จับตาดูภาพยนตร์ที่ชิงสิงโตทองคำในเทศกาลภาพยนตร์เวนิสปีนี้ และมีสิ่งหนึ่งที่โดดเด่น ? จำนวนภาพยนตร์อิตาลีที่เข้าประกวดหลัก
ภาพยนตร์ 6 เรื่องจาก 23 เรื่องที่เข้าแข่งขันหลักเป็นภาพยนตร์ภาษาอิตาลี ซึ่งเพิ่มขึ้นจากภาพยนตร์ภาษาอิตาลี 3 เรื่องตามปกติที่ตั้งโปรแกรมไว้ในส่วนนี้ ในขณะที่การเปลี่ยนแปลงขั้นตอนอาจเป็นผลมาจากคนเขียนบทและนักแสดง? การนัดหยุดงานส่งผลให้มีการผลิตในสหรัฐฯ น้อยลงทำให้ต้องเดินทางไปเวนิส ภาพยนตร์อิตาลีที่ได้รับคัดเลือกแต่ละเรื่องได้รับการเสนอชื่อเข้าแข่งขันก่อนเทศกาล
การเติบโตนี้น่าจะเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงในการผลิตภาพยนตร์ของอิตาลี ซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงในช่วง 6 ปีนับตั้งแต่มีการผ่านกฎหมายภาพยนตร์ใหม่ของอิตาลีในปี 2560 (ดูรายละเอียดด้านล่าง)
การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวปรากฏชัดในภาพยนตร์ทั้งหกเรื่องที่เข้าแข่งขัน รวมถึงผู้เปิดงานเทศกาลที่มีงบประมาณมหาศาลของ Edoardo De Angelisผู้บัญชาการเรื่องราวเรือดำน้ำสงครามโลกครั้งที่สองที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์จริง ภาพยนตร์ในระดับของผู้บัญชาการเคยถ่ายทำใน Cinecittà โดยบริษัทฮอลลีวูด แต่ตอนนี้อุตสาหกรรมของอิตาลีดูเหมือนว่าจะมีหน้าที่ผลิตเอง
เรื่องราวการแก้แค้นอาดาจิโอมาจากผู้สร้างภาพยนตร์แอ็คชั่นชั้นนำของอิตาลี Stefano Sollima ผู้ซึ่งนำแนวทางใหม่มาสู่การผลิตรายการโทรทัศน์ของอิตาลีด้วยซีรีส์นี้นวนิยายอาชญากรรมและโกโมราห์ก่อนจะไปกำกับภาพยนตร์ทั้งในอิตาลีและฮอลลีวูด (โซลดาโด้ ไร้ความสำนึกผิด-
Matteo Garrone ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอิตาลีเข้าร่วมชมละครเกี่ยวกับการอพยพฉันคือกัปตันในขณะที่ผู้กำกับศิลป์ Giorgio Diritti นำเสนอภาพยนตร์เรื่องที่ 5 ซึ่งเป็นละครย้อนยุคลูโบนำแสดงโดย ฟรานซ์ โรโกวสกี้ สถานะระหว่างประเทศของ Diritti ได้รับการปรับปรุงหลังจากนั้นซ่อนตัวอยู่ได้รับรางวัลนักแสดงนำชายยอดเยี่ยมจาก Elio Germano ในงาน Berlinale ปี 2020
ซาเวริโอ คอสตันโซ ผู้สร้างซีรีส์ชื่อดังของ Netflixเพื่อนที่ยอดเยี่ยมของฉันรอบปฐมทัศน์ในที่สุดรุ่งอรุณในขณะเดียวกันอีเนียสเป็นภาพยนตร์เรื่องที่สองจาก Pietro Castellitto (ลูกชายของนักแสดง Sergio Castellitto ซึ่งแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความแปลกใหม่และแปลกใหม่ในการแสดงตลกด้วยภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาผู้ล่าผู้ชนะรางวัลบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยมของ Venice Horizons ในปี 2020
งบประมาณที่เพิ่มขึ้น
การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่สุดอย่างหนึ่งสำหรับภาพยนตร์เหล่านี้ทั้งหมดก็คือเรื่องงบประมาณ รายการอิตาลีที่ถูกที่สุดในการแข่งขันคือลูโบด้วยงบประมาณ ?7m ในขณะที่ราคาแพงที่สุดคือในที่สุดรุ่งอรุณที่ ?28m ? เป็นจำนวนเงินมหาศาลสำหรับการผลิตของอิตาลี (ตัวเลขอ้างอิงจากกระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลี)
ย้อนกลับไปในปี 2015 Nanni Moretti?sแม่ของฉันงบประมาณ ?8m ถือว่าเกือบจะอุกอาจ ในขณะที่เมื่อสองปีที่แล้ว ฟีเจอร์ ?15m ของ Gabriele Mainettiประหลาดออก,ยังนำเสนอในการแข่งขันที่เมืองเวนิสซึ่งถือเป็นยูนิคอร์น อิตาลีไม่คุ้นเคยกับการผลิตภาพยนตร์ในระดับงบประมาณเหล่านี้
อย่างไรก็ตาม ตอนนี้งบประมาณที่สูงกว่าจะยังคงอยู่ต่อไป ?ไม่เพียงแค่ภาพใหญ่เท่านั้น แต่ต้นทุนเฉลี่ยสำหรับหนังตลกก็เพิ่มขึ้นด้วย? Mario Gianani ซีอีโอ Wildside กล่าว
งบประมาณที่สูงขึ้นไม่ได้จำกัดอยู่เพียงรายการเวนิสเท่านั้น งบประมาณสำหรับภาพยนตร์อิตาลีทุกเรื่องเติบโตขึ้น นี่เป็นหนึ่งในเป้าหมายของกฎหมายภาพยนตร์ปี 2017 ซึ่งใช้เวลาสองสามปีกว่าจะมีผลบังคับใช้ นอกจากการรักษาเสถียรภาพเครดิตภาษี 30% ซึ่งช่วยให้วางแผนได้ดีขึ้นและปลอดภัยยิ่งขึ้น กฎหมายยังได้แนะนำกองทุนภาพยนตร์ใหม่ซึ่งส่วนหนึ่ง ได้ทุนจากภาษีมูลค่าเพิ่มที่จ่ายโดยการผลิต ยิ่งมีการผลิตภาพยนตร์มากเท่าไร กองทุนนี้ก็จะเติบโตในปีหน้ามากขึ้นเท่านั้น
นอกจากนี้การมาถึงของผู้เล่นใหม่ในอิตาลี ? ส่วนใหญ่สตรีมเมอร์: Netflix, Disney+ และ Prime Video ? ได้ผลักดันการแข่งขันและงบประมาณการผลิต ดังที่จานานีชี้ให้เห็น: “การมาถึงของผู้เล่นหน้าใหม่ในอิตาลีทำให้เกิดความต้องการภาพยนตร์มากขึ้น โดยมีต้นทุนการเติบโตที่สมเหตุสมผล เนื่องจากทรัพยากรยังไม่มีสัดส่วนการเติบโต การแข่งขันทำให้ทุกคนได้รับค่าจ้างสูงเกินจริง ปีที่แล้วเราดิ้นรนหาช่างทำผม!?
ปัจจุบัน งบประมาณเฉลี่ยสำหรับภาพยนตร์อิตาลีอยู่ที่ประมาณ 6 ล้านเหรียญ ในขณะที่การผลิตขนาดใหญ่ใช้งบประมาณระหว่าง 10-15 ล้านเหรียญ และภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุด เช่นในที่สุดรุ่งอรุณ, มีค่าใช้จ่ายเพิ่มมากขึ้น
อีเนียสผู้กำกับ Pietro Castellitto ตระหนักดีว่าเขาเป็นผู้ได้รับประโยชน์จากการเติบโตของงบประมาณ ฉันคิดว่ามันบอกอะไรบางอย่างเกี่ยวกับอุตสาหกรรมอิตาลีว่าเด็กอายุ 30 ปีได้รับอนุญาตให้ใช้งบประมาณนี้ ฉันไม่รู้ว่ามีโปรดิวเซอร์กี่คนในยุโรปที่จะมอบเงิน 8 ล้านเหรียญให้กับผู้ชายคนหนึ่งหลังจากสร้างหนังแค่เรื่องเดียว
มิติระหว่างประเทศ
การถ่ายทำภาพยนตร์ฮอลลีวูดและต่างประเทศในอิตาลีที่เพิ่มมากขึ้นได้นำความเชี่ยวชาญและช่วยสร้างทักษะทางเทคนิคในประเทศที่มีชื่อเสียงอยู่แล้วในด้านฝีมือการสร้างภาพยนตร์อาดาจิโอ,ตัวอย่างเช่น มีวิชวลเอฟเฟกต์โดย EDI บริษัทชั้นนำของอิตาลีสำหรับเอฟเฟกต์ดิจิทัล ซึ่งทำงานร่วมกับ Disney และ Warner Bros ในโครงการต่างๆ เช่นธอร์: แร็กนาร็อคและอดัมสีดำ-
Cinecittà กลายเป็นสัญลักษณ์ของความยุ่งวุ่นวายของวงการภาพยนตร์อิตาลี ดังที่ Saverio Costanzo เล่าว่า ?เมื่อฉันเริ่มต้นอาชีพ Cinecittà เป็นสถานที่กึ่งรกร้างสำหรับการผลิตรายการโทรทัศน์ เมื่อเรายิงในที่สุดรุ่งอรุณมีชีวิตชีวาเต็มไปด้วยผลงานภาพยนตร์ทั้งอิตาลีและต่างประเทศ?
สะท้อนมิติใหม่ระดับสากลต่อการสร้างภาพยนตร์ของอิตาลีในที่สุดรุ่งอรุณผลิตโดย Wildside ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่ม Fremantle ชั้นนำของยุโรป ฟรีแมนเทิลยังเป็นเจ้าของ The Apartment ซึ่งเป็นโปรดิวเซอร์ของการแข่งขันเวนิสอีกสองรายการ:อีเนียสและอาดาจิโอ.
อย่างไรก็ตาม ปัญหาสำคัญที่ภาพยนตร์อิตาลีต้องเผชิญก็คือบ็อกซ์ออฟฟิศของประเทศยังไม่สามารถฟื้นตัวขึ้นมาได้เกินกว่าที่จะรักษาต้นทุนที่สูงขึ้นได้ การรับสมัครในปี 2022 ลดลง 50% เมื่อเทียบกับค่าเฉลี่ยระหว่างปี 2017 ถึง 2019 จนถึงปีนี้ การรับสมัครยังคงลดลง 30% เมื่อเทียบกับช่วงเวลาเดียวกันในปี 2019 ตามรายงานของ Cinetel องค์กรบ็อกซ์ออฟฟิศ
ภาพยนตร์อิตาลีไม่ได้ช่วยอะไรมากนัก โดยส่วนแบ่งบ็อกซ์ออฟฟิศของประเทศในปี 2023 จนถึงขณะนี้อยู่ที่ 20% เคยสูงถึง 30% ในปีที่ดีที่สุดก่อนเกิดโรคระบาด
ท่ามกลางฉากหลังนี้ ภาพยนตร์อิตาลีเช่นภาพยนตร์ที่เข้าแข่งขันที่เวนิสกำลังมองหาการกลับมาจากต่างประเทศ ดังที่ Gianani กล่าวไว้: ?ที่ Fremantle เรารู้ดีว่าคุณภาพที่เพิ่มขึ้นจะทำให้ยอดขายในต่างประเทศเพิ่มมากขึ้น?
ไม่น่าแปลกใจเลยที่หลายคนมองออกไปข้างนอกลูโบเป็นผลงานร่วมผลิตระหว่างอิตาลีและสวิส นำแสดงโดยนักแสดงสุดฮอตคนหนึ่งของยุโรป ฟรานซ์ โรโกวสกี้ ในขณะที่ในที่สุดรุ่งอรุณนำแสดงโดยลิลี่ เจมส์ และโจ คีรีผู้บัญชาการและอาดาจิโอเป็นทั้งภาพยนตร์ประเภท (เรื่องราวเกี่ยวกับสงครามและภาพยนตร์แก๊งสเตอร์ตามลำดับ) ซึ่งดึงดูดผู้ชมจากต่างประเทศได้มากขึ้น
หนังเยอะมาก
หนึ่งในข้อผิดพลาดเล็กๆ น้อยๆ ของกฎหมายภาพยนตร์ใหม่ก็คือ แม้ว่าจะอนุญาตให้มีการสร้างภาพยนตร์ได้อีกหลายเรื่อง แต่หลายเรื่องก็มีโอกาสน้อยมากที่จะหาผู้ชมได้ ผลงานของอิตาลีมีจำนวน 251 เรื่องในปี 2565 เพิ่มขึ้น 30% เมื่อเทียบกับค่าเฉลี่ยช่วงปี 2560-2562 ตามข้อมูลของ Cinetel
?หนังมีไม่เยอะขนาดนั้น แสดงว่ายังมีอีกหลายเรื่องที่ยังไม่มีพื้นที่ให้ชม? ซาเวริโอ คอสตันโซ กล่าว และถ้าคุณกำลังผลิตโดยที่ไม่มีใครเห็น คุณก็แค่พยายามหากำไรให้กับตัวเองโดยไม่ต้องสร้างอาชีพให้กับคนที่ทำงานในหนังเรื่องนี้
ภาพยนตร์เหล่านี้จำนวนมากไม่ได้รับการเผยแพร่ด้วยซ้ำ ฉันคิดว่าเราต้องระมัดระวังในการผลิตมากขึ้น.?
เพื่อให้โดดเด่น ภาพยนตร์เวนิสเหล่านี้ต้องการสร้างความโดดเด่น บางอย่างเช่นอาดาจิโอถูกกำหนดไว้สำหรับวันวางจำหน่ายคริสต์มาสอันทรงเกียรติในอิตาลี เช่นเดียวกับที่อื่นๆผู้บัญชาการกำลังวางแผนแคมเปญการตลาดที่สำคัญ ในขณะที่แคมเปญเล็กๆ เช่นอีเนียสกำลังพยายามจับภาพจิตวิญญาณแห่งจิตวิญญาณ ดังที่ Pietro Castellitto หวังไว้
?ถ้าคุณสร้างภาพยนตร์ที่ดึงดูดความสนใจและบอกเล่าเรื่องราวที่สรุปเรื่องราวเกี่ยวกับช่วงเวลาที่เราอาศัยอยู่ ฉันคิดว่าผู้คนจะสนใจมัน? ผู้สร้างภาพยนตร์กล่าว ?และยิ่งเราดำเนินไปมากเท่าไรก็ยิ่งมีที่สำหรับหนังประเภทนี้มากขึ้นเท่านั้น?
