Tất cả những gì tôi có là hư vôĐạo diễn Guillaume Ribot nói với màn hình về việc mở một cửa sổ vào hành trình làm phim của Claude Lanzmann trênShoah.
Nhà làm phim người Pháp Claude Lanzmann đã dành 12 năm để làmShoah, Một sự mổ xẻ hoành tráng kéo dài chín giờ của Holocaust. Nó có các cuộc phỏng vấn với những người sống sót, thủ phạm và người ngoài cuộc trên một số quốc gia, và lần đầu tiên được phát hành tại các rạp chiếu phim Pháp vào năm 1985. Bốn mươi năm sau, trùng với kỷ niệm 80 năm kết thúc Chiến tranh thế giới thứ hai và những gì sẽ là sinh nhật lần thứ 100 của Lanzmann, Guillaume RIBOTTất cả những gì tôi có là hư vôCó buổi ra mắt thế giới hôm nay (17 tháng 2) tại Berlin như một buổi chiếu đặc biệt.
Bộ phim lấy lại các bước của Lanzmann trong quá trình quayShoahTừ năm 1976 đến 1981, sử dụng 220 giờ các cảnh quay chưa được phát hành nối liền với giọng nói của Ribot đọc những từ của Lanzmann. Hành trình song song của Ribot cũng là nhiều năm trong quá trình thực hiện. Phạm viShoahCho tôi xem rạp chiếu phim, ông nói đạo diễn người Pháp, người bắt đầu sự nghiệp của mình với tư cách là một nhiếp ảnh gia. Tôi đã phác thảo mọi cảnh trong bộ phim trên giấy. Tôi đã phân tích tất cả chín giờ. Nó chỉ cho tôi cách làm một bộ phim.
Sau đó, sau khi Ribot đã đọc hồi ký năm 2011 của LanzmannHaragonia thỏ rừngvà phát hiện ra Bảo tàng Tưởng niệm Holocaust Hoa Kỳ (Ushmm) đã có những cơn sốt ban đầu từShoahcó sẵn trên trang web của mình, anh quyết định bắt tay vào hành trình dẫn đếnTất cả những gì tôi có là hư vô, mà chính nó là ba năm trong quá trình thực hiện.
Ribot không phải là người Do Thái nhưng đã dành phần lớn sự nghiệp của mình cho Holocaust, bắt đầu với bộ phim tài liệu 2014Susi Notebook, đã khám phá lịch sử của gia đình mình về việc che giấu trẻ em Do Thái trong Thế chiến thứ hai. Nó được theo sau bởiTreblinka(2016),Cuốn sách đen(2019) vàUkraine 1933: Hạt đói(2023). Ông cũng đã khám phá chủ đề trong các triển lãm nhiếp ảnh và sách.
Mặc dù anh ấy đã quan tâm đến lâu dài đối vớiShoah, Ribot chưa bao giờ có cơ hội gặp Lanzmann trước khi anh ta qua đời vào năm 2018. Tôi nghĩ đó là một điều tốt, bởi vì tôi chỉ tập trung vào đạo diễn trong một giai đoạn cụ thể làm việc trên một bộ phim, không phải là những gì đến trước hay sau, anh nói. “Nó không phải là một bộ phim tiểu sử. Tôi không quan tâm đến Lanzmann bên ngoài việc sản xuấtShoah. ”
Tất cả những gì tôi có là hư vôđược sản xuất bởi Estelle Fialon cho Les Films du Poisson và Widow của Lanzmann Dominique Lanzmann cho Les Films Aleph, trong hợp tác sản xuất với Arte France; MK2 Films, cũng nắm giữ quyền trên toàn thế giới đối vớiShoahTrong số sáu bộ phim của Lanzmann, xử lý doanh số bán hàng quốc tế.
Nhiệm vụ voi ma mút
Đoạn phim, bản gốc củaShoahĐược bắn bởi Lanzmann và được bảo tồn bởi Ushmm, được quét trong 4K từ các bản in 16mm gốc ở Washington DC, sau đó được khôi phục và phân loại màu tại phòng thu giao thông của Paris dưới sự hướng dẫn của Ribot. Sau đó, anh ấy đã tải xuống tất cả 220 giờ. Tôi đã dành ba tháng một mình ở nhà, anh ấy nói. Khi một cái gì đó nhảy ra với tôi, tôi đã đánh dấu nó. Tôi biết mình sẽ đi đâu với bộ phim, nhưng cuối cùng tôi cũng không chắc nó sẽ hoạt động.
Sự lựa chọn của Ribot để mở bộ phim là một cảnh quay của Lanzmann lái xe của anh ta đến Treblinka tiêu diệt Trại tiêu diệt, trong khi trong những khoảnh khắc cuối cùng của bộ phim, Lanzmann gục đầu vào ngực của Warsaw Ghetto Uprising Survivor Yitzhak Zuckerman, trong một vòng tay dài. Anh ấy nói với anh ấy, 'Claude, nếu bạn có thể liếm trái tim tôi, nó sẽ đầu độc bạn.' Khoảnh khắc đó đã nhảy ra khỏi tôi và khiến tôi muốn làm bộ phim của mình.
Tuy nhiên, thêm Ribot,Shoahlà một cuộc thẩm vấn. Nó buộc chúng ta phải đặt câu hỏi. Chúng tôi không nên khóc. Tôi chưa bao giờ khóc khi xem nó. Tôi đã bị sốc và kinh ngạc, nhưng nó không phải là một bộ phim được thiết kế cho nước mắt.
Trên hết, đạo diễn đã tập trung vào những gì đang xảy ra đằng sau những hình ảnh trong các cảnh quay được tìm thấy. Tôi đã bị thu hút bởi cách làm việc của Lanzmann, anh ấy nói. Thật là hấp dẫn khi nhìn thấy anh ta mà không có áo sơ mi trong phòng khách sạn của anh ta khi anh ta mặc một micro ẩn để bẫy và ghi lại Đức quốc xã. TRONGShoah, chúng ta chỉ thấy chiếc xe nhận âm thanh và video - chúng ta không thấy Lanzmann đã dàn dựng tất cả như thế nào. Những cảnh này cho chúng ta thấy cách anh ta tạo ra rạp chiếu phim của mình, cách anh ta trình bày những 'nhân vật' này gần giống như một tác phẩm hư cấu.
Tiêu đề của bộ phim của Ribot ám chỉ một trích dẫn trực tiếp từ Lanzmann khi bắt đầu bộ phim: Tôi muốn quay phim, nhưng tất cả những gì tôi có là hư vô.
Chúng tôi đã tìm thấy tiêu đề chỉ vài ngày trước khi gửi bộ phim đến Berlin, Tiết Ribot tiết lộ. Chúng tôi đã có tất cả mọi người tìm kiếm những từ phù hợp và chúng tôi không thể hạ cánh trên chúng. Cuối cùng, anh ấy nói, tôi yêu từ 'hư vô' bằng tiếng Anh. Đó là mô tả hoàn hảo về những gì Lanzmann đã làm. Nó cho phép chúng ta hiểu điện ảnh - ý tưởng này cho rằng từ hư vô, chúng ta có thể tạo ra một tác phẩm nghệ thuật.
Arlene 
Arlene 
Arlene