เป็นวันจันทร์ของสัปดาห์ที่สองของเทศกาลภาพยนตร์ Black Nights Film Festival (BNFF) ของประเทศเอสโตเนีย และผู้กำกับเทศกาล Tiina Lokk-Tramberg ก็เต็มไปด้วยพลัง
เทศกาลนี้เปิดขึ้นในวันที่ 15 พฤศจิกายน โดยมีการฉายรอบปฐมทัศน์ในท้องถิ่นของอดัมซึ่งเป็นภาพยนตร์เปิดตัวของผู้สร้างภาพยนตร์ชาวโมร็อกโก มารียัม ทูซานี และได้ประกาศรายชื่อภาพยนตร์ที่มีการฉายรอบปฐมทัศน์โลกประมาณ 30 เรื่อง รวมถึงผู้กำกับชาวโครเอเชีย จูเร ปาฟโลวิชเมเตอร์ฉายในการแข่งขันสารคดีเรื่องแรกและนีโอนัวร์ตอนนี้คือทุกสิ่งทุกอย่างกำกับโดยริคาร์โด้ สปินอตติและวาเลนตินา เด อามิซิส ซึ่งกำลังฉายในการแข่งขัน Rebels With A Cause
การฉายรอบปฐมทัศน์ในต่างประเทศที่ Black Nights รวมถึงภาพยนตร์ระทึกขวัญเรื่องสงครามเย็นของ Lukasz Kosmickiเกมที่หนาวที่สุดนำแสดงโดย Bill Pullman และ Lotte Verbeek และละครชกมวยของ Hüseyin Tabakราชินียิปซี,การผลิตร่วมระหว่างเยอรมนี-ออสเตรีย ทั้งสองอยู่ในการคัดเลือกอย่างเป็นทางการ
หน้าจอพูดคุยกับ Lokk-Tramberg เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับสาเหตุที่ผู้สร้างภาพยนตร์กำลังเข้าใกล้เทศกาลนี้ สิ่งที่ Black Nights นำเสนอให้กับอุตสาหกรรมระดับนานาชาติ และสิ่งที่เธอจะจัดลำดับความสำคัญหากมีงบประมาณมากขึ้น
มีอะไรใหม่ที่ Black Nights ในปีนี้?
ส่วน Current Waves ที่เรากำลังขยายภาพยนตร์ระดับโลก นอกจากนี้ ยังมีส่วน #Trending ที่ตอนนี้ครอบคลุมหัวข้อตามไลฟ์สไตล์มากขึ้น นอกจากนี้ เรายังสร้างส่วนภาพยนตร์ทดลองที่เรียกว่า Artists Film International ซึ่งจะมีภาพยนตร์ศิลปะ เช่นที่อาจชมได้ที่ Whitechapel Gallery ในลอนดอน หรือแม้แต่ส่วน Un Sure Regard ในเมืองคานส์ ภัณฑารักษ์จาก Whitechapel Gallery และ Kai Art Center ของเอสโตเนียมีส่วนร่วม นี่ยังเป็นวันแรก
ธีมใดบ้างที่เกิดขึ้นจากภาพยนตร์ในเทศกาลปีนี้
ปัญหาที่โดดเด่นสำหรับฉันในปีนี้คือจำนวนเรื่องราวส่วนตัว ตัวอย่างเช่น การฉายรอบปฐมทัศน์โลกของ Hector M Valdez'sผ่านไม่ดีเล่าเรื่องราวของคนเผือกที่อาศัยอยู่ในสาธารณรัฐโดมินิกัน และงานเปิดตัวรอบปฐมทัศน์โลกอีกเรื่องหนึ่งคือ Fatos Berisha'sคณะละครสัตว์บินเป็นเรื่องราวในชีวิตจริงของกลุ่มนักแสดงที่พยายามข้ามพรมแดนบอลข่านอย่างผิดกฎหมายในช่วงที่สงครามเซอร์เบียกำลังเข้มข้น
เทศกาลเช่น Black Nights ถูกจัดประเภทเป็น 'Class A' โดย FIAPF หมายความว่าอย่างไร
มันง่ายกว่ามากในการเลือกรอบปฐมทัศน์โลกสำหรับการแข่งขัน ดังนั้นการเลือกของเราจึงดีกว่า เราได้รับภาพยนตร์จากผู้สร้างภาพยนตร์ที่แข็งแกร่งมากขึ้นเรื่อยๆ ปีนี้เป็นครั้งแรกที่มีชื่อใหญ่เข้ามาหาเรา มันเป็นเรื่องที่ไม่คาดคิด พวกเขาต้องการเป็นส่วนหนึ่งของการแข่งขันของเรา แม้ว่าพวกเขาจะเคยฉายรอบปฐมทัศน์ไปทั่วโลกหรือระดับนานาชาติที่อื่นแล้วก็ตาม
คุณมีข้อกำหนดอะไรบ้างสำหรับภาพยนตร์ที่จะเข้าแข่งขันที่ BNFF?
เทศกาลภาพยนตร์ 'A list' ควรจะโปรโมตภาพยนตร์ใหม่ ประเทศใหม่ และผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่ หากภาพยนตร์ได้ฉายรอบปฐมทัศน์ในเทศกาลสำคัญๆ เช่น โตรอนโต (TIFF) เรายินดีที่จะได้รับการฉายรอบที่สองสำหรับการแข่งขันนี้ หรือสำหรับภาพยนตร์เอเชีย ฉันเข้าใจว่าสิ่งสำคัญคือต้องมาที่ปูซานหลังจากโตรอนโต ดังนั้นก็ไม่เป็นไรที่จะมาที่นี่หลังจากปูซาน มันเป็นเรื่องเป็นกรณีไป
คุณสังเกตเห็นภาพยนตร์ที่มาจากภูมิภาคบอลติกเพิ่มมากขึ้นหรือไม่?
ใช่แน่นอนจากเอสโตเนียและลิทัวเนีย ทั้งสองประเทศมีการพัฒนา [อุตสาหกรรม] เหมือนกัน พวกเขาได้รับการสนับสนุนอย่างเป็นทางการจากสถาบันภาพยนตร์ตลอดจนแรงจูงใจส่วนตัวจากผู้จัดจำหน่ายเนื่องจากพวกเขาสนับสนุนภาพยนตร์มากขึ้น ดังนั้นจำนวนภาพยนตร์ที่ผลิตจึงมีมากขึ้น ฉันไม่ได้บอกว่าคุณภาพดีขึ้น แต่ฉันมีความสุขที่มีภูมิประเทศที่กว้างขึ้นและผู้คนกำลังทำงานอยู่ งบประมาณไม่เพิ่มขึ้น บางทีเงินส่วนตัวอาจช่วยได้ ในขณะเดียวกัน หนังก็มีความหลากหลายมากขึ้น และฉันก็ชอบแบบนั้น
ช่วยเล่าหน่อยเกี่ยวกับหนังย้อนหลังปีนี้ชื่อ 'Sizzling Arabia' ซึ่งฉลองครบรอบ 10 ปีวงการภาพยนตร์อาหรับ
นี่เป็นหนึ่งในการแสดงย้อนหลังของชาวอาหรับที่ใหญ่ที่สุดในเทศกาลนานาชาติในยุโรป ภาพยนตร์อาหรับนำเสนอปัญหาที่แท้จริงที่เราทุกคนต้องเผชิญด้วยวิธีที่ต่างออกไป และมันก็น่าสนใจว่าโลกของภาพยนตร์ [ในภูมิภาค] ได้ถือกำเนิดขึ้นอีกครั้งหลังสงครามและการปฏิวัติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสถานที่อย่างซูดานซึ่งไม่มีการสร้างภาพยนตร์ ตอนนี้ผู้สร้างภาพยนตร์กำลังพูดออกมาและมันทรงพลังมาก
ฉันคิดว่าภาพยนตร์ในยุโรปสามารถ 'สร้าง' ได้มาก มีกฎเกณฑ์ และเราใช้นักแสดงและบทภาพยนตร์ [ในโลกอาหรับ] พวกเขากำลังสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับชีวิตจริงกับคนจริงๆ มันทำให้มีอารมณ์ที่แข็งแกร่งมากและคุณภาพทางศิลปะก็ดีมาก เรามีปัญหาเดียวกัน - เหมือนในภาพยนตร์เปิดตัวของ Maryam Touzaniอดัมโดยที่ผู้หญิงต้องกำหนดการเกิดของลูก สิ่งเหล่านี้เป็นปัญหาสากล เช่น สิทธิสตรี การย้ายถิ่นฐาน สงคราม ในทุกกรณี เราทุกคนกำลังเผชิญกับปัญหาเดียวกันนี้
สารคดีในส่วนนี้เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมในเรื่องนี้โอดิสซีย์อิรักแสดงให้เห็นมุมมองที่เป็นเอกลักษณ์เกี่ยวกับสงครามอิรักถ้ำพูดเกี่ยวกับเหยื่อชาวซีเรียในโรงพยาบาลใต้ดินและพูดคุยเกี่ยวกับต้นไม้มีศูนย์กลางอยู่ที่ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวซูดานในช่วงทศวรรษ 1980 ซึ่งมุ่งมั่นที่จะนำภาพยนตร์กลับมาสู่ซูดาน
คุณพัฒนากิจกรรมในอุตสาหกรรมที่ Black Nights อย่างไร?
แผนกอุตสาหกรรมได้กลายเป็นเหมือนเทศกาลในตัวเอง ตอนนี้มันใหญ่มาก เกือบจะต้องมีองค์กรแยกต่างหาก ส่วนทีวีมีความน่าสนใจในปีนี้ เราเริ่มตลาดการผลิตร่วมเมื่อ 15 ปีที่แล้วสำหรับภาพยนตร์สารคดี และเรามีฟอรัมหลายประเภท ขณะนี้เรากำลังดำเนินการดังกล่าวกับโทรทัศน์ เช่น กลุ่มสคริปต์สำหรับโปรเจ็กต์รายการทีวีและกิจกรรมที่อยู่ระหว่างดำเนินการ เราอยากจะแนะนำตลาดการผลิตร่วมสำหรับละครโทรทัศน์ในปีหน้า
คุณกำลังขยายตลาดการผลิตร่วมสำหรับภาพยนตร์สารคดีหรือไม่?
เรามีตลาดที่มีขนาดเท่ากัน แต่มีภาพยนตร์ให้เลือกมากมาย คุณภาพสูงขึ้น และตลาดการผลิตเริ่มเป็นสากลมากขึ้นเรื่อยๆ
ในฐานะผู้กำกับเทศกาลผู้ช่ำชอง คุณเชื่อว่าอะไรเป็นวิธีที่ดีที่สุดที่งานอย่าง Black Nights สามารถสนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์หญิงได้
เราไม่เน้นโควต้าที่นี่ เป็นคำถามว่าเราจะสร้างเงื่อนไขที่ดีขึ้นสำหรับผู้หญิงในการสร้างภาพยนตร์ได้อย่างไร นี่คือกุญแจสำคัญ เราต้องคิดหาวิธีที่จะทำให้ผู้หญิงประสบความสำเร็จในงานเทศกาลมากขึ้น เช่นการสนับสนุนแม่และการให้บริการที่สามารถดูแลลูกได้ นี่คือสิ่งที่เราพิจารณาในปีนี้ แต่เราไม่มีเงินทุน ถ้าฉันมีเงินมากกว่านี้ ฉันจะสนับสนุนให้มากกว่านี้
