'Ốc đảo của bây giờ': Đánh giá về Busan

Đạo diễn/người giám sát: Chia Chee Sum. Malaysia, Singapore, Pháp. 2023. 90 phút

Không gian bên lề và cuộc sống ngoại vi được Chia Chee Sum đặt ở vị trí trung tâm trong nghiên cứu tính cách nhẹ nhàng và cân nhắc của ông về một phụ nữ Việt Nam đang sống một cuộc sống không có giấy tờ ở Malaysia. Được phát triển tại Phòng thí nghiệm phim viễn tưởng Đông Nam Á (SEAFIC) có trụ sở tại Thái Lan kéo dài một năm, phim đã nhận được giải thưởng tại Locarno Open Doors và Talents Tokyo, cùng nhiều nơi khác, và những thông tin tích lũy được này, cùng với phương pháp tiếp cận chậm rãi được đảm bảo của Chia, là có khả năng nhìn thấyỐc đảo bây giờthu hút thêm sự quan tâm của liên hoan phim sau khi ra mắt thế giới trong cuộc thi Dòng chảy mới tại Liên hoan phim Busan.

Một nghiên cứu nhân vật được đo lường và chuyển động nhẹ nhàng

Hạnh (Tạ Thị Dịu) làm đủ loại công việc, ở đây trông trẻ nhỏ, chỉnh trang phục cho vừa vặn hay dọn dẹp ở đó. Những tương tác của cô ấy với một cô gái trẻ càng sâu sắc hơn vì chúng tôi biết rằng cô ấy không có cơ hội chia sẻ những khoảnh khắc gắn kết như vậy với con gái riêng của mình là Ting Ting (Aster Yeow Ee), người đang được một gia đình Malaysia nuôi dưỡng. Mặc dù sự sắp xếp chính xác chưa bao giờ được giải thích đầy đủ, nhưng có vẻ như đó là một phần trong nỗ lực của Hạnh nhằm mang lại cho Ting Ting một cuộc sống tốt đẹp hơn.

“Đừng tức giận. Hãy chơi cùng nhau nhé,” Hạnh nói với Ting Ting. Họ đang ở một trong những cuộc gặp gỡ bất thường trên cầu thang của một khu chung cư, một không gian tạm thời mà trong một khoảnh khắc trở thành trung tâm thế giới của họ khi họ chơi trò ném đá và nói về việc học ở trường của Ting Ting. Nổi bật về sự tinh tế trong hướng đi của Chia, trọng tâm ở đây là những cuốn sách khi hai mẹ con lật từng trang, sự kết nối lại của việc gần như chạm vào một trò chơi.

Khi Hạnh được chụp ảnh bên trong nhà của những người cô làm việc, Chia thường xuyên để các đồ vật xâm nhập để thu hẹp khung hình khiến cô có vẻ như bị gạt ra ngoài lề ngay cả khi trên danh nghĩa cô là tâm điểm của sự chú ý. Khung hình tĩnh của nhà quay phim Jimmy Gimferrer yêu cầu chúng ta phải xem xét kỹ lưỡng kết cấu chi tiết của cuộc sống được trình bày trong mỗi cảnh, trong khi Chia giữ lại những gì anh ấy truyền đạt, yêu cầu chúng ta bước vào những khoảng trống đó và đọc giữa các dòng.

Sự đơn giản của bộ phim kéo dài đến phần nhạc nền, dựa vào thiết kế âm thanh xung quanh của Laura Arto, bao gồm cả tiếng giặt nhỏ giọt và tiếng chim hót, thay vì bản nhạc – mặc dù Teo Wai Yong đưa ra một giai điệu kèn đồng u sầu phù hợp ở phần cuối phim . Trong khi đó, cảm nhận về Malaysia như một nơi hội tụ văn hóa được nhấn mạnh bởi sự đa dạng về ngôn ngữ được sử dụng, từ tiếng Việt, tiếng Tamil và tiếng Mã Lai đến tiếng Quảng Đông, tiếng Miến Điện và tiếng Quan Thoại.

Biên kịch/đạo diễn không có hứng thú với kịch. Một cuộc đột kích nhập cư có thể có sức nặng trong tâm trí Hạnh nhưng Chia hầu như không cho nó không gian trên màn hình, chỉ hiển thị những hậu quả được quan sát từ xa. Đạo diễn thường giữ hành động hoàn toàn bên ngoài khung hình, yêu cầu chúng ta tưởng tượng điều gì đang xảy ra khi các cuộc trò chuyện diễn ra; một thủ đoạn có thể gây chia rẽ đối với khán giả về việc họ thấy nó hấp dẫn hay khó chịu. Bộ phim được xây dựng xoay quanh cung bậc cảm xúc của Hạnh khi cô kể về cuộc sống hàng ngày của mình, thay vì tiết lộ câu chuyện chính.

Mọi thứ thay đổi gần như không thể nhận thấy đối với cô thông qua sự tương tác của cô với Ting Ting, những người khác nhau mà cô làm việc và một người đàn ông lớn tuổi sống gần nơi cô gặp con gái mình và người mà cô hình thành một mối liên kết bất ngờ. Chia mời chúng tôi tham gia cùng chúng tôi trong trò chơi của anh ấy khi anh ấy ném những câu chuyện và những mảnh cảm xúc này lên không trung, đồng thời yêu cầu chúng tôi bắt chúng nếu có thể.