'Johatsu': Đánh giá Tallinn

Đạo diễn/Scr: Lina Luzyte, Nerijus Millerius. Litva. 2024. 83 phút

Nhân viên nhà xác Lina (Zygimante Elena Jakstaite) có trụ sở tại Vilnius biết ngay rằng Regina (Rasa Samuolyte) đang nói dối khi cô xác định một thi thể là người chồng mất tích Saulius Vilkas của mình. Nhưng Lina không thể giải thích hết sự hấp dẫn của vụ án đối với cô. Khi cô rơi sâu hơn xuống hố thỏ, rõ ràng cô không phải là người duy nhất đang tìm kiếm người đàn ông mất tích, người đã biến mất ở Vilnius ba năm trước - mặc dù lý do khiến anh ta biến mất và bị nhiều nhân vật mờ ám khác truy đuổi vẫn không rõ ràng một cách khó chịu xuyên suốt. bộ phim đầy phong cách nhưng bí ẩn này.

Không phải loại phim đưa ra những câu trả lời ngắn gọn

Tiêu đề - tạm dịch là "sự bốc hơi" - được lấy từ hiện tượng cố ý mất tích của người Nhật, cũng là chủ đề của một bộ phim tài liệu gần đây,Johatsu: Vào không khí mỏng manh, của Andreas Hartman và Arata Mori. Tuy nhiên, ngoài tựa đề, một tập thơ haiku nhỏ được tìm thấy trong đồ đạc của người đàn ông mất tích là mối liên hệ hữu hình duy nhất giữa câu chuyện rất Baltic này và Nhật Bản. Bộ phim do Lina Lužytė đồng đạo diễn (Bên nhau mãi mãi, Lâu đài) và Nerijus Milerius (người chiến thắng DOK LeipzigHành vi mẫu mực), ra mắt trong chuỗi cuộc thi Lựa chọn của Nhà phê bình ở Tallinn. Đó là một tác phẩm đặc biệt và có không khí, mặc dù một tác phẩm có thể tỏ ra quá khó hiểu để mạo hiểm vượt xa mạch lễ hội.

Bộ phim bắt đầu và kết thúc một cách đặc biệt mạnh mẽ, với bầu không khí ngột ngạt, thể chế tại nơi làm việc của Lina được khen ngợi bởi mô típ âm nhạc hoàn toàn đáng lo ngại của nhà soạn nhạc điện tử Antanas Jasenka. (Âm nhạc và việc sử dụng âm thanh được ưu tiên hàng đầu trong suốt bộ phim.) Nhưng màn thứ ba đánh đổi cách tiếp cận phim kinh dị tâm lý xa lạ để lấy nhịp điệu thông thường hơn của phim kinh dị tội phạm thì ít thành công hơn. Nó có cảm giác giống như một kịch bản hết ý tưởng hoặc vấp phải sự dũng cảm trong niềm tin của mình; quyết định lồng ghép câu chuyện bằng những cảnh đe dọa của mafioso có vẻ cơ bản đến chói tai bên cạnh cảm giác bất an và sợ hãi hiện sinh mà bức tranh nuôi dưỡng ở những nơi khác.

Trung tâm của bầu không khí đáng sợ của bộ phim là màn trình diễn trung tâm hấp dẫn của Jakstaite. Lina là một nhân vật khó hiểu, hơi kỳ quặc và ánh mắt khó hiểu của Jakstaite không thể hiện được gì nhiều. Tuy nhiên, cô ấy tiết lộ đủ để chúng ta hiểu về một người phụ nữ đã học cách hoạt động trong xã hội, nhưng đối với họ, xã hội thường cảm thấy như một nơi xa lạ. Sự lựa chọn nơi làm việc của cô, trong số những người đã chết, là một manh mối. Một cách khác là cô không thể chuyển hướng sự chú ý và giải tỏa tình hình khi một cảnh sát hỏi tại sao cô lại đậu xe bên ngoài một khu chung cư, nhìn chằm chằm vào những gia đình vô tình. “Tôi chỉ… đang xem.” cô ấy nói. Bạn thực tế có thể thấy tiếng chuông báo động của cảnh sát vang lên.

Hành trình tìm kiếm người đàn ông biến mất của Lina đưa cô tiếp xúc với cả một nhóm bạn bè lạc lõng. Người lái xe tang chở thi thể bị kiệt sức và hoang tưởng (hóa ra là có lý do chính đáng), nhưng anh ta vẫn để cô ngủ trong xe tang của mình khi cô thấy mình không có nơi trú ẩn qua đêm. Và cuộc gặp gỡ với người cùng thời với cô tại nhà xác thành phố cảng Klaipeda của Lithuania, nơi thi thể lần đầu tiên được chuyển giao, tiết lộ nhiều điều về cuộc hôn nhân khốn khổ và thói quen uống rượu của anh ta hơn là về Vilkas khó nắm bắt.

Các câu hỏi - về số phận của Vilkas, về điều gì đã khiến anh biến mất ngay từ đầu, về việc Lina dần dần rời xa cuộc sống của chính mình - chồng chất lên nhau. Và đây không phải là loại phim có nhiệm vụ đưa ra những câu trả lời rõ ràng. Tuy nhiên, cuối cùng, rõ ràng là những gì Lina đang tìm kiếm không bao giờ là câu trả lời cho bí ẩn, mà là một lối thoát khỏi sự tầm thường không thỏa đáng trong cuộc sống của chính cô.