Sự sụp đổ của cơ quan điện ảnh hàng đầu Scotland, CMI, kéo theo một liên hoan phim và hai rạp chiếu phim, cho chúng ta biết vấn đề quản trị tốt.
cácsự sụp đổ của Trung tâm Hình ảnh Chuyển động (CMI) của Scotland, kéo theo nó là lễ hội diễn ra liên tục dài nhất thế giới ở Edinburgh, Filmhouse của thành phố đó, Belmont của Aberdeen, và hơn 100 việc làm, thật là tàn khốc. Giao diện chính thức của một quốc gia với việc xem phim đã được đưa vào quản lý: điều tương tự sẽ xảy ra nếu BFI Southbank đóng cửa, kéo theo Liên hoan phim BFI London. Một bối cảnh điện ảnh Scotland thịnh vượng, với các hãng phim mới, các cảnh quay quốc tế và tài năng sáng tạo mãnh liệt của địa phương cùng với lượng khán giả trung thành đi xem phim, xứng đáng hơn những hậu quả hiện tại, khiến các nhân viên bị sa thải phải theo đuổi hành động pháp lý trong bối cảnh có những lời chỉ trích đen tối về việc quản lý kém và những viên ngọc quý nằm trong tay người quản lý? s biết ơn.
Đáng lẽ nó không nên như thế này. Sau những tham vọng cực kỳ lớn, nếu không, nhìn lại thì những kế hoạch mới hoành tráng đã được đệ trình cho dự án Nhà phim mới chín tầng, trị giá 50 triệu bảng Anh (56,5 triệu USD) tại Quảng trường Lễ hội vào năm 2020? được tài trợ bởi một ủy thác văn hóa ẩn danh? ? Việc xây dựng dinh thự do Richard Murphy Architects thiết kế lẽ ra đã bắt đầu vào thời điểm này, trong đó Filmhouse hơn 190 năm tuổi trên Đường Lothian (được xếp hạng B, là tòa nhà có lợi ích về kiến trúc hoặc lịch sử) được coi là “không phù hợp”. nhằm mục đích gì? Tuy nhiên, một năm sau, chủ tịch CMI lúc bấy giờ là Sandy Begbie đã từ chức trước những lời chỉ trích từ các tổ chức di sản. Từ 455 chỗ ngồi của Filmhouse đến 828 chỗ dự kiến của Filmhouse mới, giờ đây chẳng còn gì cả.
Kristy Matheson, giám đốc sáng tạo của Liên hoan phim quốc tế Edinburgh (EIFF), người đã chuyển đến từ Úc vào năm ngoái để dũng cảm kiểm soát một con tàu đã bị thổi bay chệch hướng nghiêm trọng, được giao nhiệm vụ đưa nó trở lại từ một vị trí khó chịu vào tháng 6 mà nó đã di chuyển vào năm 2008 đến vị trí tháng 8 mà nó đã nắm giữ trong lịch sử 75 năm của mình, chắc hẳn đang cảm thấy bị tổn thương. Trớ trêu thay, cô ấy đã thực hiện những bước đi khổng lồ để mở ra chiến lược hợp tác nghệ thuật với các lễ hội khác ở Edinburgh, trái ngược với việc ngăn cản lĩnh vực màn ảnh, điều này rõ ràng sẽ mang lại kết quả.
Có khả năng xảy ra một hoạt động trục vớt bên ngoài sự bảo trợ của CMI, nơi Edinburgh có thể được tổ chức lại vào năm 2023, và người ta hy vọng rằng Matheson sẽ tiếp tục làm việc với các đội của Filmhouse? đã được tuyển dụng lại, nếu có thể. Điều họ thực sự xứng đáng nhận được là một lời cảm ơn vì máu, mồ hôi và nước mắt mà họ đã bỏ ra để đưa EIFF thứ 75 ra khỏi mũ sau hai lần tổ chức trực tuyến và không có đạo diễn nào kể từ khi Mark Adams từ chức vào năm 2019. Không bị sa thải, không có thông báo.
Và thật nhẹ nhõm khi Glasgow, liên hoan phim mới nổi thành công bắt đầu vào năm 2005 (trái ngược với sự thành lập của Edinburgh vào năm 1947) và có trụ sở tại Nhà hát Phim Glasgow, có thể tiếp tục dưới sự quản lý năng động của Allison Gardner. Sự sụp đổ của CMI cho chúng ta biết vấn đề quản trị tốt. Chiến lược dài hạn là quan trọng và không có lễ hội nào là an toàn. Thảo luận về việc sưởi ấm và duy trì đèn sáng ở các địa điểm độc lập lớn hơn như Filmhouse vì giá vé vẫn nhạy cảm với cuộc khủng hoảng chi phí sinh hoạt khiến nhiều người lo sợ.
CMI là hoặc đã từng là một tổ chức từ thiện. Cả Creative Scotland và công ty con của nó, Screen Scotland, đều không có ghế trong hội đồng quản trị mà chỉ có tư cách quan sát viên. TheoNgười Scotlandtờ báo, chính phủ Scotland đã đưa ra ?bổ sung? 250.000 bảng Anh (282.000 USD) tài trợ cho EIFF vào đầu tháng 8 trước lễ kỷ niệm 75 năm sự kiện. CMI đã được Creative Scotland trao hơn 1,7 triệu bảng Anh (1,9 triệu đô la) tài trợ công cho năm tài chính hiện tại (2022-23) và 2,5 triệu bảng Anh (2,8 triệu đô la) cho năm 2021-22, bao gồm 1,3 triệu bảng Anh ( 1,5 triệu USD) trong quỹ khẩn cấp của Covid. Kể từ năm 2020, CMI đã nhận được 5,1 triệu bảng Anh (5,7 triệu đô la) và tổ chức một lễ hội? cùng với việc điều hành hai địa điểm chiếu phim? mùa hè này.
Hạn chế cố hữu
Tất nhiên, có những vấn đề lớn hơn về mặt cấu trúc trong lĩnh vực phim nghệ thuật. Những tựa phim có sức hấp dẫn rộng rãi của điện ảnh độc lập rất khó để tranh giành. Filmhouse đã có rất nhiều sự cạnh tranh cho những thứ này, từ Odeon khổng lồ đến Picturehouse cho đến Everyman siêu sang trọng mới mở, tất cả đều ở trung tâm thành phố Edinburgh. Chương trình rạp chiếu phim và lễ hội đã phải tìm ra một cách năng động để khắc phục những hạn chế cố hữu mà vẫn thu hút khán giả trong khi tính phí vé. Việc phá vỡ thị trường thanh thiếu niên khó khăn đã là một điều khó khăn đối với tất cả mọi người.
Tuy nhiên, Matheson, mới đến từ ACMI của Úc, đã giành được bạn bè trong một ngành thường nhìn Edinburgh với cái nhướng mày. Cô ấy đã bỏ yêu cầu về buổi chiếu ra mắt ở Anh và đánh giá một cách lạnh lùng tỷ lệ chi phí/lợi ích của những buổi chiếu ra mắt đắt đỏ trên thế giới cho những bộ phim hạng hai ở Edinburgh vào tháng 8. Cô đã tìm mọi cách để đưa chương trình của mình vào sự bùng nổ của sự sáng tạo đang diễn ra trong thành phố vào thời điểm đó. Cô đã tìm đến các lễ hội khác của Scotland, bao gồm cả Glasgow với ý tưởng hợp tác chứ không phải cạnh tranh. Và chương trình của cô ấy là một sự kết hợp mới đã được tuyển chọn? không phải trại trẻ mồ côi cho những danh hiệu đang tìm nhà. Hậu đại dịch, các lễ hội cần có một tuyên bố về sứ mệnh, một đặc tính và cô đã tìm thấy điều đó cùng với nhóm của mình. Đó là một sự khởi đầu.
Điều thực sự đáng lo ngại là Edinburgh đã từng rất tiên tiến. Cách đây không lâu, khi London yên bình hơn một chút, Edinburgh là liên hoan phim hàng đầu Vương quốc Anh, sự kiện điện ảnh thú vị nhất ở bất kỳ quốc gia nào, dù đã được phân quyền hay không. London kể từ đó đã tìm ra cách gắn mình vào Bafta và các giải thưởng ? nhưng Edinburgh đã gặp rắc rối một thời gian. Nhiều năm đưa ra quyết định viển vông, kể cả năm 2011, khi không có đạo diễn, chỉ có giám tuyển khách mời, đã phải gánh chịu hậu quả và vâng, đó là một bài hát cũ nhàm chán, nhưng vẫn đúng khi nói rằng lễ hội chưa bao giờ phục hồi kể từ khi chuyển sang tháng 6 năm 2008, sau đó. sáu thập kỷ diễn ra vào tháng Tám.
Kỷ niệm rất dài khi nhắc đến Edinburgh, đôi khi giống như xem một vụ tai nạn ô tô quay chậm. Adams đã trải qua 5 năm ổn định giữa thời tiết giông bão và đưa ra quyết định thất thường với tư cách là giám tuyển, giám tuyển khách mời, không có giám tuyển và giám đốc nghệ thuật nào đến và đi như thời tiết ở thủ đô Scotland. Có một cảm giác dai dẳng rằng khi bạn theo dõi dòng tiền và nhìn lại quyết định dời lễ hội sang tháng 6, do Creative Scotland hay các tổ chức tiền nhiệm của nó thực hiện, thì London đã được hưởng lợi từ sự tập trung vào tiền bạc và sự chú ý của chính phủ Vương quốc Anh. Nhưng bây giờ ngân sách đã được phân cấp. Không còn ai nán lại từ lúc đó để xác nhận hay phủ nhận hay giải thích. Đối với CMI thì dù sao thì mọi chuyện cũng đã là quá khứ rồi phải không? nhưng hy vọng là không dành cho EIFF, Belmont hay Filmhouse, ít nhất là riêng biệt.
Vẫn còn phải xem điều gì xảy ra với các quản trị viên? và liệu có thêm bụi phóng xạ nào nữa sẽ xảy ra không? liệu Ủy ban Từ thiện có tham gia hay không hay liệu đây có phải là trường hợp phượng hoàng đang tìm kiếm tro bụi để trỗi dậy hay không. Tuy nhiên, có một điều chắc chắn: nếu EIFF đạt được con số 76, sẽ không ai coi đó là điều hiển nhiên nữa.
Arlene 
Arlene 
Arlene