Phân tích phòng vé 2015: Vương quốc Anh

Khi số lượng tuyển sinh ở Vương quốc Anh vào năm 2014 là 157,5 triệu, giảm hẳn 8 triệu vào năm 2013 và giảm 15 triệu vào năm 2012, những con số này cho thấy một mô hình suy giảm tiếp tục. Rất nhiều người trong ngành đã coi con số này là một đốm sáng.

Thật may mắn, những tiếng nói trấn an đã được chứng minh là hoàn toàn có thể đoán trước được, với Jurassic World, Fast & Furious 7 và Fifty Shades Of Grey hay hơn mong đợi, tất cả đều giúp làm sáng tỏ bức tranh được chiếu sáng bởi Minions và bộ phim không có phần tiếp theo lớn nhất từ ​​trước đến nay của Pixar, Inside Out.

Phòng vé ở Vương quốc Anh và Ireland đã vượt qua 1,5 tỷ USD (1 tỷ bảng Anh) vào ngày 27 tháng 10 năm nay, đánh bại kỷ lục trước đó được thiết lập vào năm 2012 (khi cột mốc này đạt được vào ngày 10 tháng 11) và đạt được tốc độ vượt xa năm 2014 (mất đến năm 2014). 23 tháng 11 để đến đó). Số lượng tuyển sinh mới nhất ở Vương quốc Anh cho thấy năm 2015 đã tăng 8% so với tốc độ năm 2014 và lãnh thổ này có vẻ sẽ đạt 170 triệu lượt tuyển sinh chỉ lần thứ sáu trong thế kỷ này.

Tom Linay, người đứng đầu bộ phận phim quảng cáo tại DCM, công ty dẫn đầu thị trường quảng cáo điện ảnh, cho rằng mối lo ngại duy nhất là “những bộ phim tầm trung không phân phối khá nhất quán như những bộ phim lớn”. Chỉ có DreamWorks Animation's Home đạt được mức giá từ 37,5 triệu USD đến 52,6 triệu USD (25 triệu bảng Anh - 35 triệu bảng Anh).

Linay gợi ý: “Có lẽ những người nói về việc xem Ted 2 hoặc Magic Mike XXL cuối cùng lại đi xem Jurassic World.

Những con số về doanh thu phòng vé cho thấy sự hào hứng của khán giả Anh đối với 3D đã giảm bớt. Trong số các tựa phim có doanh thu ít nhất 1,5 triệu USD (1 triệu bảng Anh), chỉ có 23 tựa được phát hành ở định dạng này (giảm so với 34 tựa vào năm 2014), và trong số này, chỉ có ba tựa - Hoạt động huyền bí: The Ghost Dimension, Everest và The Walk - đạt được hơn 50 % tổng doanh thu của họ là ở dạng 3D (giảm so với sáu tựa phim năm 2014). Trong trường hợp của hai phim sau, Imax chính là chìa khóa cho những con số 3D đó. Imax đóng góp hơn 10% tổng doanh thu cho các tựa phim 2D Chappie, The Transporter Refueled và Crimson Peak, cũng như cho các tựa phim 3D The Walk, Everest, Jupiter Ascending và Seventh Son.

Theo nguyên tắc chung, một tựa phim ở Anh sẽ kiếm được khoảng 1/10 tổng doanh thu của Hoa Kỳ, ngoại trừ việc ký hiệu đô la chuyển sang ký hiệu bảng Anh. Rất nhiều phim tuân theo quy tắc đó, bao gồm Jurassic World, Avengers: Age Of Ultron và Fast & Furious 7. Không có gì ngạc nhiên khi thấy Spectre phá vỡ khuôn mẫu đó - 176 triệu USD ở Mỹ và 127 triệu USD ở Mỹ. Vương quốc Anh - vì James Bond có truyền thống thể hiện xuất sắc ở nơi về cơ bản là quê hương của nó. Fifty Shades Of Grey - 166 triệu USD ở Mỹ và 52,8 triệu USD ở Anh - là một trường hợp khác trong đó khán giả Anh thể hiện sự thèm muốn nhiều hơn những gì khán giả Mỹ thể hiện. Phim của Sam Taylor-Johnson cũng thiết lập một tiêu chuẩn mới cho 18 tựa phim được chứng nhận, phá vỡ kỷ lục do The Wolf Of Wall Street thiết lập chỉ một năm trước đó (29,3 triệu USD/22,7 triệu bảng Anh).

Bất chấp chiến dịch tiếp thị mùa hè khổng lồ xoay quanh ngôi sao hài kịch đang lên của Mỹ Amy Schumer, khán giả Anh không đón xem Trainwreck với số lượng lớn, ít nhất là so với Mỹ: chỉ 4,9 triệu USD (3,3 triệu bảng Anh) ở Anh, so với 110 triệu USD ở thị trường Anh. lãnh thổ nhà. Nhưng sau đó bộ phim hài của Judd Apatow không thành công đặc biệt ở bất kỳ lãnh thổ quốc tế nào, ngoại trừ Úc, nơi phim thu về 10 triệu USD.

Vương quốc Anh đã chứng tỏ mình là lãnh thổ quốc tế hàng đầu với một số bộ phim lớn, bao gồm các bộ phim hoạt hình đình đám Inside Out, Home and Hotel Transylvania 2, cũng như Pitch Perfect 2, Fifty Shades Of Grey và Straight Outta Compton. Trong số các tựa phim độc lập của Hoa Kỳ, Lionsgate UK hoạt động tốt với Sicario, xa và là lãnh thổ quốc tế mạnh nhất và cho đến nay đã mang lại 21% tổng doanh thu quốc tế.

Southpaw của Entertainment thậm chí còn thành công rõ rệt hơn, đóng góp 32% tổng doanh thu quốc tế hiện tại.

Phim Anh tại phòng vé địa phương

Năm nay các xuất phẩm Anh-Mỹ đã đạt được những thành công lớn, đáng chú ý là Spectre của Sony/Eon và The Theory Of Everything của Universal/Working Title, nhưng không có phim không phải hãng phim nào của Anh đạt được thành công 45 triệu USD của Paddington năm 2014. Đứng đầu là Studiocanal's Legend ($27,6 triệu/£18,3 triệu), mặc dù nhà sản xuất chính Working Title thuộc sở hữu của Universal (và, tất nhiên, bản thân Studiocanal cũng thuộc sở hữu của Pháp). Tiếp theo là Marv Films'

Kingsman: The Secret Service, là bài thuyết trình của Fox. Theo sát phía sau là Khách sạn Marigold kỳ lạ tốt thứ hai của Blueprint, được phân phối bởi Fox ở Anh và các vùng lãnh thổ khác, và Fox Searchlight ở Mỹ.

Phần tiếp theo của bộ phim hài về những người đã nghỉ hưu của John Madden tỏ ra không phải là bộ phim duy nhất có thành tích mạnh được hưởng lợi từ lượng khán giả lớn tuổi đáng chú ý. The Lady In The Van, với sự tham gia của Maggie Smith, đạt 9,7 triệu USD sau 17 ngày.

Suffragette, hấp dẫn với nhiều độ tuổi hơn nhưng chắc chắn được thúc đẩy bởi sự tham dự đông đảo của người cao tuổi, ở mức 14,4 triệu đô la (9,7 triệu bảng). Woman In Gold với sự tham gia của Helen Mirren, Mr Holmes với Ian McKellen, Testament Of Youth và 45 Years đều nằm trong top 100 phim hay nhất tính đến thời điểm hiện tại tại các rạp chiếu phim ở Anh. Tương tự như Far From The Madding Crowd, Brooklyn và Suite Francaise, tất cả đều được khán giả yêu thích.

Hầu hết các tựa phim này đều có sự kết hợp nào đó giữa bối cảnh thời kỳ, nguồn tài liệu văn học và các diễn viên lớn tuổi hơn, đồng thời thể hiện thành tích chung trong năm dành cho khán giả tầm trung uy tín.

Ở giai đoạn cuối của quy mô phim độc lập ở Vương quốc Anh, những bộ phim nhắm đến khán giả trẻ có kết quả kém thuận lợi hơn nhiều, với những tựa phim được đánh giá tốt bao gồm Catch Me Daddy, The Goob và Hyena không tìm được nhiều lực kéo ra rạp. Kill Your Friends, chuyển thể từ cuốn sách của John Niven về một giám đốc điều hành công ty thu âm vô đạo đức, là một ví dụ khác, chỉ thu về 303.000 USD (201.000 bảng Anh).

The Falling, với sự tham gia của Maisie Williams trong Game Of Thrones, khá tốt khi chơi giới hạn, đạt 624.000 USD (414.000 bảng Anh). The Lobster đã bứt phá khỏi thị trường phim độc lập với con số 1,9 triệu USD (1,3 triệu bảng Anh). Amy, với 5,6 triệu USD (3,8 triệu bảng Anh), mang về doanh thu lớn thứ hai từ trước đến nay cho một phim tài liệu ở Anh sau bộ phim hòa nhạc Anh-Mỹ One Direction: This Is Us.

Như mọi khi, không có công thức nào cho sự thành công. Studiocanal ghi điểm lớn với Legend, bộ phim tiểu sử về cặp song sinh Kray, nhưng lại thất vọng với câu chuyện The Program của Lance Armstrong (559.000 USD/371.000 bảng Anh).

Sau I Give It A Year năm 2013 và Cuban Fury năm 2014, nhà phân phối đưa ra một bộ phim hài lãng mạn khác, Man Up, đạt doanh thu mờ nhạt 1,8 triệu USD (1,2 triệu bảng Anh). Việc đưa vào một bộ phim cùng thể loại với các diễn viên người Anh chiếm được tình cảm của khán giả trở nên khó khăn hơn bao giờ hết.

“Vấn đề mà chúng tôi gặp phải với tư cách là nhà sản xuất là giờ đây Benedict Cumberbatch đã có một loạt phim Marvel, cộng với những gì anh ấy đang làm trên sân khấu, và Tom Hiddleston cũng vậy, vấn đề là liệu họ có muốn thực hiện [một bộ phim hài lãng mạn của Vương quốc Anh] hay không,” Danny Perkins nói. , người đứng đầu Studiocanal Vương quốc Anh. “Họ có thể được trả tiền khi đóng phim siêu anh hùng và họ có thể đóng những vai thú vị [trong phim truyền hình]. Vì vậy, vấn đề là liệu có ai thực sự muốn trở thành Hugh Grant hay không.”

Từ góc nhìn của đại lý bán hàng HanWay Films, hãng có các tựa phim năm 2015 bao gồm Slow West, Brooklyn và A Royal Night Out (tất cả đều được bán cho Lionsgate ở Anh), cùng với Carol (Studiocanal) và High-Rise, Swallows And Amazons và The Limehouse Golem trên Trên đường đến rạp chiếu phim vào năm 2016, Vương quốc Anh vẫn cạnh tranh với các bộ phim trong nước.

Chiara Gelardin, giám đốc bán hàng quốc tế của HanWay, cho biết: “Chúng tôi không thể đưa những bộ phim đó vào sản xuất nếu không có nhà phân phối ở Anh tham gia. “Đó là mối quan hệ hợp tác quan trọng nhất cần được thực hiện.” Hầu hết các bản phát hành năm 2015 của HanWay cũng được hưởng lợi từ sự tham gia của một đài truyền hình địa phương, một yếu tố mà Gelardin gọi là “cực kỳ quan trọng”, cả về kế hoạch tài chính cũng như “cuộc bỏ phiếu tín nhiệm” và “một yếu tố xây dựng thương hiệu”.

Các nhà sản xuất có uy tín - ví dụ như See-Saw trong trường hợp của Slow West - cũng có vai trò quan trọng tương tự đối với niềm tin của nhà phân phối ở Anh.

“Họ muốn thứ gì đó mà họ cảm thấy có thể tiếp thị, dù là dàn diễn viên hay chủ đề. Một cái gì đó biết rõ khán giả của mình là gì,” Gelardin nói.

Phim quốc tế tại phòng vé Vương quốc Anh

Trong cả hai năm 2007 và 2008, năm bộ phim nước ngoài không phải của Bollywood đã kiếm được hơn 1,5 triệu USD tại phòng vé Anh. Đến năm 2013 và 2014, con số đạt được tiêu chuẩn đó đã giảm xuống chỉ còn một mỗi năm. Năm 2015 sẽ kết thúc mà không có phim nước ngoài không nói tiếng Hindi nào đạt được bảy con số: dẫn đầu là phim hài đen tối của Argentina Wild Tales, với 1,1 triệu USD (728.000 bảng Anh).

Vận may tiếp tục trượt dốc đối với các tựa sách tiếng nước ngoài có thể được chứng kiến ​​không chỉ ở nhóm đầu. Trong năm 2013, chín bộ phim đã thu về 452.000 USD (300.000 bảng Anh) trở lên. Năm 2014, có sáu.

Năm nay chỉ có ba: Wild Tales, Force Majeure và Timbuktu. Girlhood của Céline Sciamma, được đánh giá tốt và giành được danh hiệu Cannes gây tiếng vang năm 2014, đã thu về 350.000 USD (232.000 bảng Anh). Được ca ngợi tương tự, cả White God và The Tribe đều không đạt được 150.000 đô la (100.000 bảng Anh).

Sự siết chặt có thể là một phần của một hiện tượng lớn hơn. “Hơn bao giờ hết, thị trường đang thực sự tắc nghẽn,” Perkins của Studiocanal, người sắp ra mắt Dheepan và The Assassin, nói. “Bạn cần thứ gì đó thực sự hấp dẫn và có thể nổi bật giữa tất cả những ồn ào.”

Louisa Dent, giám đốc điều hành của Curzon Artificial Eye, công ty đã công bố ba tựa phim hàng đầu của năm nay cho đến nay, cho biết tin đồn về lễ hội vẫn rất quan trọng. “Đó là nơi mọi chuyện bắt đầu. Bạn có thể lấy nó từ đó và phát triển dựa trên đó mà không phải chi hàng triệu đô la cho p&a.” Nhưng nó không nhất thiết phải là giành được giải thưởng, đặc biệt là đối với khán giả Vương quốc Anh.

Dent nói: “Cả Wild Tales và Force Majeure đều tạo được tiếng vang ở Cannes, không giành được giải thưởng, một đang cạnh tranh, một thì không, nhưng cả hai đều có những điểm hấp dẫn mà bạn có thể phát huy và đi tiếp từ đó”. “Một là 'Bộ phim tuyết lở'; và câu còn lại là 'Chúa ơi, bạn đã xem cảnh đầu tiên chưa?'. Điều đó thực sự đã tạo ra tiếng vang lớn.”

Các tựa phim có thành tích kém hơn so với doanh thu phòng vé từ các lãnh thổ lớn khác ở châu Âu bao gồm phim hài Brazil The Second Mother, thu về 123.600 USD (82.000 bảng Anh) ở Anh - chỉ bằng một nửa kết quả của Tây Ban Nha, một phần tư con số đạt được ở Đức và Ý, và kém xa doanh thu của Pháp. 161.000 lượt tuyển sinh. Vương quốc Anh cũng mang lại doanh thu thấp nhất trong số 5 ông lớn châu Âu cho Phoenix của Christian Petzold.

Ở London, các rạp chiếu phim mới trong năm 2015 đang tạo ra nhiều cơ hội hơn cho các tựa phim nói tiếng nước ngoài, với bộ phim Bloomsbury bảy màn hình của Curzon khai trương trên địa điểm của Renoir hai màn hình cũ vào tháng 3, tiếp theo là bộ phim hàng đầu Picturehouse Central bảy màn hình thay cho bộ phim Cineworld cũ vào tháng 6, và sau đó là Picturehouse Crouch End năm màn hình hoàn toàn mới vào tháng 11. Phải nói rằng, các phòng lớn trong các rạp chiếu phim này không thường xuyên chiếu phim nói tiếng nước ngoài, và cả Picturehouse Central và Curzon Bloomsbury đều chiếu Spectre.

Taxi Tehran của New Wave thường xuyên cháy vé các buổi chiếu tại Curzon Bloomsbury, và địa điểm duy nhất đó đã đóng góp 40.600 USD (27.000 bảng Anh) trong tổng doanh thu 191.000 USD (127.000 bảng Anh) của bộ phim tại Vương quốc Anh vào thời điểm báo chí - nhưng có lẽ nó có thể kiếm được nhiều hơn nếu vượt ra khỏi 28 -phòng chỗ ngồi mà nó chơi. Như hiện tại, nó vẫn đánh bại được Spectre (trong phòng lớn ở Bloomsbury) vào vài ngày giữa tuần.

Đối với phim tiếng Hindi, năm 2015 có hai phim đình đám đáng chú ý, với Bajrangi Bhaijaan (3,9 triệu USD/2,6 triệu bảng Anh) và Prem Ratan Dhan Payo (2,3 triệu USD/1,5 triệu bảng Anh cho đến nay). Phần trước mang lại doanh thu lớn nhất ở Anh kể từ Dhoom 3, đạt 4 triệu USD (2,7 triệu bảng Anh) vào tháng 12 năm 2013.

Các đạo diễn, biên kịch và ngôi sao nữ chiếm rất ít đại diện trong top 100 của Vương quốc Anh. Louise Tutt đưa tin

Trong số 100 phim ra mắt hàng đầu tại phòng vé Anh năm 2015 tính đến ngày 19 tháng 11, chỉ có năm phim do phụ nữ đạo diễn. Đó là Fifty Shades Of Grey của Sam Taylor-Johnson, Pitch Perfect 2 của Elizabeth Banks, trong đó cô cũng đóng vai chính, Suffragette của Sarah Gavron, The Intern của Nancy Meyers và Selma của Ava DuVernay. Lana Wachowski đồng sáng tác và đạo diễn Jupiter Ascending.

Chỉ có bảy phim được viết hoàn toàn bởi phụ nữ - Fifty Shades Of Grey (Kelly Marcel và EL James), Pitch Perfect 2 (Kay Cannon), Suffragette (Abi Morgan) và The Intern (Meyers), cùng với Trainwreck, do Amy Schumer viết kịch bản và đạo diễn của Judd Apatow, và Testament Of Youth, do Juliette Towhidi viết kịch bản và James Kent đạo diễn. 10 bài khác do một phụ nữ đồng sáng tác hoặc có một phụ nữ trong nhóm viết.

Các số liệu thống kê nghe thật nghiệt ngã nhưng lại là một sự cải thiện so với năm 2014 khi không một bộ phim nào trong top 40 của Vương quốc Anh do phụ nữ đạo diễn và chỉ có hai bộ phim trong top 100 có nữ đạo diễn. Cả hai tựa phim đều hướng đến trẻ em: Nativity 3: Dude, Where's My Donkey?, do Debbie Isitt viết kịch bản và đạo diễn, và phim hoạt hình The Pirate Fairy, do Peggy Holmes đạo diễn.

Tính từ năm 2015 đến ngày 19 tháng 11, 28 trong số 100 phim hay nhất có nhân vật nữ chính. Có một số phim phát hành vào tháng 12 có khả năng lọt vào top 100 phim hàng đầu của năm và nâng cao những con số này một chút. The Hunger Games: Mockingjay - Part 2 do tiểu thuyết gia Suzanne Collins và Jennifer Lawrence đồng sáng tác; The Dressmaker do Jocelyn Moorhouse đạo diễn và đồng biên kịch với sự tham gia của Kate Winslet; và By The Sea được viết kịch bản và đạo diễn bởi Angelina Jolie, người cũng đóng vai chính trong phim.

Các ngôi sao nữ nổi bật là Carol (Cate Blanchett và Rooney Mara) do Phyllis Nagy viết kịch bản, Christmas With The Coopers (Diane Keaton), Bà (Lily Tomlin, Julia Garner, Marcia Gay Harden, Judy Greer và Laverne Cox) và các chị em (Tina Fey và Amy Poehler), được viết bởi Paula Pell.

Trong số năm nữ đạo diễn xuất sắc nhất năm 2015, Johnson đã quyết định nhường lại Fifty Shades Darker, biên kịch Marcel cũng vậy; Banks đã ký hợp đồng đạo diễn, sản xuất và đóng vai chính trong Pitch Perfect 3, và một bộ phim hài truyền hình mang tên The Greater Good; Gavron đang trên đường giành giải thưởng với Suffragette; Meyers đang viết một loạt dự án mới, bao gồm bản cập nhật của Binh nhì Benjamin do Rebel Wilson đóng chính; và DuVernay đang hợp tác với Oprah Winfrey để tạo ra một bộ phim truyền hình dài tập mang tên Queen Sugar, đồng thời đang phát triển một dự án phim truyện chưa có tiêu đề về Bão Katrina.