'Quá cảnh': Đánh giá Berlin

Giám đốc Christian Petzold. Đức/Pháp. 2018. 101 phút

Phim của Christian Petzold luôn có những nhân vật vật lộn với danh tính, những bóng ma (cả thực và ẩn dụ) đang cố gắng thoát khỏi chiến tranh thế giới, chiến tranh lạnh, thống nhất. Vì vậy, có lẽ không thể tránh khỏi việc đạo diễn sẽ tìm ra con đường riêng của mình đối với cuốn tiểu thuyết hiện sinh được ca ngợi năm 1942 của Anna Segher liên quan đến những người tị nạn thời chiến bị mắc kẹt ở Vichy Marseilles trong khi cố gắng chạy trốn Đức Quốc xã. Bạn có thể nói rằng, dù tốt hay xấu,Quá cảnhlà một trận đấu được thực hiện trong tình trạng lấp lửng.

Petzold đã đưa ra quyết định táo bạo là không mặc quần áoQuá cảnhnhư một bộ phim lịch sử, nhưng để xác định hành động của nó ở thời điểm hiện tại. Ngày ấy và bây giờ đều vậy

Giống như tất cả các tác phẩm của ông, bộ phim thứ tư của nhà văn/đạo diễn trong cuộc thi Berlinale được thực hiện một cách trang nhã, khéo léo và đầy thử thách trí tuệ. Tuy nhiên, nó cũng quá giống công việc khó khăn để có thể hoàn toàn thỏa mãn và đáng kinh ngạc là nó cũng mắc phải tình trạng tương tự như các nhân vật chính: quán tính. Sau đóPhượng hoàng, bộ phim dễ tiếp cận nhất của ông cho đến nay, đây là một bước lùi so với những gì lẽ ra phải có, đối với một đạo diễn tài năng như vậy, một nỗ lực dễ dàng hơn để tiếp cận những khán giả không liên hoan phim.

Với quân đội Đức Quốc xã ngay bên ngoài Paris, một người tị nạn người Đức, Georg (Franz Rogowski), trốn thoát đến Marseille. Trước khi rời thủ đô nước Pháp, anh ta sở hữu những giấy tờ của một nhà văn, Weidel, người vừa tự tử. Chúng bao gồm một bản thảo và một lá thư từ Đại sứ quán Mexico đảm bảo cho Weidel được cấp thị thực. Vì ngay từ đầu chỉ những người tị nạn có thể chứng minh rằng họ có thể rời Marseilles mới được phép vào thị trấn cảng, Georg đã thừa nhận danh tính của Weidel một cách hợp lệ.

Trong khi chờ tàu của mình, Georg gặp những người tị nạn khác đang tuyệt vọng chờ cấp thị thực quá cảnh để đưa họ đến nơi an toàn – một người soát vé hy vọng đến được Caracas, một phụ nữ Do Thái đang có ý định đến Hoa Kỳ. Anh cũng kết bạn với vợ và con trai của một người bạn đã chết trên chuyến bay từ Paris và Marie (Paula Beer) bí ẩn, người đang tuyệt vọng tìm kiếm chồng mình – Weidel. Khi yêu, Georg phải tìm cách cứu Marie mà không để lộ sự lừa dối của mình.

Hầu hết kịch bản trên - các nhân vật và động cơ của họ - đều được thể hiện rõ trên màn ảnh; nhưng bối cảnh thời chiến thì không. Vì Petzold đã có một quyết định táo bạo là không mặc quần áoQuá cảnhnhư một bộ phim lịch sử, nhưng để xác định hành động của nó ở thời điểm hiện tại. Đó là cả lúc đó và bây giờ. Như thể cuốn tiểu thuyết không đủ để nghiền ngẫm, anh ấy đã nâng cao yêu cầu.

Điều này có nghĩa cụ thể là Petzold và nhóm sản xuất của ông đã tránh tái hiện lịch sử và đặt các diễn viên vào bối cảnh Marseilles đương đại. Không có binh lính hay xe tăng trên đường phố, chỉ có xe cảnh sát. Trang phục là những gì bạn có thể gọi là cổ điển.

Về mặt chủ đề, điều này mang lại cho kịch bản khả năng gây được tiếng vang đáng kinh ngạc. Khi những người châu Âu đói khát, sợ hãi ở tiền cảnh của câu chuyện khao khát trốn thoát và một cuộc sống mới, Georg gặp những người nhập cư châu Phi ngày nay đang sống trong địa ngục trần gian của chính họ. Khi người kể chuyện nói rằng người dân địa phương “không nhìn thấy bạn, bạn không tồn tại trong thế giới của họ”, ấn tượng mạnh mẽ là không có gì thay đổi trong việc buôn bán những linh hồn lạc lối, ngoại trừ những xung đột đã tạo ra họ.

Giá như nó không phải là một công việc khó hiểu và nặng nề như vậy. Cần phải có sự kiên nhẫn và đôi tai chim ưng cho những suy luận và những từ quan trọng khan hiếm - 'phát xít', 'trại', 'dọn dẹp' - trong một kịch bản đặt các sự kiện ở nước Pháp thời chiến. Tại sao một số người nói bằng tiếng Pháp hoặc tiếng Đức lại trở thành một bãi mìn gây mất tập trung.

Trớ trêu thay, với mưu đồ nhất thời của mình, Petzold không có đủ khả năng tiếp xúc với những người tị nạn thời hiện đại - khoảnh khắc duy nhất mà anh ta làm như vậy khiến anh ta cảm thấy như bị điện giật. Anh ấy cũng giới thiệu nhưng dường như quên mất mối quan tâm của cuốn tiểu thuyết đối với cách kể chuyện (giai thoại của những người tị nạn, bản thảo của Weidel), ủng hộ mối tình tứ giữa Georg, Maria, một bác sĩ và người chồng đã chết, điều đặc biệt không thể khơi dậy.

Rogowski (Victoria, Happy End) mang đến cho bộ phim sức hút chắc chắn gợi nhớ đến Joaquin Phoenix. Nhưng Bia, rất ngon ở quán François OzonFrantz, có rất ít cơ hội để thể hiện những gì cô ấy có thể làm.