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在本週的節目中，“暴力史”，抽動症,它飛、蒙特羅斯和一些追隨者收拾好車，前往波士頓，深入挖掘亞當之子充滿種族主義和象徵意義的世界。接下來是一場完整的印第安納瓊斯風格的冒險，從博物館內開始，最後三人神秘地回到芝加哥。整體是一部分國寶， 部分七寶奇謀，而且 100% 令人毛骨悚然。我們坐下來洛夫克拉夫特節目主持人米莎·格林 (Misha Green) 更深入地了解《暴力史》以及整個節目。該訪談的部分內容在上面的影片中，但要查看完整的文字記錄，請繼續閱讀。
AV 社團：洛夫克拉夫特 國家是一個類型系列，但它不僅僅是一種類型：它是七寶奇謀。這是科幻小說。它是國寶。這是鬼魂。這是怪物。你是如何走鋼索把這麼多類型的故事編織在一起的？
米莎·格林：當我推銷這個節目時，我說我想做得更大。我想從馬特·拉夫的小說中找回我真正喜歡的東西。我想製作一部電視節目，為那些通常被排除在外的人們重新奪回該類型的空間。我想做大事全部類型空間，這就是任務。這就是我們開始做的事情，然後我們就想出瞭如何做。
我覺得，對於每一集，我們都有我們的電影和類型文學經典的教學大綱。我們只是解決了這個問題，然後追著它說：「好吧，這是我們的七寶奇謀插曲。這是我們的《法櫃奇兵》影集。這是我們的鬼故事，」同時也知道，歸根結底，這些角色必須接地，這樣我們在過山車上跟隨的這個家庭，如果我們關心他們，我們就會和他們一起乘坐。 。
AVC：這部劇的節奏也相當狂熱。在第一集或第二集的某些時刻，我會停下來思考，“我是否只是看了四集而沒有意識到？”您是如何計算出您希望節目進展的速度以及您希望如何展開故事的？
MG：我只是喜歡看電視時東西會移動。我喜歡事情發生。我不喜歡那種感覺，你會想，「他們把這件事延長了 10 集，實際上人們一遍又一遍地進行相同的對話，就像『不，讓我們繼續前進』。我們不要害怕知道總是會有更多的故事。你不必等待。
我認為對我來說，特別是有了製作這個選集的想法，並且每一集都有自己的主題，我們也必須說，「好吧，這是我們的印第安納瓊斯的故事。我們必須從頭到尾看《法櫃奇兵》，然後我們要進入《化身博士》和《海德先生》，然後是懸疑故事，然後是犯罪驚悚片。那麼我們想要在每一集、每種類型中觸及哪些內容呢？
AVC：對於“暴力史”，我們正在談論印第安納瓊斯的故事。有趣的是，這件作品最初被放置在博物館中，因為博物館往往本質上是種族主義的。有很多這樣的說法，“這是這位偉大的探險家，這是他從遙遠的世界帶回來的東西”，但我們並不是在談論那些已經在那裡的人，或者為什麼這位探險家一開始可能會去那裡——無論是就是剝削人民，透過貿易致富，或是開發資源。
MG：這就是我們將這一集命名為「暴力史」的原因之一。這就像我們如何評價「另一個」。對我來說，談論這一點以及我們如何假裝情況並非如此，而且不僅談論白人如何評價他人，還談論有色人種如何評價他人，這真的很有趣。是其他人評價其他文化。這是一段正在重演的歷史。即使您了解這段歷史，在某種程度上您仍然可能是它的肇事者。這就是這一集讓我興奮的地方，更深入地探討了這個思考過程。
在冒險故事中，我們的想法是我們關注印第安納瓊斯，但我們也意識到他正在攻擊一座寺廟，這是別人的文化。但我們看到的只是計劃和瓊斯的部分，你知道嗎？這就是拆包和分層。以不同的方式思考冒險故事對我們來說很有趣。
AVC：我在看一部“經典”危險！前幾天晚上的一集，問題是，“這位探險家在埃及有了驚人的發現”，看完這一集，我記得我在想，“我知道他們正在尋找的答案是霍華德·卡特，但有一個很多我們不是在討論這個問題的深層內容。
MG：我認為當我們從整體上看待冒險類型時，我們不會談論這些事情。
我們不談論哥倫佈如何「發現」美洲，儘管這裡有人。 「這裡有很多人關注你發現的這件事。它並不是在你到達這裡時才開始存在的。我們學到的很多東西的歷史都是白人的歷史，不一定是世界的真實歷史。
AVC：說到白人歷史：洛夫克拉夫特鄉村順便提到了塔爾薩大屠殺，很多人最近才透過觀看才知道守望者。不過，現在人們已經了解了這一點，他們正在根據這些知識採取行動，了解更多資訊並傳播這種意識。您是否希望有人在您的節目中看到一段歷史並思考“我必須了解更多”。
MG：所有這一切。我是一個歷史愛好者，我認為有很多歷史不為人知，因為它是有意保密的。與[格林之前的表演]地下，這是同一件事。我們只看到了美國此時的情況，“讓我們確保我們清楚種族主義者是壞人”，但這就是當時的整個美國。那我們能說什麼呢？整個美國都很糟糕，但我們迴避了這個話題。我認為，如果他們從節目中發現任何寶石，我希望人們能夠撞牆並找到更多。
我總是在發現更多。在讀馬特·拉夫的書之前，我從未聽說過日落小鎮。我不知道美國各地都有一些城鎮，天黑後你不能在裡面做黑人，而且他們到處都有標誌。我當時就想，“什麼？” [如果]我在恐怖故事中編造了這個，人們會說，“好吧，這有點牽強。”這是真的。
AVC：我正在閱讀你說的採訪在恐怖電影中，你的生命隨時可能被奪走，這會讓你感到某種程度的焦慮，這就像《黑人》的經歷一樣。似乎很多觀眾和評論家都認同這種情緒和想法。你是如何努力讓作家室成為一個讓人感覺可以分享非常深刻的感受和創傷的地方？
MG：對於每一位前來接受訪談的作家，我都會說：「做好接受治療的準備。我們要在這裡挖掘。你會覺得很不舒服。我們要去那裡。
我覺得如果你不挑戰自己講故事的話，講這個故事就沒有意義。這是對我們要做的事情的基本理解。你知道，人們會說，“是的，當然，當然。”然後他們進去後會說：「嘿，這就是我們正在做的事情。哦，天哪。
你只需要創造一個空間，然後說：「這是一個安全的空間。你可以在這裡說任何話，除非你因此而受到評判，否則你不會因此而受到評判，因為我們都會評判別人，但是，在這裡，說話。我認為這始於我願意發言並表明我願意在這個領域表現出脆弱性。如果我們共同脆弱，那麼我們共同創造的東西將比我獨自脆弱時更強大。
所以它只是創造，並將這些相同的思維過程與演員一起投入到製作中，然後說：「你很棒。我們要去那裡。這會很激烈，但要知道這裡總有一個安全網。總有關懷。總有空間讓你感受這種感覺並談論它。
Rosana 
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