“Đây không phải là một bộ phim về bệnh tâm thần; đó là một bộ phim về nhận thức về thế giới và sự hòa giải.”
Đây là cách đạo diễn người Anh Carol Morley mô tảNghệ sĩ đánh máy Vua hải tặc, sẽ ra mắt trong phần Lựa chọn của các nhà phê bình tại Liên hoan phim Đêm đen Tallinn trong tháng này. Phim thứ tư của Morley có sự tham gia của Monica Dolan trong vai Audrey Amiss, một nghệ sĩ người Anh đã dành phần lớn cuộc đời mình để chăm sóc tâm thần và tác phẩm của cô đã được khám phá lại kể từ khi cô qua đời vào năm 2013. Được quay vào cuối năm 2021 ở miền bắc nước Anh, bộ phim cho thấy Amiss thực hiện một chuyến đi cùng y tá tâm thần Sandra – do Kelly Macdonald thủ vai – khi hai người phụ nữ tìm kiếm sự kết thúc.
Với dàn diễn viên bao gồm Gina McKee, bộ phim được sản xuất bởi Cairo Cannon, đối tác của Morley trong Cannon and Morley Productions, vàMàn hìnhNgôi sao ngày mai 2018 Ameenah Ayub Allen. Công ty bán hàng Metro International Entertainment của Anh đại diện cho quyền thế giới.
Màn hìnhđã ngồi lại với Morley ở Tallinn sau buổi ra mắt thế giới để thảo luận về tính cách độc đáo của Amiss, cuộc đấu tranh để tạo ra một loạt tác phẩm và các dự án tiếp theo của Morley.
Bạn phát hiện ra Audrey Amiss như thế nào?
Tôi đã được trao Học bổng Viết kịch bản Wellcome - năm đầu tiên là Jonathan Glazer, sau đó là Clio Barnard, sau đó tôi nhận được nó. Nó chủ yếu liên quan đến nghiên cứu chứ không phải kết quả nhưng tôi rất háo hức tìm thấy thứ gì đó có thể kích hoạt một bộ phim. Gillian Scothern, một người phụ nữ từng xem mọi thứ ở đó, cho biết 'Nếu bạn đang tìm kiếm tài khoản ở góc nhìn thứ nhất, chúng tôi có những cuốn sổ lưu niệm được tặng khi ai đó thu thập giấy gói của mọi thứ họ từng ăn.' Người lưu trữ nói: 'Đó là Audrey Amiss'. Họ gửi đến một vài chiếc hộp từ kho sâu và cho tôi một phòng trong hai giờ; Tôi đã ở đó cả ngày.
Tôi ngưỡng mộ bộ sưu tập giấy gói của cô ấy và cách cô ấy trình bày chúng trên trang giấy, nhưng những dòng chữ đi kèm cũng mang lại cái nhìn sâu sắc về cách trí óc cô ấy hoạt động. Trên hộ chiếu của cô, vốn đã bị hủy bỏ vào những năm 80, cô phải ghi nghề nghiệp của mình và viết 'Vua hải tặc nghệ sĩ đánh máy'.
Điều gì về cuộc đời của cô ấy dường như đã chín muồi cho một bộ phim?
Cô ấy tự ví mình với Don Quixote - 'Tôi hơi điên rồ nhưng có phương pháp trong sự điên rồ của tôi.' Đối với tôi, ý tưởng về nhật ký và hình ảnh của cô ấy đều là về cách cô ấy nhìn nhận thế giới. Sau khi phát hiện ra cô ấy, tôi rất muốn làm một bộ phim không phải nhìn về căn bệnh tâm thần từ bên ngoài mà là cách cô ấy nhìn thế giới. Cô ấy đã có những chẩn đoán này - điều mà cô ấy đã phản đối. Đối với tôi, điều rất quan trọng là cô ấy có những chẩn đoán đã xác định con người cô ấy, bởi vì chúng đúng trong xã hội chúng ta nhưng chúng không nhất thiết phải là những gì cô ấy tin.
Bạn đã phát triển dự án như thế nào?
[Khám phá ban đầu] là sáu năm trước, sau đó việc viết bài mất một năm. Tôi đã thử nhiều cách viết khác nhau. Bản thảo đầu tiên của tôi mang tính thử nghiệm rất cao. Ai đó đã nói 'bạn sẽ không bao giờ tài trợ cho việc này', thế là chuyện đó kết thúc. Cuộc hành trình trên đường cảm thấy đúng đắn vì Audrey thích đi du lịch. Sau đó, cô ấy đi du lịch với y tá tâm thần cộng đồng của mình - nó có thể trở thành cuộc trò chuyện giữa bác sĩ tâm thần và bệnh nhân tâm thần. Tôi đã thực hiện rất nhiều nghiên cứu về các y tá tâm thần và bác sĩ tâm thần và họ rất mâu thuẫn với nhau về những gì họ phải làm. Một bác sĩ tâm thần nói rằng khi mới bắt đầu, anh ấy rất lý tưởng; sau đó anh nhận ra chức năng của mình là chính phủ phân chia người dân. Nó nhanh chóng trở thành một con đường dùng thuốc.
Jane Campion đã tham gia với vai trò điều hành sản xuất như thế nào?
Đối với Chương trình Phim trên BBC Radio 4, tôi phải chọn một bộ phim thực sự truyền cảm hứng cho tôi để nói và chọn [phim hài Campion's 1989]em yêu. Sau đó, những người thuyết trình nói 'chúng tôi có cuộc gọi từ Berlin dành cho bạn' - Jane bước vào và nói 'Carol, bạn là người hùng của tôi!' Tôi thực sự đã khóc trên đài phát thanh - làm phim là một cuộc đấu tranh như vậy, vì vậy khi bạn nhận được lời khẳng định này từ người hùng của mình, điều đó thật đặc biệt.
Bộ phim này là một cuộc đấu tranh tuyệt đối về tài chính; chúng tôi đã phát triển nó với BFI và BBC, sau đó BBC không tiếp tục sản xuất nó và BFI đã từ chối [Quỹ Điện ảnh sau đó đã hỗ trợ nó bằng kinh phí sản xuất]. Chúng tôi đã đi đến cuối con đường kiếm tiền cho bộ phim; vì vậy tôi đã gửi tài liệu cho Jane – cô ấy đang biên tậpSức mạnh của con chó- và cô ấy đã viết thư lại nói rằng cô ấy sẽ là nhà sản xuất điều hành. Nó chuyển sang có nhiều khả năng hiển thị hơn.
Hiện tại, việc đột phá của các nhà làm phim độc lập ở Vương quốc Anh có khó khăn hơn so với khi bạn bắt đầu sự nghiệp của mình không?
Có nhiều phụ nữ làm phim hơn - chắc chắn có nhiều phim đầu tay của phụ nữ hơn, điều này thật tuyệt vời. Bạn chỉ hy vọng rằng họ sẽ tiếp tục thực hiện tính năng thứ hai, thứ ba nếu họ muốn - rất khó để tạo ra một nhóm tác phẩm.
Có rất nhiều nhà làm phim xuất sắc người Anh - một nguồn năng lượng thực sự và cách kể những câu chuyện đó. Bạn không muốn chúng bị đồng nhất hóa theo kiểu Mỹ. Với sự gia tăng của những người phát trực tuyến, có một 'khuôn mẫu' về cách bạn làm phim, bạn có thể có bao nhiêu địa điểm, bao nhiêu người có thể có trong phim, bạn có thể có loại cảnh quay nào. Tôi nghĩ các bộ phim sẽ trở nên rất giống nhau. Nếu chúng ta tiến về phía trước trong tương lai và mọi người đang yêu cầu những cách làm việc nhất định, điều đó sẽ hạn chế những người mà chính sự loại trừ của họ trong quá khứ đòi hỏi họ phải kể một câu chuyện theo cách khác.
Ở Anh, phụ nữ làm biên kịch-đạo diễn nhiều hơn; Tôi nghĩ đó là vì phụ nữ cần kể những câu chuyện không được kể, hoặc không được kể theo cách đó nên họ phải viết ra.
Bây giờ bạn đang làm việc gì?
Cách đây vài năm tôi đã viết một cuốn sách bán tự truyện có tựa đề7 dặm ngoài, về quá trình lớn lên ở Stockport - đó là những cô gái tuổi teen, rất gắn liền với âm nhạc, và sau vụ người cha tự tử, nên có yếu tố bệnh tâm thần. Cairo và tôi đã được công ty Revolution của Michael Winterbottom tiếp cận; chúng tôi đang làm việc [với họ], tôi đã điều chỉnh nó và chúng tôi vẫn đang trong quá trình phát triển. Tôi luôn nói rằng tôi muốn thực hiện nó vào năm sau, rồi khoảng bốn năm sau… Tôi không muốn cám dỗ số phận, tôi vẫn đang chắt lọc kịch bản, nhưng tôi rất muốn quay nó vào năm sau.
Trong nhiều năm, tôi rất quan tâm đến Muriel Box, người phụ nữ Anh đầu tiên giành được giải thưởng của học viện kịch bản gốc [năm 1947 choTấm màn thứ bảy]. Bà là một trong những nhà làm phim nữ thành công nhất ở Anh và đã viết một cuốn hồi ký có tựa đềNgười phụ nữ kỳ lạ ra ngoàinăm 1974; nhưng chưa bao giờ có một cuộc hồi tưởng về người Anh. Tôi nghĩ tôi sẽ phải làm một bộ phim về Muriel – đó là bộ phim sau.
Arlene 
Arlene 
Arlene