Bạo lực xung quanh cái chết của Nahel Merzouk, 17 tuổi ở Nanterre, phía tây Paris, vào tháng 6 năm ngoái đã khiến Alice Diop im lặng.
Diop, nhà làm phim tài liệu được đánh giá cao và đạo diễn của bộ phim truyền hình đoạt giải Sư tử bạc được đề cử giải Oscar, cho biết: “Tôi không nói nên lời”.Thánh Ômer.“Nó đã lấy đi giọng nói của tôi và gần một năm sau tôi vẫn chưa tìm thấy nó.”
Merzouk bị một cảnh sát bắn chết ở quận 92, và các cuộc biểu tình nhanh chóng lan đến nhà của Diop ở quận 93, Seine-Saint-Denis, và Aulnay-sous-Bois, quận mà Diop sinh ra ở Paris đối với những người nhập cư gốc Senegal vào năm 1979 .
“Tôi đang sống giữa tâm điểm của các vấn đề chính trị đang được nêu ra ở Pháp,” cô nói với một lớp học dày đặc tại lễ hội Visions du Reel ở Nyon, Thụy Sĩ vào cuối tuần này. “Toàn bộ cuộc sống của tôi đang được định hình bởi những gì đang xảy ra. Tôi là mẹ của một cậu bé da đen 15 tuổi ở một khu dân cư có hoàn cảnh khó khăn, trường học đã đóng cửa sáu tuần qua vì đình công. Cách duy nhất để tôi không phát điên là rời khỏi cuộc trò chuyện.
“Nhưng tôi biết thời gian tôi đang dùng bây giờ sẽ là để đảm bảo những gì tôi làm tiếp theo đủ mạnh để chống lại bạo lực của thời đại chúng ta. Nó sẽ cho phép tôi định hình một vật thể đứng vững trước thử thách của thời gian, vật thể này sẽ không bị cuốn theo chu kỳ tin tức. Chủ nghĩa phân biệt chủng tộc xuyên suốt tất cả các bộ phim của tôi nhưng nó là gì? Nó vô hình. Đó không phải là một câu nói, cũng không phải một cú đấm, đó là sự tồn tại. Tôi đã thẩm vấn điều này trong tất cả các bộ phim của mình: mỗi bộ phim đều khác nhau nhưng chúng đều bị cắt đứt với nhu cầu phản kháng.”
Sự xuất hiện chậm rãi của Diop với tư cách là một giọng nói không ngừng thẩm vấn chính cơ cấu trình bày của xã hội Pháp hiện đại đã được đẩy nhanh nhờ màn ra mắt tường thuật của cô.Thánh Omervào năm 2022. Đột nhiên, nhà làm phim kỳ dị này được đưa lên hàng đầu trong các cuộc thảo luận với câu chuyện có thật về cuộc sống thực về phiên tòa xét xử một phụ nữ người Senegal phạm tội giết trẻ sơ sinh. Nó đã giành được hai giải thưởng tại Venice - Sư tử bạc và Sư tử tương lai - và được đề cử giải Oscar, lọt vào danh sách rút gọn quốc tế.
Không có thông tin chi tiết chắc chắn về phần tiếp theo, kể cả phim tài liệu hay tường thuật. “Tôi chưa bao giờ làm một bộ phim nào được xem nhiều nhưThánh Omer”, cô nói với khán giả. “Nó đã được chiếu ở hơn 40 quốc gia. Khán giả của tôi đã nhân lên gấp 100 lần.
“Nhưng đó là một bất ngờ chứ không phải một chiến lược. Nó không thể được làm thành phim tài liệu nên nó phải là hư cấu. Tôi sẽ quay lại với phim tài liệu. Mục đích của tôi là tìm ra định dạng phù hợp cho bộ phim tôi muốn làm, nhưng bây giờ tôi hiểu rõ hơn rất nhiều rằng những gì tôi làm sẽ quyết định cách nó sẽ được xem.
Thánh Omerđược phát triển khác xa với cách làm phim kể chuyện truyền thống ở chỗ Diop chọn diễn viên của cô ấy “dựa trên trực giác và mong muốn quay phim những người này của tôi và xem phản ứng của họ sẽ thay đổi bộ phim của tôi như thế nào. Nó cực kỳ liên kết với dàn diễn viên, xuất phát từ việc tôi là một nhà làm phim tài liệu.”
Màn hìnhđã đưa tin rằng bộ phim tiếp theo của Diop sẽ là một bộ phim tường thuật, mặc dù gần đây cô đã đảm nhận vị trí giáo sư thỉnh giảng tại Harvard và đang làm việc với Trung tâm Pompidou vềCinematheque lý tưởng cho vùng ngoại ô của thế giới(“rạp chiếu phim lý tưởng cho các vùng ngoại ô trên thế giới”), một sáng kiến nhằm ủng hộ các nhà làm phim từ các vùng ngoại vi - bao gồm cả những nhà làm phim trong quá khứ đã bị bỏ qua trong 'kinh điển'.
Cung cấp di chúc
Nền tảng học vấn của Diop được lưu trữ. Trong khi cha mẹ cô là những người di cư thuộc tầng lớp lao động - một người dọn dẹp và một họa sĩ, những người xuất hiện trong các cảnh quay gia đình trong bộ phim tài liệu đoạt giải Encounters năm 2020 của côChúng tôi (Nous)- cô nghiên cứu lịch sử thuộc địa châu Phi tại Sorbonne, xã hội học thị giác tại Evry dành cho Thạc sĩ và làm phim tài liệu tại La Femis. Những tác phẩm tài liệu đầu tiên của cô phản ánh sự thể hiện của Người da đen và Mặt người da đen,lên đến đỉnh điểmCái chết của AntonVàsự dịu dàng, bộ phim ngắn đoạt giải Cesar năm 2016 xem xét thái độ của những chàng trai trẻ ở các khu phố nơi cô lớn lên.
Phim tài liệu dài đầu tiên của cô, phát hành năm 2016, làTheo yêu cầu (La Permanence), lấy bối cảnh tại một trung tâm y tế dành cho người tị nạn ở Seine-Saint-Denis, nơi một bác sĩ cố gắng sửa chữa cơ thể của những người di cư tuyệt vọng chỉ để ngày càng rõ ràng rằng tâm trí của họ đã bị phá hủy.
Đang gọiphản ánh một thái độ độc đáo đối với việc làm phim hoàn toàn nằm ngoài giới hạn bình thường (Chúng tôichẳng hạn, xảy ra sau khi cô bị lạm dụng tại một cuộc mít tinh ủng hộ các nạn nhân của vụ tấn công khủng bố Charlie Hebdo bởi những người cực hữu, những người cảm thấy cô không có quyền có mặt ở đó). Cô đã nghe nói về trung tâm Seine-Saint-Denis, một sáng kiến hiện đã bị đóng cửa, từ một bác sĩ dành cho người tị nạn không có giấy tờ, và đã đến đó hơn một năm, cô nói với khán giả Visions du Reel: đầu tiên với tư cách là người quan sát trong phòng chờ, sau đó ghi lại âm thanh của các cuộc tư vấn. Thất vọng vì một cuộc hẹn vô ích - một phụ nữ bị buôn bán và đang cố gắng chạy trốn khỏi nghề mại dâm - cô hiểu rằng vai trò của cô trong câu chuyện của họ là cung cấp một bản di chúc. (Tương tự như vậy, cô ấy đã tham dự phiên tòa được hư cấu trongThánh Omertrước khi cô ấy nhận ra mình sẽ làm một bộ phim về nó.)
Hôm nay cô nhận ra rằngĐang gọibây giờ có liên quan hơn so với lúc nó được phát hành (và làm thế nào, từ bản di chúc cuối cùng của một người tị nạn Nam Phi bị ngược đãi với một đứa bé nhỏ, sợi dây dẫn đếnThánh Omerđược quay lần đầu tiên.) Cô nhớ lại việc chiếu nó như một phần của cuộc tranh luận chính trị với sự tham dự của các thành viên cánh hữu cứng rắn của Pháp. Cô nói: “Tôi thấy họ bị buộc phải nhìn vào những khuôn mặt trên màn hình, bài diễn thuyết, bối cảnh và tôi nhận ra điều đó thật bạo lực. “Lần đầu tiên tôi hiểu rằng phim của tôi có thể bạo lực. Và khán giả im lặng. Không có tranh luận. Tôi đã thấy điều đó rất nhiều với các bộ phim của mình. Đó là một cách để ghi bàn thắng.
Cô giải thích: “Vì vậy, đối với tôi, điện ảnh có sức mạnh hơn bao giờ hết. “Tôi không nghĩ nó sẽ ngăn cản Marine Le Pen lên nắm quyền, nhưng nó giúp chúng ta chống lại.”
Arlene 
Arlene 
Arlene