從左上角順時針方向：Spawn（截圖）；約翰·雷吉扎莫 (John Leguizamo)，2018 年（傑米·麥卡錫/蓋蒂圖片社）；致 Wong Foo，感謝您所做的一切！朱莉紐瑪（環球影業/蓋蒂圖片社）；害蟲（截圖）；超級瑪利歐兄弟（截圖）
「和你交談時，我才意識到我已經見證了許多第一次，」約翰·雷吉扎莫 (John Leguizamo) 說道視聽俱樂部中途我們回顧他近40年的職業生涯。他並沒有錯。從他開創性的舞台作品到他創作的全拉丁裔素描表演布金之家這位哥倫比亞出生的演員的道路上充滿了突破性的角色，現在他又增加了他的最新項目，批判性思維，到列表中。雷吉扎莫作為長片導演的處女作講述了來自邁阿密社區的五名黑人和拉丁裔學生在導師和老師（雷吉扎莫飾）的幫助下成為國際象棋冠軍的故事。根據真實故事改編，批判性思維《雷吉札莫》以觀眾已經看過數十次的主題為中心，但雷吉札莫以許多類似電影所缺乏的現實感來傳達男孩們在貧民區的生活。 （它還找到了一種方法，使國際象棋在電影上更具吸引力，超越您的想像。）
下面，雷吉扎莫討論了講故事的重要性，例如批判性思維、他差點輸給班尼西歐·德爾·托羅和羅溫·阿特金森的角色，以及他如何決定將自己的心理健康置於主演角色之上是。
批判性思維(2020)——“馬裡奧·馬丁內斯”
視聽俱樂部：這部電影你不僅主演，還擔任導演和監製。是什麼讓你想講這個故事？
約翰·雷吉扎莫：嗯，我只是覺得這部電影對我說話，因為我是一個貧民窟書呆子，你知道。我是那個喜歡閱讀、喜歡訊息的孩子。這些孩子都是一樣的。他們是貧民窟的書呆子：他們熱愛西洋棋，熱愛事實，他們生活在那個知識空間。但是，在這些困難的社區裡，你該怎麼辦？資助，而學校的靈丹妙藥不是學券，而是金錢。你只需要錢。他們發現這就是公立學校的靈丹妙藥：錢，給他們錢就好。
顯然，拉丁裔和黑人公立學校——因為它們所在的社區——資金最少。劇本中也有這樣的內容：如果你是拉丁裔和黑人，並且身處這些艱難的社區、貧困的社區、被遺忘的社區，那麼攀登成功是多麼困難。然而，所有這些天才——所有這些貧民區知識分子，所有這些有天賦的孩子——只是沒有得到培養，沒有得到慶祝。那些成功的人就是證明，例如這五個人（由 Jorge Lendeborg Jr.、Angel Bismark Curiel、Will Hochman、Jeffry Batista、Corwin Tuggles 飾演）。
AVC：身為他們的導師和老師，你的角色在某個時刻會展現出歷史西洋棋人物的個性。那一刻很讓人聯想到你的獨角戲白痴拉丁歷史。
傑林：我有一位這樣的老師，我的哲學老師。他太棒了，而且他玩得很開心。我當時想，「哦，天哪，如果我要扮演一名老師，我想扮演那樣的老師。只要讓學習變得有趣，就能讓學習成為一種樂趣。你知道？為什麼它必須如此拘謹和機械？讓孩子做一些有趣的事情，你會從中獲得很多樂趣。
AVC：我們看過很多「基於真實故事，老師透過[在此插入課外活動]幫助學生擺脫困境」的電影，但這一部具有大多數其他電影所缺乏的真實性。
傑林：我確實努力堅持事實。我實際上玩過這些冠軍玩過的遊戲。上屆全國錦標賽共有 60 個動作，而這些動作與馬塞爾·馬丁內斯 (Marcel Martinez) 和哈魯雲·阿科皮揚 (Harutyun Akopyan) 的動作一模一樣。我的演員們必須學習如何表演，然後表演好幾次，這真的很困難。我描繪了他們來自的世界，以及來自上城區、自由城或阿拉帕塔（他們現在在邁阿密所說的阿拉帕塔）等社區的真實掙扎。當你在這些街區時，很難做到這一點。你如何成功？沒有導師你就無法做到這一點。馬丁內斯這個人真的很特別。他真的很愛這些孩子，因為他是這些孩子中的一員，他想給他們一切可能的機會。
AVC：你的角色告訴孩子們影響西洋棋歷史的黑人和棕色人種如何被排除在歷史書之外。正如你在電影中所說的那樣，他們「把你描繪出來」。這個話題現在比 2018 年底開始拍攝時更加及時。
傑林：這被稱為社會心理擦除，這是一個很大的術語，因為如果獵人寫了一個故事，你永遠不會知道故事中獅子的一面。這就是整個美國歷史上發生在我們拉丁人和黑人身上的事。拉丁人已經在這裡生活了 500 年。我們不只是來到這裡。在此之前，我們是本土帝國。我們建立了美國。我們找到了它，我們建造了它。然後，它被賣給了英國，然後剩下的就從我們這裡偷走了。我們並不生氣——我們只是想要平等。我只希望我們在教科書、電影和文學中做出貢獻，因為我們做出了貢獻，我們有英雄，我們有將軍、海軍上將和中尉，他們參加了美國有史以來的每一場戰爭，但他們從來沒有在我們的任何教科書中。那麼，如果孩子看不到自己，他怎麼能把自己當英雄呢？如果他連自己都看不到，他怎麼能認為自己是成功的呢？
我們必須做額外的工作來幫助我們的孩子做到這一點，儘管這種社會心理抹除會帶來許多微侵犯。拉丁兒童在兒童繪本中的比例最少，而我們是美國最大的族群。我們幾乎佔 20%，其中包括無證移民。我希望 20% 的電影是關於拉丁人的。我希望 20% 的串流媒體故事是關於我們的。我希望出版的兒童圖畫書中有 20% 是拉丁兒童的臉。我不想要更多，但我也不會滿足於更少。
麥當娜的“Borderline”音樂錄影帶（1983）——“男朋友的朋友”
AVC：在 IMDb 上，這被列為您的第一個功勞。這真的是您第一次進行專業拍攝嗎？
傑林：是的！我聽說麥當娜喜歡拉丁男人，我想，“喲，如果我在的話，也許她不會試圖找到我……”我會幫她找到我的。因為你知道，她是當時最炙手可熱的流行歌手。所以，我拍了這個視頻，但我沒有見到她，或者什麼都沒有。我得到了拍拍背和一個三明治。這就是我所得到的。
邁阿密風雲(1986-1989)——《奧蘭多·卡爾德羅內》/《安吉洛·阿爾瓦雷斯》
AVC：這在現在是聞所未聞的，但你實際上在《電影》中扮演了兩個不同的角色。邁阿密風雲——在第二季和第三季中出現的角色，然後在第五季中出現了完全不同的角色。
傑林：我知道，我知道！首先，我是偉大的拉丁劇作家之一米格爾·皮涅羅[扮演的角色]的兒子。我扮演他的兒子，這是整個系列的開始。然後他們把我變成了另一個人。那是系列即將結束的時候，所以他們不再真正關注細節了。 [笑。
AVC：當你加入時，這個節目很受歡迎。進入那台運作良好的機器感覺如何？
傑林：這並不容易，因為它是一台機器，每個人都已經在做自己的事情了。你是新人，睜大眼睛，樂觀，想要提出問題，他們已經這樣做了太多次了。他們並不是真的想回答問題。他們只想完成任務然後回家。你會想，“那你該怎麼做呢？” “你做什麼？” “你認為我的角色為什麼要這麼做？”你有所有這些沒有人真正願意回答的問題，這讓你感覺自己像個新手。但這是過程的一部分。
虎膽龍威2(1990)—《伯克》
傑林：這就是我對好萊塢的介紹——以及好萊塢的膚淺——因為我在影片中試鏡過，他們給了我「二號恐怖分子」。然後，當他們讓我們排隊時，我是最矮的人和最年輕的人，我被降級為“七號恐怖分子”，我感到非常沮喪。然後他們刪掉了我的許多台詞。然後我死了，頭上蒙著頭巾，所以你根本不知道那是我。他們給我的聲音配音。我告訴我的朋友們：「我正在主演虎膽龍威2」。我不是。
超級瑪利歐兄弟(1993)－《路易吉‧馬裡奧》
AVC：嗯，虎膽龍威對於真正主演一部大型動作片來說是一個很好的練習。超級瑪利歐兄弟對你來說是一大步。
傑林：好吧，我是當時收入最高的拉丁演員，在共同主演的角色中，我正在扮演這個偉大的白人演員的兄弟，所以我們跨越了種族界限——這太棒了，之前是時候了。所以我很欣賞這一切。我在費雪史蒂文斯（Fisher Stevens）（飾演伊吉）中結識了一位好朋友，我們一直是朋友。這部電影對許多年輕人來說意義重大，所以我不會詆毀它。我與鮑勃·霍斯金斯（Bob Hoskins）和丹尼斯·霍珀（Dennis Hopper）一起工作，我非常尊重他。我們與偉大的莎士比亞女演員菲奧娜·肖一起度過了難以置信的時光，她在周末與所有年輕演員一起組織了莎士比亞朗誦會。那是一個特別的時刻。
AVC：從週末莎士比亞到…這是一個很大的轉變。
傑林：一款電玩遊戲。正確的？但我們必須這樣做。我們必須做一些挑戰我們思想的事情。
AVC：但我確信你在製作一部具有如此多技術方面的電影時學到了很多東西。
傑林：你確實學到了很多東西。它們規模越大，幾乎變成了軍事行動。你們有這麼多不同軍團的船員在做不同的事情。您如何監控這一點？您如何成功地結束這一天？你如何處理工作室和他們的筆記？這需要付出巨大的代價，並且需要一個非常強大的人來應對——我看到了這一點。我當時想，“哇，你必須在很多層面上真正處於領先地位。”你的社交技能、你的領導技能和你的藝術技能——因為你最終仍然必須成為藝術家，因為你是一個說故事的人。
布金之家(1995)—各種角色
傑林：我對此感到非常自豪，因為這是繼偉大而重要的之後的第一場拉丁表演色彩鮮豔，這是如此非凡和開創性。在這裡我們有機會，但問題是，他們沒有任何拉丁尼爾森主場包廂。儘管我們佔人口的 15%，但可能有三到四個[%]——而且他們的黑人住宅也很少。我確信如果不是這樣，我的節目還會繼續播出。但我們還沒有做到這一點。我認為，使用尼爾森家庭盒子，我們還沒有達到 18%。我不確定黑人家庭的情況如何，但我認為他們也沒有處於平等地位。
但我創造了整個格式和整個團隊，包括遙控器和現場場景。當他們要求我解僱所有演員並用合適的演員重新啟動它時，我拒絕了。所以他們解雇了我。我必須堅持自己的立場。然後就變成了麥德電視台，同樣的導演，同樣的製片人，同樣的編劇，同樣的格式，同樣的工作室——只是我不在那裡。
AVC：你做了這一切——從電影回到電視——當時這是一種非常不常見的做法。
傑林：這在當時是個禁忌。那時候，如果你是電影明星，就不能拍廣告或電視。它玷污了你。
AVC：這對你來說是一個擔憂嗎？
傑林：這絕對是個問題，因為如果你拍電視，你就會受到侮辱。他們認為你屬於小盒子，而不是大銀幕——就像他們以前那樣。所以，是的，這是我關心的問題，但我認為風險很重要：我想向人們展示拉丁人是多麼有趣。
致 Wong Foo，感謝您所做的一切！朱莉·紐瑪(1995)—《Chi-Chi 羅德里格斯》
傑林：你知道嗎？與您交談後，我才意識到我已經見證了許多第一次。我的意思是，這是開創性的。對於派崔克史威茲和韋斯利史奈普斯這兩位動作英雄來說，扮演這些角色需要巨大的勇氣。我為他們這樣做感到非常自豪。這可能會毀掉他們的職業生涯。那時的人們很愚蠢，他們會質疑自己的性取向，這是…人可能真的很無知。但他們做到了，夥計。如果我可以使用這樣一個不恰當的術語的話，他們就徹底崩潰了。這真是一場爆炸，老兄。當我們一起表演舞蹈片段時，看到我們三個人試圖像變裝皇后一樣跳舞……我願意為那張票付出任何代價。真是太好笑了。我整天都在笑。
AVC：你提到派崔克史威茲和韋斯利史奈普斯有一些擔憂，但你也有這些擔憂嗎？
傑林：不，因為我不太出名。所以我唯一的問題是，“我如何搶盡風頭？”這是我唯一關心的問題。 [笑]我想尊重地描繪它。我真的很想為社區描繪出尊重的樣子。而且，你知道，奇奇羅德里格斯成為了變性人的偶像，很多青少年來找我說：“謝謝你的那部電影，因為奇奇給了我向家人出櫃的勇氣。”我對此感到非常自豪。
AVC：很明顯，你們都是從崇敬和尊重的角度來描繪社群的。
傑林：我認為我們必須感謝導演 Beeban Kidron 和編劇 Douglas Carter Beane，因為他們真的想確保我們沒有開玩笑或小丑化這些角色。他們想給予他們尊嚴和尊重。他們做了所有的研究。我們做了所有的研究。派崔克和我去了埃斯庫利塔，那是一個大型變裝皇后舞廳，每個人都在那裡比賽、時尚、唱歌和跳舞。我們也去了當時其他一些著名的機構。
AVC：進入這個角色感覺如何？
傑林：喲，我有拉里扎·杜蒙特（Laritza Dumont），她是我的教練——當時的波多黎各變裝皇后——她真的幫助了我。她給了我很多很棒的建議，像是如何穿高跟鞋走路，這樣我的腳就不會受傷。 “就靠前吧。”她教我動作和如何走路。 「你必須把一隻腳放在另一隻腳的前面」之類的話。我們有一個帶鏡子的舞廳工作室，她會讓我跟著舞步，直到我的腳出現拇囊炎，直到它起作用為止。我很高興得到教練的指導和嚴厲的愛。她給了我一些我從她那裡借來的精彩台詞。我的角色說話的方式，我盡我所能地說話。我只是試著模仿她。
羅密歐與茱麗葉(1996)——“蒂伯爾特·凱普萊特”
紅磨坊！(2001)—《圖盧茲-洛特累克》
AVC：我們之前談到了莎士比亞，但在這部電影中你實際上必須在鏡頭前做到這一點。你有沒有想過它會像現在這樣爆炸？
傑林：那麼，你一生中能遇到多少次巴茲魯曼 (Baz Luhrmann)？每個世紀只有一次。他太不可思議了。他的天才，他那古怪的天才和他的表演技巧。這並不是偶然發生的。他讓我們排練——大約一個月的緊張排練。試鏡真的很殘酷。這是我和本尼西奧·德爾·托羅之間關於提伯爾特的問題，幸運的是他咕噥著，所以我明白了。所以這太不可思議了。謝謝你，班尼西奧。巴茲只是……他正在激勵人心。他讓你覺得你是這個故事不可或缺的一部分，你們的合作是如此重要。這教會了我很多。我試圖將這一點帶入所有的導演中批判性思維。我試著將他所帶來的同樣慷慨的精神帶到他的所有工作中，並要求他也帶來卓越的精神。
AVC：你必須再次與他合作紅磨坊！
傑林：是的，那是──那很艱難。這相當於在澳洲進行了一個半月的排練、演講課、歌唱課、舞蹈課。然後是八個月的拍攝——這是我人生中最長的一次拍攝。但它成功了。它讓音樂劇又回來了。自1972年以來，它就已經死了。潤滑脂是最後一部成功的音樂劇，直到紅磨坊！然後，當然，你得到了高興之後－每個人都使用點唱機音樂劇。
AVC：你告訴巴茲你想再與他合作嗎？或者他有接近你嗎？
傑林：嗯，我知道巴茲希望我成為無意識的阿根廷人（由雅采克·科曼飾演）。我當時想，「無意識？我不想在整部電影中失去知覺。我就是這麼簡單。我當時想，“我想成為有意識的人，還有什麼其他角色...？”所以我參加了圖盧茲·勞特累克的試鏡，因為他想要羅溫·阿特金森，我說服他我可以聽起來像英國人並且可以扮演這個角色，因為他更多地認為我是提伯爾特。
AVC：我無法想像處理那部電影的所有技術元素是什麼感覺。
傑林：哦，角度。我的意思是，他在某些場景中有 27 個角度。所以我們只好拍攝數百次。
產生(1997)——《小丑/違規者》
傑林：我簡直不敢相信我得到了那個部分。我的意思是，托德·麥克法蘭產生……你知道，漫畫產業在 80 年代末瀕臨消亡。它幾乎沉沒了。托德·麥克法蘭單槍匹馬產卵…他的畫作——黑暗、前衛、性感。他帶來了粗俗，他帶來了死亡——真實的——這是漫畫書中所缺乏的，因為他們都像超人和彼得·帕克。他們都很可愛，但你並沒有真正感受到現實。他們幾乎來自另一個世紀。他帶來了這種綠色，漫畫產業開始向他借用。然後我有機會出演該系列的電影。這對我來說是一個難以置信的機會。
[導演]馬克·迪佩允許我瘋狂地即興創作，所以我編造了大量的對話——愚蠢、怪誕、粗俗。大部分是在導演剪輯版的 R 級版本中，在 PG-13 版本中則不多。但這很辛苦。第一天試妝八小時。在上台前我化了八小時的妝。然後我們把時間縮短到大約四個小時。但我臉上起了水泡——脖子上有水泡、繭。噢，太殘酷了。
AVC：我聽說金凱瑞在拍攝時被告知要在他的戲服裡放一塊鵝卵石，並在大腿上上下摩擦，以分散他對幽閉恐懼症的注意力。聖誕怪傑如何偷走聖誕節。你是否必須有類似的因應機制？
傑林：有時我必須休息，有時我必須退出。就像是，「我不能再這樣做了。我感覺有幽閉恐懼症。我有巨大的隱形眼鏡和巨大的假牙。我有一個假頭。我的整張臉都被遮住了，直到眼球。這會變得太多，而且當時他們沒有很好的冷卻系統。於是我就出了一身冷汗。你會看到水從我的服裝中漏出來，但我並沒有小便。就這樣流下了多少汗水。它就像一個人類保險套。就像戴了人類保險套一樣。
AVC：當時像路易吉這樣扮演英雄的人去扮演反派還是很少見的。您是否擔心這會影響您未來的角色？
傑林：無論如何，我不是你們傳統的男主角，你知道嗎？我是霍利的拉丁人不會。我知道我的機會不大。所以我決定要照我的方式去做。我不會照他們的書行事，因為沒有適合我的書。所以我只接了那些讓我興奮的角色。我做了那些挑戰我的事情，讓我展示了我的多才多藝和我能做什麼。它給了我一種難以置信的自由感。
害蟲(1997)——《佩斯塔里奧·巴爾加斯”
傑林：哦，天哪，那部電影本來應該讓我成為新的喜劇大明星。雖然效果不是很好，但孩子們很喜歡。它成為了人們的最愛。每次我巡迴演出時，總會有二十幾歲的年輕人來找我：「喔！我喜歡那部電影。你能在我的 VHS、DVD 上簽名嗎？我想，“哦，天哪，他們還在做這些嗎？”它們全都破舊不堪，全都被刮傷了。我認為超級瑪利歐兄弟， 喜歡害蟲，找到了它的觀眾。就像這是一個美好的生活——它一推出就遭到了轟炸，並得到了可怕的評論，現在它成為了聖誕節的經典之作。更奇怪的事情發生了。
誰想成為百萬富翁？(2001)
AVC：您參加了慈善比賽誰想成為百萬富翁？錢拿不回家，你還感受到壓力嗎？
傑林：你會想：「呃，我能應付。我已經習慣了有壓力。但突然間你會感到壓力，例如“我的智商有問題嗎？” “我的智商有問題嗎？”然後你就在那裡支持你的慈善事業，你相信你的慈善事業，所以你想贏得這筆錢，你就會變得非常有競爭力。然後我得到了正確的答案，觀眾勸我放棄了。他們讓我懷疑自己。所以我只能得到我的施捨——東哈萊姆輔導計劃是西班牙哈林區的一處褐砂石建築，為那些沒有電腦做作業的孩子提供電腦——當我本可以給他們 125,000 美元時，我只能給他們 30,000 美元。我很沮喪。
這冰期特許經營權（2002年－）－《席德》
AVC：你第一次為老鼠配音是在 1998 年杜利特爾博士和2000年代的Gune泰坦AE但你最有名的配音工作是冰期。當你簽約時，你有沒有想過你會為這個角色配音超過 15 年？
傑林：自從梅爾·布蘭克（Mel Blanc）以來，我一直是動畫配音的忠實粉絲。梅爾布蘭克是我心目中的喜劇偶像之一，他為華納兄弟配音的聲音讓我大吃一驚。他們是如此真實。他的魔力在於你相信那個聲音是來自那個生物。你不相信那個聲音可以存在於那個角色之外。我認為這有其魔力。當我製作樹懶希德時，我希望人們相信聲音只能透過樹懶而存在。所以他們來找我。我是第一個演員。還有不同的迭戈和不同的曼尼，他們放棄了以前的演員，丹尼斯·利里和雷·羅馬諾加入，這是完美的三人組。
AVC：你是怎麼找到 Sid 的聲音的？
傑林：[聯合導演]克里斯·韋奇（Chris Wedge）製作了一部出色的短片，我看到了該短片獲得了奧斯卡提名，我告訴他，“看，我為你準備了 50 個聲音。”他是一隻樹懶，所以我開始像南方人一樣說話，拖拖拉拉的。然後我說：「東南亞呢？或者我也可以在貧民區做。但他並不買單。所以我說，“好吧，讓我研究探索頻道關於樹懶的內容。”然後我開始看所有關於樹懶的紀錄片，我發現它們把食物儲存在頰囊裡，它們因為食物發酵而喝醉了，因為它們吃得太慢了。
所以我開始帶著三明治在房子裡走來走去，我就像[影響一張完整的嘴。這不會發生。我當時想，「哦，天哪！等一下，等一下。備份一下，備份一下。讓我看看…哦，我的天啊。就是這個聲音！所以我打電話給克里斯·韋奇，然後我[滿嘴都是嘴]，“克里斯，猜猜這是誰！”但他不能。我說：「這是樹懶席德！我找到自己了！
是(2015-2006)——《博士》維克多·克萊門特”
傑林：多麼運作良好的機器。那是偉大的時光之一，因為大衛·扎貝爾和整個寫作團隊都非常緊密。他們非常熱情並允許我提出意見。我本來應該成為接替喬治克隆尼的新醫生，並成為首席醫生直到最後。但我以前是做戲劇和電影的，需要 300% 的努力。每天工作 16 個小時，在前幾集之後我感到非常疲憊，我想，「我想我要發瘋了。我跟不上。我無法繼續以這樣的速度前進。於是我就辭職了。這是我第一次放棄任何事情，放棄任何事情。但這要求太高，工作太辛苦。現在我知道他們為什麼能得到那麼多錢了，因為那是殘酷的。
我只是習慣於付出這麼多自己，我也把它奉獻給了他們所有人。就像，“哇，這太殘酷了，夥計。”我只是沒有生活。你這麼早就到了。那些傢伙太難了，老兄。就像早上 5 點，你在那裡與真正的醫生交談，他們在那裡透過對話向你解釋——因為這都是真實的手術和真實的病例，你必須知道它並理解它。然後他們必須向你展示如何進行手術，這樣你才不會看起來像個白痴。
然後，他們用 50 分鐘拍攝 80 頁，而其他人則用 50 分鐘拍攝 50 頁。所以你必須額外學習 30 頁的對話。而且你必須逐字記錄，因為他們大多數時候都會開槍。而且你必須說得快他媽的。這很艱難，夥計。那是我做過的最困難的事。我當時想，「謝謝你給我這次經驗。我不知道事情會是這樣，這麼粗糙。這讓我很高興回到獨立電影領域。我當時想，「哦，這太簡單了。一天十頁。多麼奢侈啊。
約翰威克（2014）和約翰威克：第二章(2017)－《奧雷利奧》
傑林：夥計，和基努合作真是太棒了。多麼慷慨、善良、可愛的一個人。所以，我必須要求成為這樣的暴徒幫手，我玩得很開心。我和一些機械師談過，做了一些研究，然後我就讓他像個紐約街頭的傢伙，一個硬漢。我和導演[查德·斯塔赫斯基和大衛·雷奇]一起玩得很開心。我的一位製作人朋友曾與我合作過很多其他項目，他邀請我加入，這真是太棒了，然後我就參與了第二個項目。
不幸的是，第二個並不是我想像的那樣。我有一個令人難以置信的背景故事和一個非常有趣的開場獨白。然後我有一場打鬥戲，我被打得遍體鱗傷，他們就把這一切都剪掉了。然後我就不再參與其中了。因為說它的壞話，他們把我排除在外。
AVC：這一定很艱難。你全心投入某件事上，然後在後製中一切都脫離了你的控制。
傑林：你會情不自禁地愛上你創造的角色。如果你是個充滿熱情的演員，你不會輕易做這些事。你會深入研究它並全力以赴，然後你會愛上這些角色。他們感覺就像是活生生的、會呼吸的人類，你想保護他們。因此，當我的角色從該系列的其餘部分中刪除時，我感受到了這種刪除，你知道嗎？好痛。很多演員不會那麼容易原諒，尤其是當他們扮演重要角色並且他們已經付出了一切，然後他們就把它刪除了。他們很難務實地說：「哦，是的。你知道，這就是剪輯室裡發生的事情。你可以這麼說，但那不是你的感覺。
怪物(1998)
白痴拉丁歷史(2017-2018)
AVC：經歷過像你這樣的事情約翰威克經驗一定是讓你自己的舞台內容的寫作和製作如此吸引人的因素之一——就像你在百老匯的獨角戲首秀中所做的那樣怪物。
傑林：是的，完全正確。我是第一個參加百老匯喜劇單人表演的拉丁裔。當它作為特別節目在 HBO 播出時，我獲得了兩項托尼獎提名和兩項艾美獎提名。要在百老匯上演它是很棘手的。他們不知道該材料。 「拉丁人會來看我嗎？白人會喜歡聽拉丁故事嗎？我知道拉丁人想看到自己。我是一個拉丁人——這就是我想看到的一切，但我從來沒有看到過。所以我知道飢餓的存在。然後我的觀眾中有一半（即 60%）是拉丁人，其餘的則是白人。然後當他們獲得托尼提名時，拉丁裔就沒有空間了，因為白人佔據了所有席位。 [笑。
但事情就是這樣。然後你希望其他人跟隨你，就像林曼努爾[米蘭達]。他寫下了這篇美麗的文章名利場說我的工作給他帶來了多大的啟發。這就是我想要的工作。然後，林的作品將對其他拉丁裔作家和創作者產生更大的啟發。這就是我們的工作，將這些接力棒傳遞給下一代作家和創作者。因為我們在那裡，所以我們擁有它。我們有能力、有才華，只是需要機會。我們只需要被包括在內。
AVC：它是圓形的。我確信林曼努爾的成功啟發了您。
傑林：是的！林再次激勵了我。嚴重地。我正在寫三部音樂劇，其中一部我認為是通往百老匯的不遠處吻我的阿茲特克人，關於征服。就像斯帕馬洛特遇見摩門經。這真是太搞笑了，太可笑了，太搞笑了。音樂令人難以置信，歌詞充滿力量。
AVC：聽起來你未來可能會有另一個東尼。它可以與您因撰寫最近的單人劇而獲得提名的同一年獲得的特別托尼獎相鄰，白痴拉丁歷史。
傑林：白痴拉丁歷史由於所有的歷史和訊息，要整合起來是一個非常困難的項目，並且要使其有趣、感人且有效。這是一段漫長的旅程，因為我喜歡做正確的事。而且花了更長的時間，因為我自己在編劇和主演。但我有一個很好的幫手，那就是導演東尼塔科恩（Tony Taccone），他真的非常非常不可思議，而且很有幫助。
為了創作這件作品，我在全國各地進行了創作。我在全國各地都測試過。我的拉丁美洲人從德克薩斯州到邁阿密，到新英格蘭、波士頓、紐約、新澤西、康乃狄克州到芝加哥、科羅拉多州、華盛頓州——他們都被它激勵。他們都被感動了。他們都覺得自己不是二等公民。他們覺得自己不再感到不足，這對我來說意義重大。我的任務是將這些資訊寫入教科書，並建立一個博物館，一個拉丁博物館——一個真正的博物館，而不是一個側翼——我想要一個完整的博物館致力於我們的貢獻和我們的鬥爭。當我開始進行所有研究時，我發現1830 年至1930 年間有6,000 名拉丁裔被謀殺——其中1,000 人被私刑殺害，其餘則被活活燒死和槍殺——這樣他們就可以奪取他們的土地、農場、牧場和財物。他們這樣做是為了讓他們失去權力，只是為了嚇唬社區，讓他們畏縮並被壓倒。這些資訊需要公開。我們的掙扎和痛苦需要公開，除非它公開，否則我不會停止。
Rosana 
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