以及單獨和合作製作的感覺
出生於雷丁、米斯長大的愛爾蘭製片人 Ní Chrualaoi 憑藉她的處女作《愛爾蘭語》獲得了票房和獎項的成功安靜的女孩，由科爾姆·貝爾雷德（Colm Bairéad）執導，他也是她的丈夫。這部以 80 年代為背景的劇情片在今年的柏林電影節上獲得了 Kplus 一代大獎，也是第一部獲得愛爾蘭電影電視學院獎最佳電影獎的愛爾蘭語電影。截至發稿時，英國和愛爾蘭票房為 763,000 美元（623,000 英鎊），創下了以愛爾蘭語為主的電影的紀錄。
愛爾蘭製片人克羅寧·奧萊利 (Cronin O'Reilly) 對各種讚譽並不陌生。她的第一部長片——威廉·奧德羅伊德的麥克白夫人她透過位於英國和愛爾蘭的公司 Sixty Six Pictures（現稱為 Nine Daughters）製作的影片在 2017 年贏得了五項 Bifas 獎。菊石她為 See-Saw Films 製作的影片入選 2020 年坎城影展廠牌。神的生物— 克羅寧歐萊利的最新作品《九個女兒》 — 今年在坎城影展導演雙週首映。這部以偏遠漁村為背景的母子劇由肖恩·克勞利(Shane Crowley) 編劇，由艾米麗·沃森(Emily Watson)、2020 年明日之星保羅·梅斯卡爾(Paul Mescal) 和2014 年由艾斯林·弗朗西奧西(Aisling Franciosi) 主演。
克萊奧娜·尼·克魯拉奧伊：您的產業之旅是如何開始的？
克羅寧‧奧萊利：我十幾歲的時候就累積了許多工作經驗。我一開始是在電影場景中擔任特效實習生，然後擔任了一段時間的剪輯師，然後是一名攝影師，所以我測試了很多不同的領域，並發現電影製作是我想專攻的領域。做到了在 NFTS [國家電影電視學校] 獲得了兩年的電影製作碩士學位，離開一年後我開始製作我的第一部長片，麥克白夫人。
克魯拉伊島不是：您的第一部動畫短片獲得了奧斯卡提名。
克羅寧‧奧萊利：我做了一堆短褲，但是神魂顛倒[由提摩西雷卡特導演] 是我的第一部動畫短片，也是我的畢業影片。我們所有參加奧斯卡頒獎典禮的電影系學生都讓我們對自己的能力充滿信心。我帶著這份信心並做出了麥克白夫人。
克魯拉伊島不是：您是如何籌集資金的麥克白夫人？
克羅寧‧奧萊利：透過 iFeatures，這是一項針對英國新興電影製作人的計劃，因為我在英國和愛爾蘭之間工作，並得到了 BFI [英國電影學院]、BBC Film、Creative England 和 ScreenSkills 的支持。我們是按照自己的方式製作的，但 iFeatures 在我們需要時就在那裡。我喜歡拍那部電影。我學到了很多。
克魯拉伊島不是：我可以理解擁有這樣的計劃的安全性。我們透過 Cine4 計劃（愛爾蘭語長片開發計劃）製作了我們的電影。您不必擔心籌集更多資金——您知道您一定會得到一些錢。
克羅寧‧奧萊利：但接下來你必須適應預算——製作一部時代劇[例如麥克白夫人] 微預算是雄心勃勃的。
克魯拉伊島不是：您參與了哪些腳本編寫工作？
克羅寧‧奧萊利：我從種子想法開始就在那裡。導演 [William Oldroyd]、我本人和編劇 [Alice Birch] 知道我們想合作。無論如何，我們總是要做麥克白夫人在一起，只是當時出現了 iFeatures。我非常參與開發——開發是我最喜歡的階段。這是一切皆有可能的時候。
克魯拉伊島不是：你如何設法賺取製片人費用？
克羅寧‧奧萊利：這是我們都想弄清楚的價值百萬美元的問題。早期，我一邊做項目，一邊拍廣告。這就是我做麵包和黃油的方法。身兼兩份工作固然令人筋疲力盡，但別無選擇。從那時起與我合作的資助者一直非常擅長為製作人預留開發費。
克魯拉伊島不是：接下來發生了什麼事麥克白夫人？
克羅寧‧奧萊利：我製作了一部專題紀錄片 [2017 年我這一代，由大衛巴蒂執導]，與邁克爾凱恩一起講述 20 世紀 60 年代的倫敦。這都是檔案錄影。我被要求加入該專案——它已經啟動並運行，需要有人來接管和導航編輯。我從未拍過紀錄片，這是一個巨大的改變。無論什麼項目，我總是想學習新的東西，我總是想發展。
當我把它拍完後，See-Saw Films 的 Iain Canning 聯繫了我，問我是否願意繼續拍攝。菊石。這是一部拉鋸式的製作，但我作為製片人之一參與其中——我是導演和團隊的現場人員。我想弄清楚如何與其他製作人合作。這是向其他人學習的絕佳機會。我們在這方面是非常合作的。製作有時就是這麼孤獨。擁有這樣的伴侶，你可以打電話說：“我度過了非常糟糕的一天”，這對你的心理健康來說非常重要。
克魯拉伊島不是：我是唯一的製作人安靜的女孩。幸運的是，我有 Colm [Bairéad]——我不知道如果沒有他的話會是什麼樣子。
克羅寧‧奧萊利：你需要這個支持網絡，而製作人是唯一真正了解你的情況以及你面臨的壓力的人。建立並維持這些關係非常重要。伊恩[坎寧]對我來說就是這樣。自從菊石我們已經成為很好的朋友。我可以隨時打電話給他尋求建議和發洩。
克魯拉伊島不是：您是否發現當您單獨製作時可以更快地做出決定？
克羅寧‧奧萊利：我不認為有一個合作夥伴會減慢事情的進展。我沒有考慮與某人合作神的生物，因為我已經做了大約10年了。導演 [Saela Davis 和 Anna Rose Holmer] 於 2018 年加入。但展望未來，我願意與人合作。
克魯拉伊島不是：在吸引知名人士參與專案方面，我想你需要大量的預算。
克羅寧‧奧萊利：這取決於 -菊石是一部相當不起眼的電影。西爾莎（羅南）和凱特（溫斯萊特）同意了這個項目，因為他們與劇本有聯繫。有些人對所有不同的預算水平持開放態度——這取決於他們是否對材料充滿熱情。為了神的生物，艾米麗[沃森]和保羅[梅斯卡]喜歡這個劇本，所以他們把它作為首要任務，並為我們留出了時間。
克魯拉伊島不是：您是如何進行融資的神的生物？
克羅寧·奧萊利：Screen Ireland 很早就推出了，然後我們與 BBC Film 的 Rose Garnett 一起進一步開發它。我們在 2020 年聖丹斯電影節上與 A24 分享了劇本。我們也獲得了 WRAP [愛爾蘭西部地區視聽製作基金] 的資助。我們正準備在 2020 年夏天進行拍攝，但新冠疫情發生了。我不希望我們的電影成為煤礦裡的金絲雀，我希望有時間正確地解決問題並確保我們保護每個人，這樣新冠病毒就不會損害創意。
我們於 2021 年春季拍攝。這非常具有挑戰性。
克魯拉伊島不是：它是在紐約編輯的。
克羅寧‧奧萊利：我把[美國的戴維斯和霍爾默]拖到多尼戈爾六個月，所以我們認為他們拖我到紐約六個月進行編輯是公平的。
克魯拉伊島不是：這是在紐約生活六個月的絕佳機會。
克羅寧‧奧萊利：但感謝上帝，我沒有一個小家庭。為了做我們所做的事情——真正地重新拾起你的整個生活，並為了一部電影搬到另一個大陸——有很多要求。你有家人嗎？
克魯拉伊島不是：我們有兩個孩子，一個是五個，一個是三個，這是最大的挑戰，要努力兼顧這一點。他們會與我們斷絕關係。
克羅寧‧奧萊利：不知道家長是怎麼做到的。要是時間能更社交就好了。太難了。該行業需要發展並更加適合家庭。需要有更多的日托資源和更多的財政支持。
克魯拉伊島不是：您喜歡宣傳和行銷方面的工作嗎？
克羅寧‧奧萊利：我喜歡支持這部電影，我會做任何需要的事情。重要的是要檢查我們的自我意識。這是我在進行新聞和行銷時要注意的事情。讓人們告訴你你有多聰明是一件危險的事——這是工作，也是團隊的努力。
克魯拉伊島不是：這是一件有趣的事情，成功。這很難衡量——感覺就像是別人的經歷，而不是自己的經歷。
克羅寧‧奧萊利：製作一部電影是頂峰，讓人們觀看它——這就是我所追求的成功。並且能夠按照我自己的方式製作電影。我很高興家鄉（愛爾蘭）的人們能夠看到神的生物。
Arlene 
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