Đánh giá 'We Girls': Feng Xiaogang và Zhao nói dối Unite for Dreey Ex-Con

Dir. Feng Xiaogang. Trung Quốc. 2025. 124 phút

Ở Trung Quốc, nữ cựu tù nhân tìm thấy khả năng tái hòa nhập xã hội bị cản trở bởi sự kỳ thị xã hội và triển vọng việc làm ít ỏi, xã hội thường xem họ với sự nghi ngờ. Những rào cản này được kịch tính hóa trongChúng tôi các cô gái,trong đó tìm thấy nhà sản xuất hit lâu năm Feng Xiaogang dao động giữa chủ nghĩa hiện thực khắc nghiệt và một lễ kỷ niệm tình cảm của tình chị em, thường trong cùng một cảnh.

Cung cấp một quan điểm từ bi về một nhóm bên lề.

Được bán trên thị trường như một phương tiện ngôi sao cho Zhao nói dối và thủ đô trên danh tiếng truyền hình và thành công của màn hình lớn vào năm 2024Điều 20ThìThỏ Tiger WolfVàChị vô hình,Chúng tôi là các cô gáithực sự là một tiêu đề hai tiêu đề với Lan Xiya khi một cặp cựu người bị kết án phấn đấu để đạt được ước mơ của họ về một tương lai tốt đẹp hơn. Đó là hóa học phong kiến ​​của họ quyền năngChúng tôi là các cô gáithông qua các kéo dài ít hợp lý của nó.

Chúng tôi là các cô gáimở cửa trong nước trong lễ hội Thanh, ước tính khoảng 10,8 triệu đô la; Một sự trở lại đáng kính với thị trường sân khấu của Trung Quốc vẫn nằm trong sự sụt giảm tổng thể mặc dù nhận được sự thúc đẩy từ thời kỳ Tết Nguyên đán. Điều này vẫn sẽ được tính là một thành công khiêm tốn cho Feng (Funera của Big ShotL, v.v.) có sản lượng gần đây - Neverjerker chân thànhChỉ có đám mây mới biết(2019) và Finale SeriesNếu bạn là một 3(2023) - đã thất bại trong việc thiết lập phòng vé. Trên bình diện quốc tế, hồ sơ của giám đốc vẫn trái ngược với tình trạng tên hộ gia đình của anh ấy ở nhà, nhưngChúng tôi là các cô gáilà loại tàu lượn siêu tốc tình cảm không ngừng nghỉ sẽ thu hút người xem khi phát trực tuyến.

Lấy bối cảnh trong những năm 2010, nó bắt đầu đằng sau các quán bar với Gao Yuexiang (Zhao) làm thời gian để tham gia vào ngành công nghiệp tình dục trực tuyến. Có thể sử dụng Ngôn ngữ ký hiệu vì con gái cô bị khiếm thính, Gao bị câm điếc Mao Amei (LAN) dưới cánh và tình bạn nở rộ. Khi phát hành, ban đầu họ đi theo những cách riêng biệt của họ. Gao muốn đòi lại con gái của mình, người đang được nuôi dưỡng trong một trại trẻ mồ côi, trong khi Mao có nghĩa là quay trở lại với tổ chức tội phạm đã huấn luyện cô trở thành một tên trộm đặc biệt nhanh nhẹn.

Quyết tâm gây quỹ cần thiết để cung cấp cho con gái mình một địa chỉ ổn định và cấy ốc tai điện tử, Gao ném mình vào công việc phục vụ nhưng sớm gặp phải định kiến. Trong khi đó, Mao tránh trở lại với bộ ly hợp khai thác của ông chủ thế giới ngầm của Snakelike Lao Die (Qian Yi) nhưng các khu nghỉ dưỡng để cầu xin do thiếu thẻ danh tính. Tuy nhiên, số phận sớm tái hợp họ. Tập hợp các nguồn lực ít ỏi của họ, họ thuê chỗ ở giá rẻ và đặt ra về việc cải thiện tài chính của họ thông qua các công việc nam giới và các chương trình cơ hội.

Mặc dù được tôn vinh vì sự kết hợp xã hội luôn thay đổi của Trung Quốc với những bộ phim hài làm hài lòng đám đông, Feng là một nhà làm phim tinh vi, người đã kết hợp hiệu quả quan điểm của người thứ nhất trong sử thi chống chiến tranh của mìnhCuộc họp(2007) và khéo léo sử dụng khung hình tròn để gợi lên hạn chế quan liêu trongTôi không phải là Madame Bovary(2016). Phù hợp với chủ đề của nó,Chúng tôi là các cô gáiPhát triển một thẩm mỹ thô và sẵn sàng với nhà quay phim Florian Zinke phần lớn ủng hộ máy quay tay cầm tay. Điều này thêm một chất lượng quan sát cho phần mở đầu nhà tù chỉ bị phá vỡ bởi những đoạn hồi tưởng được chiếu sáng một cách đầy màu sắc, trình bày một cách trơn tru với sự hấp dẫn của tiền nhanh với hậu quả buồn tẻ của nó. Nó cũng phục vụ những thay đổi đột ngột trong tâm trạng, vì bản chất nhất thời của cơ hội việc làm của Gao và Mao đặt họ vào những điểm chặt chẽ: một cảnh trong đó một sự sắp xếp với người quảng bá đồ uống đi về phía nam minh họa một cách đáng kinh ngạc về cạnh dao mà những người phụ nữ này đang sống.

Chúng tôi là các cô gáilà nhiều về sự khắc nghiệt và kỳ vọng của quá trình phục hồi tội phạm của Trung Quốc cũng như về cuộc đấu tranh cá nhân để cải cách. Hệ thống này được thể hiện bởi sĩ quan vụ án nhà tù chuyên dụng Đặng Hong (Chuo NI), người thông cảm với Gao và Mao đến mức cô hỗ trợ họ ở bên ngoài. Tuy nhiên, cô ấy thực hành một cách tiếp cận tình yêu khó khăn cho thấy khả năng chịu đựng hạn chế đối với các cú trượt và duy trì cảm giác phân cấp. Như vậy, có một cảm giác rằng GAO và MAO tồn tại vô thời hạn giữa các thế giới của nhà tù và tự do thực sự, với môi trường xung quanh tồi tàn nhấn mạnh điều này. .

Feng và đồng nhà viết kịch Chong một vị trí cho rằng xã hội phức tạp của Trung Quốc có nhiều đơn vị gia đình độc đáo (tiêu đề của Trung Quốc về 'Hoa hướng dương' đề cập đến một đoàn kịch nhà tù có liên kết thông qua hiệu suất). Chủ đề này được truyền đạt một cách có ảnh hưởng nhất thông qua động lực trung tâm giữa GAO và MAO, nơi phát triển thuyết phục từ con gái mẹ thành con gái đến quan hệ đối tác vị tha. Zhao và Lan cũng ấn tượng không kém, với sự táo tợn đáng yêu của người sau khi chơi với sự thất vọng bị đàn áp. Nếu những người đi vào melodrama có thể cố gắng và những điều khó khăn để mua (GAO và MAO sẽ được phát hành vào cùng ngày là lần đầu tiên trong số nhiều lượt thuận tiện),Chúng tôi là các cô gáiTuy nhiên, cung cấp một quan điểm từ bi về một nhóm bên lề.