Tổng đại biểu Liên hoan phim Cannes Thierry Frémaux ngồi cùngMàn hìnhđể thảo luận về một số câu hỏi chính xoay quanh phiên bản thứ 72 sau thông báo vềLựa chọn chính thứcở Paris.
Có cảm giác rằng lễ hội đã bị đẩy lùi tại cuộc họp báo năm nay sau khi nhận thấy mình đang gặp khó khăn trong phiên bản trước sau quyết định của Netflix về việc lấy phim của Alfonso Cuarón.ROMAđến Venice, trong bối cảnh tình hình đang diễn ra do mô hình phân phối của người phát trực tuyến và luật về thời gian truyền thông nghiêm ngặt của Pháp gây ra.
Frémaux thông báo rằng lễ khai mạc và bộ phim năm nay, phim của Jim JarmuschNgười Chết Không Chết, sẽ chiếu trực tiếp tại hơn 400 rạp tham gia trên khắp nước Pháp vào ngày 14 tháng 5, trong một hoạt động chung có sự tham gia của hãng phim Universal của Mỹ và gã khổng lồ truyền hình trả tiền Canal Plus của Pháp.
Trong khi đó, Chủ tịch Liên hoan phim Cannes Pierre Lescure lại nhấn mạnh thành tích phòng vé mạnh mẽ của các phim Cannes 2018 như phim đoạt giải Cành cọ vàng của Hirokazu Kore-eda.Kẻ trộm đồ trong cửa hàng, thu hút 800.000 khán giả ở Pháp và phim hài PhápChìm hoặc bơi, đạt khoảng 4,2 triệu lượt xem tại nhà.
Có cảm giác như năm nay Cannes đang tấn công hơn là phòng thủ trong việc đề cao trải nghiệm trên màn ảnh rộng. Đây có phải là một động thái có ý thức?
Đó là điều chúng tôi luôn làm. Không có gì thay đổi. Nhưng bạn cũng không thể đánh giá Cannes dựa trên những gì diễn ra trong một ấn bản; bạn phải nhìn vào những gì đang diễn ra trong khoảng thời gian từ 3 đến 5 năm. Năm ngoái, có những câu hỏi cụ thể xung quanh Netflix cũng như sự hiện diện của Hoa Kỳ nhưng còn rất nhiều điều khác đang diễn ra xung quanh các loại hình rạp chiếu phim khác. Chẳng hạn, Kore-eda cuối cùng đã nhận được Cành cọ vàng, và chúng tôi chưa bao giờ có Cuộc tuyển chọn chính thức lại giành được nhiều giải thưởng như vậy trong các lễ hội và giải thưởng khác.
Chúng tôi chỉ tiếp tục hoạt động cốt lõi của mình là đưa điện ảnh vào trung tâm thế giới trong 15 ngày vì lợi ích của các tác giả, ngành điện ảnh, các ngôi sao và thậm chí cả giới truyền thông. Mọi người có thể tiếp tục nói về Netflix và giải Oscar nhưng chúng chỉ là một phần trong mối bận tâm của tôi với tư cách là tổng đại biểu. Còn nhiều việc khác khiến tôi bận rộn.
Có những liên hoan phim khác đã chọn tập trung nhiều hơn vào điện ảnh Hoa Kỳ và giải Oscar nhưng đó không nằm trong chương trình nghị sự của chúng tôi. Chúng ta đang ở tháng 5, lễ trao giải Oscar là vào tháng 2. Tất nhiên, những bộ phim ra mắt ở Cannes cũng có thể bước vào cuộc đua Oscar. Hãy nhìn Spike Lee vớiBlacKkKlansman. Anh ấy đã chứng minh rằng bạn có thể đến Cannes vào tháng 5 và vẫn thực hiện chiến dịch tranh giải Oscar vào tháng 2 [và giành chiến thắng]. Điện ảnh Mỹ rất quan trọng đối với chúng tôi tại Cannes nhưng điện ảnh của phần còn lại của thế giới cũng vậy.
Tình hình với Netflix được hỗ trợ bởi Martin Scorsese là gìNgười Ireland? Liệu có cơ hội nào để bộ phim có thể lọt vào Cannes không?
Nó sẽ không sẵn sàng cho đến cuối năm nay. Cả Martin Scorsese và Netflix đều nói với tôi điều đó từ lâu. Tôi không nghĩ Netflix có bất kỳ chiến lược nào để loại nó khỏi Cannes. Scorsese là một người bạn và tôi thường xuyên nói chuyện với anh ấy. Mặc dù tôi có thể hy vọng vào phim của Tarantino nhưng tôi biết rằng Scorsese chưa sẵn sàng.
Điều đó dẫn tôi đến câu hỏi tiếp theo của tôi. Bạn có nghĩ Quentin Tarantino sẽ kết thúcNgày xửa ngày xưa ở Hollywoodđúng lúc không?
Báo chí thông báo rằng Tarantino sẽ tham gia Cuộc tuyển chọn trong khi thực sự anh ấy không nên có tên trong danh sách kết hợp. Tôi đã xem phần lớn bộ phim cách đây một tháng nhưng tôi biết khi đó anh ấy sẽ khó hoàn thành bộ phim đúng thời hạn. Nó dự kiến sẽ ra mắt vào tháng Bảy. Nó sẽ sẵn sàng trước hai tháng chứ? Anh ấy muốn đến Cannes, hãng phim cũng muốn đến Cannes. Tôi rất muốn anh ấy đến và tôi biết anh ấy đang làm việc chăm chỉ nhưng tôi không biết, anh ấy không biết và hãng phim cũng không biết. Chúng tôi đang theo dõi nó hàng ngày.
Liên quan đến điều đó, bạn nghĩ gì về những danh sách dự đoán bắt đầu dày đặc và nhanh chóng khi Cannes đến gần?
Tôi thích họ. Nó chứng tỏ Cannes rất quan trọng. Cannes là liên hoan phim duy nhất trên thế giới nơi người ta đưa ra những danh sách kiểu này. Tôi sẽ không tỏ ra hợm hĩnh đâu. Tôi nghĩ nó thật tuyệt vời. Nó có nghĩa là chúng ta ở bên nhau. Nhưng đôi khi, nó có thể hơi tế nhị vì có những bộ phim chúng tôi biết là chưa sẵn sàng hoặc đã xem rồi nhưng không hay nhưng chúng tôi sẽ không bao giờ tiết lộ điều đó. Truyền thống của chúng tôi là nói về những bộ phim chúng tôi đã chấp nhận chứ không phải những bộ phim chúng tôi đã từ chối. Nhưng không phải là tôi không thích những danh sách này; Tôi chỉ nghĩ rằng họ nên có nhiều điều kiện hơn.
Sau khi thực hiện những thay đổi đáng kể vào năm ngoái, bạn đã điều chỉnh lại lịch trình một lần nữa. Bạn đã nghĩ gì?
Đó là một cuộc cải cách triệt để [năm ngoái] nhưng chúng tôi vẫn tin chắc rằng cần phải tái cân bằng giữa chương trình nghị sự của báo chí và chương trình nghị sự của buổi dạ tiệc, để thu hút sự chú ý trở lại buổi dạ tiệc. Chúng tôi đã điều chỉnh nó trong năm nay bằng cách đưa ra các lệnh cấm vận. Chúng tôi đã có thể làm được điều này bằng cách loại bỏ những nội dung không dành cho báo chí khỏi các buổi chiếu báo chí. Trước đây chúng tôi không thể đảm bảo rằng sẽ không có tweet.
Cannes trở thành liên hoan phim đầu tiên ký điều lệ bình đẳng giới vào năm ngoái. Bạn có nghĩ rằng mình đã trở nên dễ chấp nhận hơn trước những lo ngại xung quanh việc đại diện nữ trong lễ hội và liệu điều đó có được phản ánh trong Cuộc tuyển chọn năm nay không?
Tôi sẽ nói chính xác điều tương tự mà tôi đã nói trong sáu, bảy năm qua, đó là Cannes và tất cả các liên hoan phim đều đang ở cuối một chu kỳ. Chúng tôi là tiếng vang hoặc sự phản ánh những gì đang diễn ra trong ngành công nghiệp điện ảnh. Nếu có nhiều nữ đạo diễn hơn trong ngành thì Cannes sẽ có nhiều nữ đạo diễn hơn. Đó là một câu hỏi không nên chỉ xuất hiện vào tháng 5 tại Cannes; nó phải nằm trong chương trình nghị sự quanh năm. Trong một thời gian dài, Agnès Varda, người mà chúng tôi rất vui được tôn vinh trên tấm áp phích năm nay, đã ở một mình nhưng ngày nay chúng tôi thấy nhiều phụ nữ đến tham dự hơn. Nếu bạn nhìn vào các danh hiệu trong cuộc thi của Pháp, có bốn danh hiệu – hai do nam đạo diễn, hai do nữ đạo diễn. Trong Un Sure Regard, nó cũng giống như vậy. Khi tôi nhìn vào thế hệ các nhà làm phim mới đến từ Châu Phi – dù là Bắc, Nam, Đông hay Tây – tôi thấy nhiều phụ nữ hơn nam giới.
Quan điểm của chúng tôi vẫn giữ nguyên - và đó là điều do Agnès Varda thúc đẩy tôi: không nên có chủ nghĩa tượng trưng hoặc những lựa chọn tùy tiện trong Cuộc tuyển chọn chính thức. Phim nên được lựa chọn trên cơ sở chất lượng của tác phẩm. Agnès Varda sẽ nói, “Tôi không phải là nữ đạo diễn, mà đúng hơn tôi là nữ và tôi là đạo diễn.” Năm nay có nhiều phụ nữ hơn bao giờ hết nhưng tôi chắc chắn vẫn sẽ có những người nói rằng chúng tôi chưa nỗ lực đủ nhưng chúng tôi phải tiếp tục chú ý chọn lọc phim xứng đáng, không thể đơn giản mời phụ nữ tham gia. cơ sở giới tính của họ. Nó quá nguy hiểm. Cũng chính những nhà báo chỉ trích chúng tôi vì thiếu đạo diễn nữ, khi đèn tắt, họ cũng không quan tâm đạo diễn là nam hay nữ - họ quan tâm nhiều hơn đến chất lượng của phim.
Arlene 
Arlene 
Arlene